“

驅(qū)使作家寫出更多佳作的動(dòng)機(jī)無(wú)他，唯“暢銷”與“獲獎(jiǎng)”耳。作家的進(jìn)步在于寫出多少能賺到錢的文字。只有寫能賺錢的稿子，才能懷著必須好好寫的心態(tài)，從而逐漸進(jìn)步。

——大澤在昌

超真實(shí)當(dāng)官游戲，等你來(lái)當(dāng)官

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”

我是因?yàn)榭吹竭@句話，所以決定把這本書全看完的。我把它全看完后，覺(jué)得不過(guò)癮，就把筆記都整理了一遍，于是你看到了現(xiàn)在這篇。

應(yīng)該說(shuō)，每個(gè)小說(shuō)家肯定都有自己的一套寫作方法，比如今天我們要講的這本書的作者就很有意思。他寫小說(shuō)的時(shí)候，喜歡先把主人公逼到絕境，逼到絕境后再絞盡腦汁讓他逃脫。對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，這樣的作品一定是比較有意思的，因?yàn)樽髌返那楣?jié)連作者自己都曾無(wú)法預(yù)料。

當(dāng)然這只是一個(gè)小技巧，實(shí)際上寫小說(shuō)是一個(gè)系統(tǒng)工程。寫什么，怎么寫，細(xì)節(jié)方面可展開的地方很多。所以，我們要推薦這本《暢銷作家寫作全技巧》給你。這本書的作者是日本推理小說(shuō)家大澤在昌。他在日本開辦了一系列“小說(shuō)課堂”，《暢銷作家寫作全技巧》相當(dāng)于是他講座內(nèi)容的精選，集中了他三十余年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和心得，可以說(shuō)，這是一本面面俱到的小說(shuō)創(chuàng)作指南。

在書中，大澤在昌用鮮活的案例，犀利的點(diǎn)評(píng)，講解了小說(shuō)創(chuàng)作中故事結(jié)構(gòu)、角色塑造、對(duì)話技巧等具體問(wèn)題，還分享了創(chuàng)作者應(yīng)該如何維持寫作狀態(tài)等問(wèn)題，對(duì)于熱愛(ài)寫作的人來(lái)說(shuō)，這不僅僅是一本創(chuàng)意寶庫(kù)，更是一本實(shí)用的“作家養(yǎng)成手冊(cè)”。

大澤在昌是名副其實(shí)的暢銷書作家?！缎滤搋o》系列是他的代表作。他曾獲得日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)、直木賞、日本冒險(xiǎn)小說(shuō)賞等獎(jiǎng)項(xiàng)。2006到2009年期間，他擔(dān)任日本推理作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。2010年，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)是日本推理文壇唯一的功勞獎(jiǎng)，專門嘉獎(jiǎng)貢獻(xiàn)卓越的作家或評(píng)論家。這樣的作家分享他的寫作技巧，還是非常有參考性的。

原作個(gè)人認(rèn)為是比較散，所以讀完書后我概括了一下，這本書可以說(shuō)主要講述了3個(gè)重點(diǎn)內(nèi)容。

第一個(gè)重點(diǎn)是寫小說(shuō)的基本功。具體比如，第一人稱寫作,如何練習(xí)視角控制？如何用對(duì)話來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)？要寫成什么結(jié)構(gòu)，小說(shuō)才好看？

第二個(gè)重點(diǎn)是保持完美寫作狀態(tài)的方法。寫作是個(gè)苦差事，應(yīng)該如何保持長(zhǎng)期的輸入狀態(tài)？如何維持寫作的情緒？怎樣在日常生活中觀察和記錄？

第三個(gè)重點(diǎn)是創(chuàng)造精彩情節(jié)和人物的方法。如何制造意外？怎么寫各式各樣的人？如何讓小說(shuō)有趣？

1

寫小說(shuō)的基本功

大澤在昌建議新作者寫小說(shuō)首先要先學(xué)會(huì)用第一人稱寫作，因?yàn)檫@很考驗(yàn)基本功。第一人稱寫作，實(shí)際上是受限制的，你只能寫你的所見(jiàn)所聞所思所想。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，第一人稱小說(shuō)可以這樣寫：我今天在街上看到一個(gè)姑娘，聽(tīng)到她說(shuō)什么什么話。但是你不能說(shuō)完這一句，馬上就接：這個(gè)姑娘嘴上說(shuō)的是什么，但她心里想的卻是另外一件事。這就出問(wèn)題了。因?yàn)槟阍趺粗拦媚镄睦锵胧裁?。你能看?jiàn)，能聽(tīng)見(jiàn)，也可以猜測(cè)她想什么，但是第一人稱視角里，你是不能直接描寫她的心理的。

不僅是主角要遵守這個(gè)原則，故事里的角色A、B、C、D也要遵循這一原則，他們只能知道各自所能見(jiàn)到的信息。如果你透露出視角人物所知范圍之外的信息，除非前面有交代，否則那就表示你其實(shí)有點(diǎn)視角混亂了。用第一人稱寫作，在這樣一個(gè)受限視角里，能為讀者提供多少信息，這是很見(jiàn)一個(gè)作者水平的。

在寫作過(guò)程中，你必須時(shí)刻斟酌自己寫出的信息是不是該人物的所見(jiàn)所聞。

書里舉了這么一個(gè)例子，一個(gè)4歲的孩子接電話，作者是這樣寫的：“4歲的小朋友拿起了電話，對(duì)面是一個(gè)聲音沙啞的年輕男子?！边@句話，乍一聽(tīng)沒(méi)問(wèn)題，但實(shí)際上還是視角混亂。4歲的小朋友能聽(tīng)清楚對(duì)方是不是年輕男子么？他是分辨不出的，所以這個(gè)地方這樣寫，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是有問(wèn)題的，你要按照4歲孩子的真實(shí)情況來(lái)寫才對(duì)。

（配圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

要想讓角色知道更多視角范圍之外的信息，那就需要你用對(duì)話或者其他辦法來(lái)引入額外的劇情。你可以塑造一些善于插話的角色，讓他們與視角人物對(duì)話。你也可以巧妙地插入一段敘事內(nèi)容。

這里要強(qiáng)調(diào)一下關(guān)于對(duì)話的一些注意點(diǎn)。小說(shuō)里的對(duì)話和現(xiàn)實(shí)的對(duì)話是有區(qū)別的，如果你注意觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)平時(shí)我們說(shuō)話，廢話是特別多的，這一點(diǎn)大家可以把平常對(duì)話進(jìn)行錄音，然后你試著把它翻錄成文字，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)語(yǔ)氣詞啊，以及其他一些無(wú)意義的詞匯十分多。而小說(shuō)里的人講話則是非常干練的。正是因?yàn)樾≌f(shuō)語(yǔ)言省去了實(shí)際對(duì)話中的多余部分，聽(tīng)起來(lái)是很利索的，所以藝術(shù)作品里的人物給人感覺(jué)往往是高于生活的。

寫對(duì)話要讓自己完全融入角色，鑒定寫得合不合適的方法，就是你自己大聲去朗讀，如果你覺(jué)得感覺(jué)不對(duì)，那就表示你沒(méi)寫好，如果你覺(jué)得非常貼合，那就沒(méi)問(wèn)題了。

對(duì)話可以展示一個(gè)人的狀態(tài)。比說(shuō)一個(gè)人勢(shì)利眼，你就可以寫他跟普通人說(shuō)話很粗魯，但是上司一來(lái)立馬換了一副嘴臉。讀者一看就知道這是一個(gè)什么人了。再比如說(shuō)，你要表達(dá)某人是一個(gè)年輕人，你沒(méi)必要敘述說(shuō)他是一個(gè)年輕人，完全可以借角色的口說(shuō)出這個(gè)事實(shí)，比如“我還以為他是個(gè)糟老頭子呢，沒(méi)想到竟然這么年輕”。

（配圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

寫對(duì)話是一種技巧，隱藏對(duì)話也是一種技巧。比如說(shuō)一個(gè)人問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題，第二個(gè)人岔開了話題，或者沒(méi)說(shuō)。這時(shí)候氣氛就變了，讀者就會(huì)感覺(jué)這里有問(wèn)題，或者可能有故事。這可以說(shuō)也是推動(dòng)故事發(fā)展的技巧。塑造有所隱藏的角色，才會(huì)讓故事顯得有趣。

再比如說(shuō)你寫的是一對(duì)男女，他們二人共度一夜后的對(duì)話也能反應(yīng)不同的個(gè)性。如果女人說(shuō)“不過(guò)是上了一次床，別裝的像我丈夫一樣”，你是什么感覺(jué)？如果女人說(shuō)的是“關(guān)系都這么深了，為什么還像以前一樣疏遠(yuǎn)??？”你又是什么感覺(jué)？不需要解釋太多，你把他們的對(duì)話一展示，讀者自然而然就會(huì)有自己的理解。

對(duì)話都是由人物說(shuō)的，而小說(shuō)中的人物出現(xiàn)一定要有他們的登場(chǎng)理由，不能莫名其妙就來(lái)了，這個(gè)理由對(duì)小說(shuō)來(lái)說(shuō)是非常重要的。比如說(shuō)，地鐵里發(fā)生一起事故，乘客成為目擊者，目擊者里有一個(gè)高中生，如果這個(gè)事兒發(fā)生在工作日上午十一點(diǎn)，那么這個(gè)高中生出現(xiàn)在地鐵的概率就有點(diǎn)低，那么她為何會(huì)出現(xiàn)在這里呢？這就需要一個(gè)理由。這些理由，構(gòu)成了我們故事中的真實(shí)性。

（配圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

換句話說(shuō)，你講完一個(gè)故事，別人得覺(jué)得在某個(gè)層面上，它是合理的，這才對(duì)。無(wú)論多么荒唐的故事都得有規(guī)則，否則任何事情都可以發(fā)生，那就沒(méi)意思了。

有一個(gè)詞兒應(yīng)該有很多人聽(tīng)過(guò)，這個(gè)詞兒叫做斯坦尼斯拉夫斯基表演體系。這個(gè)表演體系厲害的地方在于它對(duì)人物的理解是立體的。比如說(shuō)你演一個(gè)角色，電影里就幾個(gè)場(chǎng)景，按照我們的想象，隨便找個(gè)人一打扮，把臺(tái)詞一念完事。但按照這個(gè)表演體系來(lái)看，演員還要知道很多額外的細(xì)節(jié)，你演的是一個(gè)活生生的人，所以你要對(duì)他的人生了如指掌。他的父母兄弟姐妹如何？家庭富裕嗎？興趣愛(ài)好是什么……等等這些問(wèn)題搞明白了，你才能更接近那個(gè)人了，這樣演出來(lái)的感覺(jué)是逼真到骨子里的。寫小說(shuō)也是這樣的，能否寫出動(dòng)人的人物，就看你能不能寫好細(xì)節(jié)部分，細(xì)節(jié)有了，那個(gè)角色才會(huì)躍然紙上，很多對(duì)話就是這樣把一個(gè)人寫活了。

卓別林

好看的小說(shuō)，要講究節(jié)奏。開頭就是高峰，然后越來(lái)越低，讀者就會(huì)感覺(jué)沒(méi)有意思。但是如果一路平坦，到最后來(lái)一個(gè)小高峰，讀者就會(huì)感覺(jué)有點(diǎn)爽。先經(jīng)過(guò)幾個(gè)小山頭，最后奇峰突起，是娛樂(lè)型故事的基本結(jié)構(gòu)。所以在謀篇布局的階段，就設(shè)想好起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵點(diǎn)比較好。起伏越大越有趣，這也是小說(shuō)好看的一個(gè)基本點(diǎn)。

一定要記住，開篇二十頁(yè)是小說(shuō)的命。一開始就要吸引讀者，這和我們寫短篇的文字原理是一樣的。中途要解開謎題，防止后繼乏力。用謎題吸引讀者，讓讀者不要感覺(jué)無(wú)聊。把開始提出的謎題，在中間逐一解開。解開舊謎，浮現(xiàn)新謎，然后再去解開新謎，以此類推高效推動(dòng)劇情發(fā)展。

總之，寫小說(shuō)之前，你要想你即將寫的是一個(gè)什么樣的小說(shuō)。大澤在昌大致把小說(shuō)分了兩類，一類是變化的小說(shuō)，這一類就是要讓讀者期待接下來(lái)主人公會(huì)怎么樣呢。武俠啊、推理小說(shuō)啊就是這樣的作品。還有一類是解謎小說(shuō)。這一類小說(shuō)就是讓你感覺(jué)某件事或者某個(gè)人很神秘，讀者很希望能找到謎的源頭。

最理想的形式就是過(guò)程是有變化的，最后解了一個(gè)謎團(tuán)。

永遠(yuǎn)記得：人在讀小說(shuō)的時(shí)候，會(huì)忘記自己的年齡。你要抱著讀者比自己年長(zhǎng)的人的心態(tài)去寫小說(shuō)，當(dāng)然了設(shè)定為年長(zhǎng)的讀者，不是讓你使用老套的寫法，其實(shí)越是上了年紀(jì)的人，約會(huì)追求新鮮事物。老年人要是看到老年人只會(huì)想怎么是和我一樣的糟老頭，他們希望看到的是二三十歲的年輕人大展身手，他們好被刺激的熱血沸騰。

2

如何保持完美寫作狀態(tài)

大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》里說(shuō)，日本的出版環(huán)境和中國(guó)的其實(shí)差不多，寫小說(shuō)賺錢很難。頂尖的小說(shuō)家收入很高，但是大部分作家收入就很一般了。所以，如果真的打算以寫小說(shuō)為生，那可以說(shuō)是一條非常不容易的路。

就連大澤在昌自己，在那些成名作暢銷作品之外，他還寫過(guò)28本沒(méi)有再版的書。他明白讀者是苛刻的，甚至是冷血無(wú)情的，你要寫出無(wú)論如何都能讓讀者甘愿掏錢的作品才行。

如果是打算做專職作家，那么一定要首選“含金量”較高的新人獎(jiǎng)為目標(biāo)。我們中國(guó)人講“法乎其上,則得其中,法乎其中,則得其下?！币馑季褪且粋€(gè)人的目標(biāo)定得比較高，那么即使達(dá)不到也可以取得還不錯(cuò)的成績(jī),但是如果你的目標(biāo)定得低,最后可能就會(huì)更差。

另外，不僅要瞄準(zhǔn)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，也要以創(chuàng)作大格局的故事為目標(biāo)。格局大的作品填充內(nèi)容容易，格局小的作品，想向外擴(kuò)展，難于登天。

當(dāng)然了，寫作是輸出行為，如果你持續(xù)輸出，而沒(méi)有輸入，那就會(huì)變得“中空”，所以務(wù)必記得要多輸入。很多常識(shí)的獲取主要靠閱讀，只有大量的讀，才能對(duì)情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造、意外的安排有感覺(jué)。平時(shí)要多分析一些自己喜歡的長(zhǎng)篇，分析一下他們是怎么安排懸念的，與全文的比例如何，關(guān)鍵人物是怎么引進(jìn)的，又是怎么變化的，分析那么幾本書，你就會(huì)逐漸有感覺(jué)。

除了閱讀之外，還可以看電影、戲劇、多聽(tīng)音樂(lè)等等。這個(gè)過(guò)程中你還要多思考。比如說(shuō)聽(tīng)見(jiàn)好聽(tīng)的音樂(lè)，可以思考這首歌的情緒如何，是否能寫成小說(shuō)；要是看到電影就想，如果自己是導(dǎo)演的話會(huì)怎么拍。這些思考會(huì)使你思路開闊，從而可以吸納別人的長(zhǎng)處。

除了思考，你最好還要學(xué)會(huì)觀察和記錄。

只有不斷地觀察，才能塑造出給讀者留下深刻印象的角色。上下班，或者是上街買東西，你都可以觀察路人，可以想象他們?cè)谧鍪裁?，他們是高興還是沮喪，他們經(jīng)歷了什么等等。你還可以觀察別人視線的盡頭是落在哪兒，一般來(lái)說(shuō)，視線就是人們興趣所在。如果一個(gè)男人總是盯著妙齡女郎的大腿，你就能明白這人是個(gè)色狼。觀察和想象，會(huì)讓我們寫作細(xì)節(jié)豐滿，然后才能寫出有魅力的角色。

深圳地鐵頂臀狂魔（圖來(lái)自流行東莞）

大澤在昌在這本《暢銷作家寫作全技巧》還提醒讀者一定要多觀察那種受到強(qiáng)烈的情感沖擊時(shí)人的反應(yīng)，然后盡力想象并試著寫出來(lái)。人們?cè)趹嵟⒄痼@、悲傷時(shí)，會(huì)露出怎樣的表情，發(fā)出怎樣的聲音，說(shuō)出怎樣的話？這些最好不要想當(dāng)然，有機(jī)會(huì)要去觀察人們的真實(shí)反應(yīng)。為什么要這樣做呢？因?yàn)橘x予人物以強(qiáng)烈的情感，也是塑造角色的一種方法。

另外，身邊要有常用來(lái)記錄想法的備用錄，好的創(chuàng)意一定要隨時(shí)都記下來(lái)。當(dāng)然了，記下來(lái)的東西不是說(shuō)一定立刻就用，這是要逐漸積累的。有時(shí)候，你的潛意識(shí)會(huì)幫你在這些素材中建立聯(lián)系，時(shí)機(jī)成熟后，某一天你有可能就會(huì)把這些素材漂亮地組合起來(lái)。

你的作品不是說(shuō)寫完就萬(wàn)事大吉了。大澤在昌說(shuō)，所有的作品都需要推敲，推敲的技巧在于：過(guò)一段時(shí)間再看。

你剛寫完文章的時(shí)候，是沒(méi)辦法較為客觀地判斷自己寫得好不好的，因?yàn)槟愠两诶锩嫣昧?。只有拉開一段時(shí)間后，你才可能排除很多干擾。這時(shí)候你才能發(fā)現(xiàn)更多問(wèn)題，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題后加以修正，你的文章才會(huì)比你第一次好。

重讀會(huì)帶來(lái)新的視角。這點(diǎn)大家應(yīng)該都有體會(huì)，不信你去翻一翻你幾年前寫過(guò)的東西。你可能就會(huì)感覺(jué)這寫的是什么啊？但是那些你現(xiàn)在不滿意的作品，可能你當(dāng)年會(huì)認(rèn)為寫得很好。

在你的寫作過(guò)程中，也同樣可以使用這個(gè)技巧，每開始寫新的部分之前，都可以讀一讀前面的部分。

寫小說(shuō)必須靠自己維持情緒上的張力，很多作家都有執(zhí)筆儀式，比如說(shuō)喜歡音樂(lè)的人決定以某只樂(lè)曲作為小說(shuō)的主題，一定會(huì)邊聽(tīng)該音樂(lè)邊執(zhí)筆創(chuàng)作；或是把鋼筆清晰干凈后再填充墨水，然后才開始動(dòng)筆?？傊麄兛偸菚?huì)找到某一種方法，努力維持自己的情緒和感覺(jué)不變。

創(chuàng)意是一次性的，專注和熱情會(huì)成為作家終身的武器。

寫作要堅(jiān)持練筆，真正的職業(yè)作家，幾乎就是筆耕不輟的。而且每天寫完固定的篇幅，不但對(duì)拖延癥是一種克制，這種習(xí)慣也是維持創(chuàng)造力的方法，大澤在昌打了一個(gè)比方，這就好比汽車的引擎，一旦冷卻熄火，再想重新發(fā)動(dòng)就不容易了。

職業(yè)作家，寫不出東西的時(shí)候，爬也要爬完，如果寫著寫著據(jù)地自己的作品太差，那就要分析一下是角色差，還是情節(jié)差，這種理性的判斷是非常好的工作方法。不至于出現(xiàn)問(wèn)題，一下心理防線就全部崩潰。

有時(shí)候我們寫著寫著發(fā)現(xiàn)跑偏了，那這個(gè)時(shí)候怎么辦？不要害怕，一種是繼續(xù)寫下去，因?yàn)橛袃?nèi)在的邏輯才能寫出偏差。一種就是增加新人物，或者讓主角的面臨危機(jī)。

還有你寫作，要找到適合自己的路，不然你寫起來(lái)會(huì)很痛苦。你要找到并發(fā)展自身資質(zhì)中最強(qiáng)大的武器。

如果你寫到中途感覺(jué)怎么寫都寫不好，那不如換個(gè)思路去干點(diǎn)別的，回過(guò)頭來(lái)再看，寫得好就繼續(xù)，寫得不行再放棄也不遲。

3

創(chuàng)造精彩的情節(jié)和角色

寫故事的時(shí)候，最好角色一出場(chǎng)就給讀者留下深刻的印象。那么如何給讀者留下深刻的印象呢，主要是要讓人感覺(jué)意外。似好實(shí)壞，或者似壞實(shí)好，這都是意外，但是比較起來(lái)，似乎是壞人但實(shí)際上是好人的設(shè)定，更能賦予故事深度，給讀者留下印象。我們講好人一直做好事，做一件壞事晚節(jié)不保，壞人一直做壞事，做一件好事就算浪子回頭，就和這差不多是一個(gè)意思。

意外性能增加作品的深度，你想要描寫一個(gè)復(fù)雜的角色，講他穿著什么，什么長(zhǎng)相，那就不如讓他表現(xiàn)出意外性來(lái)，比如主人公走進(jìn)了咖啡店，看見(jiàn)一個(gè)外表邋遢的中年男人，突然發(fā)現(xiàn)他手指甲很干凈，主人公驚訝地看著對(duì)方的指甲時(shí)，讀者的視線也會(huì)被吸引過(guò)去，他們會(huì)想這個(gè)人似乎是反常的，這個(gè)意外性就給讀者留下了深刻的印象。

（配圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

原以為毫無(wú)作用的特長(zhǎng)，卻在出人意料的地方大放異彩，這也是很好的小說(shuō)寫作模式。比如說(shuō)一群人被武裝分子控制在了大樓里，所有人都成了人質(zhì)?，F(xiàn)場(chǎng)有一把槍，可是沒(méi)有警察，槍誰(shuí)都不用，但其中有一個(gè)人參加過(guò)全運(yùn)會(huì)射擊比賽，另一位雖然沒(méi)用過(guò)槍，但是對(duì)槍械結(jié)構(gòu)很在行，這種情況下，比起了解槍械的男人，讓參加過(guò)全運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)員來(lái)使槍顯然是更容易讓讀者記住的。

反差也是一種意外。比如說(shuō)一個(gè)講話粗魯?shù)呐鸵粋€(gè)非常沉穩(wěn)的男生，那么女生一張口大家就會(huì)想，她怎么會(huì)這樣呢？是不是有什么不一樣的經(jīng)歷，這種設(shè)定往往會(huì)讓人期待她接下來(lái)會(huì)遇到什么事情。

想讓自己的故事有趣，要學(xué)會(huì)使用轉(zhuǎn)折的技巧，轉(zhuǎn)折要在全篇的三分之一處就進(jìn)行。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，往往是讀者感覺(jué)自己很了解角色的時(shí)候，你突然來(lái)一個(gè)轉(zhuǎn)折，那一下就被吸引了。本來(lái)以為是個(gè)好人呢，沒(méi)想到有可能是個(gè)反派啊。這樣的反轉(zhuǎn)，讓情節(jié)顯得很充實(shí)。當(dāng)故事發(fā)展到三分之二的時(shí)候，你還可以再轉(zhuǎn)這一次，啊，這個(gè)人假扮反派原來(lái)是有隱情，這樣一來(lái)讀者又會(huì)覺(jué)得恍然大悟。

大澤在昌說(shuō)，讓登場(chǎng)人物經(jīng)歷磨難，不讓她輕易達(dá)成目標(biāo)，這樣的作品才有看頭。有趣的小說(shuō)，基本上對(duì)主人公都是殘酷的?！读_密歐與朱麗葉》就是一個(gè)典型。正因?yàn)橹魅斯珎儽幻\(yùn)無(wú)情捉弄，故事才顯得有趣。大澤在昌在他的作品《新宿鮫》中也采用了這樣的策略。有讀者甚至問(wèn)大澤在昌說(shuō)“你小說(shuō)中的主角鮫島可是幫你賺了不少錢，你怎么總是讓他經(jīng)歷那么殘酷的事情啊”。大澤在昌說(shuō)越讓鮫島遭罪，你們才會(huì)買書看啊。

讀者不會(huì)只做旁觀者，他們會(huì)把自己代入其中。你不讓主角經(jīng)歷磨難，閱讀的過(guò)程就沒(méi)有感覺(jué)。你不來(lái)一個(gè)漂亮的轉(zhuǎn)折，讀者就感覺(jué)不到吃驚。角色從頭到尾沒(méi)有變化，讀者就很難投入感情?？傊瑢?duì)主人公窮追猛打，使其自身渴望改變，或是不得不改變。這是使小說(shuō)好看的秘訣之一。

要特別注意一點(diǎn)，想要做到成功的反轉(zhuǎn)，伏筆很重要，應(yīng)該在前期就埋好伏筆，而且要注意不要到故事的一半才埋，應(yīng)該在盡量不到四分之一的階段就埋好。而且為了強(qiáng)化伏筆，還應(yīng)該在中間階段再埋下一道。重讀的時(shí)候，如果覺(jué)得伏筆不夠，可以過(guò)后再補(bǔ)充。因?yàn)榉P幾行字就可以了。

寫小說(shuō)，悲傷的、憤怒的、凄慘的經(jīng)歷要比愉快的經(jīng)歷更有趣。而且不要一上來(lái)就寫主人公多么多么慘，這種一般無(wú)法引起共鳴。真正能讓讀者感覺(jué)有共鳴的慘是，主人公不那么感覺(jué)，但是周圍的人都在說(shuō)他慘，那么這樣讀者可能更容易真得覺(jué)得他慘。那么這樣一來(lái)目的就達(dá)到了。

大澤在昌舉了這么一個(gè)例子，比如你畫星星，你可以在白紙上用五條線畫一個(gè)五角星，你也可以把白紙涂黑，在上面留出一個(gè)五角星來(lái)，哪個(gè)效果好，一目了然。寫悲慘的人，說(shuō)周圍人的反應(yīng)，就有點(diǎn)類似把周圍涂黑，自然而然主人公的悲慘就被傳遞出來(lái)了。

寫一個(gè)討厭的人的時(shí)候，要記住一句話，討厭的人之所以難寫，是因?yàn)橛憛挼娜瞬⒉粫?huì)認(rèn)為自己是討厭的人。人都是習(xí)慣“自我正當(dāng)化”的生物，所以寫一個(gè)人討厭，要寫出他的正當(dāng)?shù)膭?dòng)機(jī)來(lái)。一開始可以讓他不那么討厭，但是漸漸地，他變得不得不討厭，最后成了一個(gè)討厭鬼，這樣比較好。

有讀者問(wèn)，如果遇到不熟悉的人物，你要怎么寫呢？大澤在昌回答說(shuō)把他當(dāng)成是一個(gè)活生生的人就行了，他有自己的私生活和人生，那么你考慮具體細(xì)節(jié)的時(shí)候，就可以以自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)揣摩這個(gè)人的表現(xiàn)了，這樣的技巧會(huì)讓你寫出來(lái)的故事有真實(shí)感。同樣的，有時(shí)候?qū)懖涣私獾念I(lǐng)域也可以采用這個(gè)辦法。你有專業(yè)領(lǐng)域的知識(shí)當(dāng)然好，但是其實(shí)這些都是點(diǎn)綴，真正的感染力在于賦予故事人類的普遍情感，讓不了解那個(gè)世界的人讀來(lái)也能感同身受。

所以，技法的核心就是想辦法讓讀者投入感情。

內(nèi)容基本就分享完了。特別值得一提的是，在《暢銷作家寫作全技巧》中，大澤在昌非常坦誠(chéng)地說(shuō)過(guò)一句話，我覺(jué)得很有意思。他說(shuō)驅(qū)使作家寫出更多佳作的動(dòng)機(jī)無(wú)他，唯“暢銷”與“獲獎(jiǎng)”耳。作家的進(jìn)步在于寫出多少能賺到錢的文字。只有寫能賺錢的稿子，才能懷著必須好好寫的心態(tài)，從而逐漸進(jìn)步。很多人也許會(huì)很不齒，但這里面對(duì)讀者的尊重其實(shí)是非常寶貴的態(tài)度。

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《暢銷作家寫作全技巧》

[日]大澤在昌 著