山水畫用什么宣紙好，沒有定規(guī)，要根據(jù)山水畫的類型，風(fēng)格，個(gè)人習(xí)慣，一般來說，寫意山水用生宣，半工半寫的用半生熟宣，工筆山水用熟宣，練習(xí)用一般宣紙，正式作品用質(zhì)量好點(diǎn)的紙，也有畫家喜用皮紙，或高麗紙作畫。下面就我知道的一些畫家用紙情況作簡要介紹。

傅抱石，早期山水人物都用宣紙，38年一46年，在四川，宣紙難買，就用容易購到的貴州都勻皮紙，紙質(zhì)粗糙，色赭黃，46年回南京帶回大量皮紙，故50年代仍用此紙，后又用溫州皮紙，用紙的反面較粗糙的一面作畫，再后來從榮寶齋巨資購得乾隆皮紙和宣紙，60代年作畫幾乎都用這種紙了。上面兩幅畫可看出他用山馬筆，散筆揮灑，充分發(fā)揮皮紙?zhí)匦?，成就了他?dú)具特色的山水畫。

吳湖帆，其父吳大徵在甲午戰(zhàn)爭從朝鮮兵敗回國時(shí)帶回大量日本'鳥之子'皮紙，介乎生熟之間，吳湖帆三.四十年代多用的這種紙，解放后畫風(fēng)開始多用粗筆濕墨，就使用宣紙了。上面兩幅畫應(yīng)該是用
那種皮紙畫的。
謝稚柳在建國前所畫全用絹或熟宣，
他的熟宣不同于現(xiàn)今所講的上了膠礬水的熟宣，而是張大千大風(fēng)堂特制的熟宣，不用膠礬，而是通過材料工藝的特殊處理，使之不滲水，這種紙性堅(jiān)韌，墨能吃進(jìn)紙面不化開，墨韻在筆觸邊緣能形成晶瑩的'結(jié)邊'，線條有入木三分深厚感，直到八十年代中期，才改用其他宣紙。

李可染后期用紙要求極高，給宣紙廠為其制紙?zhí)岷芨咭?，其中一條是皮料至少要佔(zhàn)80%，這是特種凈皮的要求。何海霞是任何紙他都可以畫。二十多年前我買了天津人美出的四王畫集，想臨摹幾幅，不知用什么紙合適，試了幾種紙，覺得用浙江皮紙臨摹挺好，后來知道，四王當(dāng)時(shí)使用的有麻紙，繭紙，高麗紙，但多數(shù)為玉版箋，是檀皮或檀皮為主的宣紙，故宮藏王鑒的仿董其昌山水上題記講到該畫是用玉版箋畫的。元王蒙是用麻紙，半生偏熟。

畫家宋文治用宣紙，也用皮紙，80年代中期起喜用日本鏡片繪制沒骨潑彩山水和水墨及設(shè)色山水，(見上兩圖)。