作家的定義

1、所謂作家，就是要持續(xù)寫作。

2、專注與熱情是作家一直拿在手里的武器。

3、找到自己的著眼點(diǎn)，憑此就能寫出無數(shù)小說。

成為作家的四大要點(diǎn)

1、確保文字的正確性

2、寫完重讀原稿

3、堅(jiān)持每日練筆

4、學(xué)會(huì)勇敢放棄

視角

1、以第一人稱寫作，需要消除視角混亂，防止“上帝視角”出現(xiàn)。

2、檢驗(yàn)自己在受限的視角中能為讀者提供多少信息，能把故事框架構(gòu)建到何種程度。

3、看自己能把視角人物，作為講述者的“我”的個(gè)性向讀者傳達(dá)多少。

4、不要亂開上帝視角，會(huì)導(dǎo)致讀者無法對登場人物產(chǎn)生感情上的共鳴。

5、即便是第三人稱多視角，只要存在視角人物，就不能寫出該人物所不知道的信息。

角色

1、支撐情節(jié)的是角色，角色是情節(jié)的基礎(chǔ)，角色的具體形象靠氛圍來營造，不要依賴數(shù)字和固有名詞。

2、角色登場要有理由，小說里的人物出現(xiàn)在某一場景必須存在理由，這個(gè)理由不一定要在文中明確寫出，但作者必須清楚。

3、可以制作角色表，逐漸記下自己對每個(gè)登場人物的想法。

4、畫面很少的人物，需要有沖擊力，讓其有深度。

5、登場人物有了深度，支撐情節(jié)的部分就會(huì)變得越發(fā)堅(jiān)實(shí)厚重，故事才會(huì)變得更加有趣。

6、一成不變的主人公無法打動(dòng)人心，作者需要讓讀者為故事和主人公注入感情，要對主人公窮追猛打，使其自身渴望改變，或是不得不改變，這是作者的職責(zé)。

7、給讀者留下深刻印象是讓人感到意外的人物。

8、沒必要塑造完全符合現(xiàn)實(shí)的人物，但必須寫的真實(shí)。

9、過于完美的主人公有時(shí)反而會(huì)招讀者的反感。

10、只有角色的價(jià)值觀，立場，思想，個(gè)性等是明確的。

11、特長對角色的塑造很重要。

對話

1、登場人物的對話最好趨于保守。

2、寫完一段對話，請?jiān)囍x一讀，看是否自然和是否符合該人物的說話方式和口吻。

3、通過對話口吻的變化，能夠表現(xiàn)角色之間在人際關(guān)系中的變化。

4、男女間的場景，會(huì)涉及人類的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足夠扎實(shí)，否則角色間的對話會(huì)缺乏真實(shí)感。

5、根據(jù)角色的個(gè)性，逐漸寫出該人物該說的臺(tái)詞，這樣用不了多久，一定能找到“這個(gè)人在這種場合只會(huì)這樣說”的決定性臺(tái)詞。通過考慮對話與臺(tái)詞，能塑造出更具體、更具個(gè)性的角色。

6、活用對話，描寫真實(shí)的人物，為故事增加深度。

7、寫對話，關(guān)鍵在于“徹底融入角色”，邊讀邊寫效果更佳。

情節(jié)

1、故事的長度與情節(jié)的結(jié)構(gòu)有著很重要的關(guān)系，二者之間的平衡很關(guān)鍵。

2、優(yōu)秀而有趣的小說必然存在“變化”和“謎題”，就算是普通的小說，也是存在驚心動(dòng)魄的要素和謎題的。怎樣放在故事里，是情節(jié)設(shè)計(jì)的一大關(guān)鍵。

3、應(yīng)該先在心里定義好“這部小說的看點(diǎn)是什么”。

4、確定關(guān)鍵點(diǎn)，可以單純是起承轉(zhuǎn)合這四個(gè)位置。

5、用距離最短的直線連接已確定的點(diǎn)，這樣的小說是不可能有趣的。

6、不要害怕脫軌，就算偏離關(guān)鍵點(diǎn)，也能使故事變得更充實(shí)，回到關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)產(chǎn)生的振幅就會(huì)增大，從而為故事增添更多的趣味。

7、登場人物的角色性格確定下來，他們就能自行行動(dòng)，充實(shí)各點(diǎn)之間的部分，推動(dòng)故事向前發(fā)展。

8、一旦增加新的登場人物，就該對舊的人物進(jìn)行處理。不要增添過多的登場人物，增添的部分要好好整理。

9、沒有過稿的原因多數(shù)停留在情節(jié)設(shè)計(jì)太弱這里，應(yīng)該先強(qiáng)迫自己仔細(xì)設(shè)計(jì)情節(jié)，在此基礎(chǔ)上做兩三次反轉(zhuǎn)，充實(shí)故事。

10、最好寫完之后再追加時(shí)間表，用于確認(rèn)。

文筆

1、句與句的銜接很流暢，讀者的意識(shí)才不會(huì)中斷。持續(xù)閱讀不會(huì)感到痛苦。

2、評價(jià)一篇作品最先的入手點(diǎn)是，讀著舒不舒服。

3、文字是傳達(dá)信息的手段，傳達(dá)信息時(shí)，“準(zhǔn)確”是最重要的。

4、不要寫出缺乏邏輯性的文字。

5、讓自己的描寫有濃淡之分，以突出場景中最重要的事物。

6、小說的文字，只要確保表意準(zhǔn)確，邏輯上前后不矛盾即可。

場景

1、在進(jìn)行場景設(shè)定之前，應(yīng)該先詳細(xì)設(shè)定好顏色、亮度、溫度、氣味等因素。

2、在應(yīng)該說明的場所，對應(yīng)該說明的事物，做恰到好處的說明。

3、如果場景切換過于頻繁，甚至每次都要另起一章，小說就會(huì)顯得非常煩躁，讀者也會(huì)感到眼花繚亂，彷佛只是在看故事大綱一樣。

4、利用地形能給場景加分。

技巧

1、技巧會(huì)隨著經(jīng)驗(yàn)和年齡的累計(jì)而提升。

2、原以為毫無作用的特長卻在出人意料的地方大放異彩。

3、要想做到成功的反轉(zhuǎn)，伏筆很重要。應(yīng)該在前期就埋好伏筆。

4、采用多視角的好處：通過各種各樣的打光，能使同一個(gè)事物呈現(xiàn)出不同的面貌。

5、進(jìn)入回憶場景的契機(jī)很重要，可以安排在“對話”里。

6、換行是為文字創(chuàng)造節(jié)奏的為數(shù)不多的技巧之一。

7、真實(shí)：在某種程度上不虛假，同時(shí)兼顧吸引力。

8、開篇多下功夫，塑造三到五個(gè)強(qiáng)的角色，準(zhǔn)備兩波高潮。

長篇建議

1、應(yīng)該先畫出一個(gè)“大圓圈”，然后尋找大量材料，充實(shí)這個(gè)“圓圈”，還要看充實(shí)的要素對讀者是否有趣。

2、設(shè)計(jì)圖不要過于精細(xì)，方便故事擴(kuò)張。

3、開篇二十頁可謂小說的“命”，需要反復(fù)思考以什么場景開頭才能吸引讀者。

4、在開頭，盡量思考，怎樣才能在不做說明的情況下，讓主人公給讀者留下深刻的印象，讓讀者感受到主人公的魅力。

5、要讓讀者只看開頭就覺得“很有趣”，“還想往下看”。

6、怎樣在故事中維持懸念，讓讀者不至于感到無聊，是寫長篇小說的關(guān)鍵所在。

7、在“開始”提出的謎題，在承到轉(zhuǎn)的過程中逐一展開。

8、所有登場人物都是活動(dòng)的。

有趣的作品

1、如果連自己都不覺得有趣，是絕對寫不出有趣的作品來的。

2、抱著“如果我是讀者，應(yīng)該會(huì)覺得這樣的小說更有趣”的信念去寫。

3、請塑造豐富的角色，再在上面擺上豐富的情節(jié)。

4、有趣的小說，是角色和情節(jié)有機(jī)結(jié)合的作品。

5、所謂故事，是由“小高峰-低谷-較大的高峰-低谷-大高峰”連接而成的。

6、作者必須要有服務(wù)意識(shí)，要確保讀者享受閱讀的過程。

7、思考是很辛苦的，但寫作應(yīng)該是快樂的。

8、讀者是受虐者，作者是施虐者。

9、對主人公殘忍的故事是有趣的。

精彩小說要義

1、小說需要刺，讓主人公經(jīng)歷磨難。能在讀者心理激起漣漪的東西，讀者不會(huì)從頭到尾只做旁觀者，這才是小說的關(guān)鍵所在。

2、小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化。沒有哪篇小說是主人公從頭到尾毫無變化的。主人公會(huì)隨著情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)會(huì)促使其他登場人物發(fā)生變化，這樣變化過程才能讓讀者投入感情。

3、小說沒必要描寫現(xiàn)實(shí)。小說不需要現(xiàn)實(shí)，但需要真實(shí)。在某種程度上不虛假，同時(shí)兼顧吸引力。

4、支撐情節(jié)的是角色。角色登場要有理由，一成不變的主人公無法打動(dòng)人心，故事的發(fā)展與角色的變化密切相關(guān)。塑造令人印象深刻的意外角色可以讓讀者留下深刻印象。一切從觀察開始。

5、小說里的規(guī)則，登場人物必須符合邏輯，而且其邏輯要求具備一慣性

6、小說需要變化，需要解謎，需要有形態(tài)，要確定關(guān)鍵點(diǎn)，要確定路線，要知道故事應(yīng)該從哪里開始，并且不要害怕脫軌。

7、讓文字富有節(jié)奏，文字是傳達(dá)信息的手段，傳達(dá)信息，最重要的是準(zhǔn)確和具有邏輯性。

8、描寫的三要素，場所，人物，氛圍

9、對于寫小說而言，悲傷的、憤怒的、凄慘的經(jīng)歷要比愉快的經(jīng)歷更有用。

總結(jié)

編故事的技巧是教不了的，沒有創(chuàng)意的人成不了職業(yè)作家，就算偶然成為職業(yè)作家，也不會(huì)受歡迎。要多讀書，才可能有自己的創(chuàng)意。

堅(jiān)持“想當(dāng)作家”的人生，大量閱讀與寫作，僅此而已。

必須要做的，就是堅(jiān)持“絞盡腦汁”地編故事。

只要這次用盡十分的力氣去寫，下次就能寫出十二分的作品。只有不斷沖擊極限的人，才能打開新的大門。只有能夠跨越這道障礙的人，才能在作家的世界中生存下來。