在1631年1月委拉斯凱茲回到了馬德里，那一年他完成了一幅肖像畫，畫中的人物就是后來(lái)的西班牙國(guó)王卡洛斯二世，他當(dāng)時(shí)還只是個(gè)王子，這幅繪畫現(xiàn)收藏于波士頓美術(shù)博物館里，那一年他32歲。通過(guò)意大利的學(xué)習(xí)和考察，他對(duì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家的作品有著較深的心得體會(huì)，對(duì)他以后的創(chuàng)作中有著直接的影響。這些藝術(shù)杰作，從構(gòu)圖，到色彩、光線、明暗的運(yùn)用給委拉斯凱茲提供了不少可作為借鑒的方法和經(jīng)驗(yàn)，盡管有些內(nèi)容他很早就理解了。后來(lái)，國(guó)王腓力四世還裝飾和美化了他的宮殿"麗池宮“，委拉斯凱茲還創(chuàng)作了大量的王室家族的肖像畫，很可能會(huì)展示在宮殿里面，很多西方宮殿建筑的大廳都習(xí)慣于懸掛一些精美雅致的肖像畫。《馬背上的腓力四世》，這幅肖像畫描繪出國(guó)王馬術(shù)精湛和嫻熟的一方面。對(duì)于歷史題材方面，委拉斯凱茲也曾經(jīng)涉及過(guò)，但不是很多，這幅繪畫的主題就是當(dāng)時(shí)的西班牙在一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中打敗了荷蘭，但畫家使用了一種象征的表現(xiàn)方式和寓意。

  《馬背上的腓力四世》，作于1634年

精彩的畫作

委拉斯凱茲的肖像畫最為人所熟悉的，有相當(dāng)數(shù)量的是王室家族的畫像。腓力四世的第一個(gè)妻子就是法國(guó)公主伊莎貝拉，但她很早就病逝了，留下的肖像畫有一些，其中的一幅繪畫《馬背上法國(guó)的伊莎貝拉王后》，生動(dòng)形象的描繪出這位王后的矯健身姿和駕輕就熟的馬術(shù)技能，畫面上美麗的云彩和優(yōu)美的自然景色能夠更好的襯托出畫中人物的情感。在中世紀(jì)和近代的歐洲，很多上層社會(huì)的女性喜歡騎馬狩獵，她們的馬術(shù)技能并不遜色于男子。伊莎貝拉的兒子唐·卡洛斯王子，在他兩歲那年就夭折了，但是留下了一幅生動(dòng)活潑的肖像畫，畫中的王子正在騎馬，雙手拿著馬鞭子，快速奔馳，碧藍(lán)的的天空襯托著朵朵白云，與遠(yuǎn)方的山石景致相映成趣。另外一位王子，名叫腓力，他被視為王位繼承人。委拉斯凱茲有意識(shí)的營(yíng)造出一幅美麗的景色，小動(dòng)物伴隨著病弱的孩子。畫面中鮮紅和白色與秋日的美景形成了相當(dāng)?shù)姆床睢ｋ枇Σ坏剿臍q就早逝了，這是他留下的唯一的一幅肖像畫。

  《馬背上法國(guó)的伊莎貝拉王后》

神秘的畫作

在委拉斯凱茲的肖像畫中有一幅驚人的作品《宮娥》，描繪出腓力四世和王后，還有公主的情景，被視為歐洲巴洛克藝術(shù)最為優(yōu)秀的代表作。這幅畫作到底蘊(yùn)含著什么意思，多少世紀(jì)以來(lái)一直眾說(shuō)紛紜。18世紀(jì)的英國(guó)人托馬斯·勞倫斯稱呼這幅畫作是“藝術(shù)的哲學(xué)“。但是，不清楚這幅名畫的真正主題是什么，是王室的公主，還是繪畫者自己？  后來(lái)，還有人認(rèn)為這幅繪畫實(shí)際上蘊(yùn)含著當(dāng)時(shí)的西班牙衰落的現(xiàn)實(shí)。二十世紀(jì)以后，有一位名叫米海爾·傅科的哲學(xué)家出版了《事物的次序》這部著作，在開(kāi)頭一章中詳細(xì)敘述分析了《宮娥》的細(xì)節(jié)。他認(rèn)為畫家的本意就是通過(guò)鏡子、屏幕和出現(xiàn)在畫中的里面、外表和外面出現(xiàn)的擺動(dòng)來(lái)描繪設(shè)問(wèn)的主題。也有人認(rèn)為·，這幅繪畫嫻熟的運(yùn)用了數(shù)學(xué)、幾何學(xué)的原理，并沒(méi)有過(guò)多的涉及藝術(shù)領(lǐng)域，屬于當(dāng)時(shí)自由教育的一部分。與傳統(tǒng)的肖像畫相比，這幅繪畫涉及到的人物有很多，不少都是真實(shí)可信的歷史人物。委拉斯凱茲被授予騎士的封號(hào)，屬于小貴族身份。不管怎樣，這位出身商人階層的畫家，他的后代，通過(guò)女兒的婚姻，還與歐洲一些王室家族的成員聯(lián)姻，他的外孫女的丈夫后來(lái)被授予了蒙特萊翁侯爵身份。

  《宮娥》，作于1656年

藝術(shù)成就

委拉斯凱茲在晚年的時(shí)期，還是創(chuàng)作出了高質(zhì)量的藝術(shù)作品《紡紗工》，取材于古羅馬奧維德的作品。這幅繪畫作品在色彩方面可以說(shuō)是非常有特點(diǎn)的：完整的光線、空氣和活動(dòng)。繪畫的顏色鮮明生動(dòng)，處理得相當(dāng)好。這幅繪畫也是畫家積累了多年豐富的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的作品，在色彩技巧上的運(yùn)用是非常嫻熟的。1660年8月6日，委拉斯凱茲病逝，時(shí)年61歲，在此之前他患上了較重的發(fā)燒。委拉斯凱茲的作品具有一種鮮明且獨(dú)具個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格。在使用色彩方面，他只用經(jīng)常的幾種，就能達(dá)到一種色彩豐富和多樣性的效果。他主要使用藍(lán)銅色、深藍(lán)色、鮮紅色、紅湖色和赭石色。委拉斯凱茲早期的作品是以紅褐色為背景色。在他第一次去意大利的時(shí)候，就采用淡灰色為背景，一直到后來(lái)都是使用這種背景顏色的。直到十九世紀(jì)，委拉斯凱茲的作品才為國(guó)外的人們所知道，他的作品常常被認(rèn)為是印象主義和現(xiàn)實(shí)主義的橋梁。二十世紀(jì)的西班牙畫家畢加索深受委拉斯凱茲的風(fēng)格和色彩的影響。