看到那么火爆的影視改編，你是不是像我一樣也想躍躍欲試，希望通過寫作掙到錢呢？

想要通過寫作掙錢，咱得懂寫作的技巧和謀略啊，如果連這些都不知道，你還敢一天到晚地嚷嚷自己怎么沒有掙到錢呢嗎？

有句話說想要學(xué)習(xí)什么，就要向做得最好的人去學(xué)習(xí)。

而日本著名的推理小說家，暢銷作家，日本小說領(lǐng)域里各個(gè)大獎(jiǎng)的獲得者大澤在昌的這本《暢銷作家寫作全技巧》，我個(gè)人認(rèn)為是這方面的書里，就目前來講寫得最好講得最全的書。

先來看下這本書的作者大澤在昌，大學(xué)讀了沒好久就退學(xué)當(dāng)小說家，在23歲時(shí)就以《感傷的街角》獲得了首屆“小說推理”新人獎(jiǎng)，借此一發(fā)而不可收拾，1986年短篇集《深夜馬戲團(tuán)》獲得第四屆日本冒險(xiǎn)小說協(xié)會(huì)最優(yōu)秀短篇獎(jiǎng)。代表作《新宿鮫》系列獲得日本推理作家協(xié)會(huì)將，吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)，直木獎(jiǎng)，日本冒險(xiǎn)小說獎(jiǎng)，2010年更是獲得了第十四屆日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)是日本推理文壇唯一的功勞獎(jiǎng)，專門嘉獎(jiǎng)貢獻(xiàn)卓越的作家和評(píng)論家。

再來看看《暢銷作家寫作全技巧》這本書，這本書是由大澤先生針對(duì)從日本選拔出的十二位青年寫作者，以“大師辦私塾”的形式進(jìn)行，旨在傳授作者三十三年寫作生涯中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和寫作心得的一系列“小說課堂”講座匯集精選而成。

拿到書后，我看了一個(gè)星期之久，一時(shí)不知道怎么寫這本書的書評(píng)。因?yàn)闀锔韶浂嗟奖?，感覺每篇每個(gè)字都想畫線，都想記下來。

這本書以十堂課的寫作課程和4次課題講評(píng)組成，大澤在昌用鮮活的案例，幽默犀利的點(diǎn)評(píng)全方位分解了小說創(chuàng)作中故事結(jié)構(gòu)，角色塑造，首尾布局，文字描寫，對(duì)話技巧，敘述風(fēng)格等具體問題，結(jié)合學(xué)生和老師的問答，編輯與作者的交流等環(huán)節(jié)，真實(shí)解密了優(yōu)秀小說家的構(gòu)思方式和創(chuàng)作脈絡(luò)。

看了這本書，感覺到作者真的做到了誠(chéng)意滿滿，傾囊相授。讀完了這本書，我才發(fā)現(xiàn)我連小說的技巧謀略都不知道。以下是我看完這本書，對(duì)我來說平常沒有注意到的細(xì)節(jié)，技巧和謀略。

第一， 以寫作為生意味著什么。
以寫作為生意味著你必須要通過寫作賺到錢，只有在寫作中賺到錢了或者獲獎(jiǎng)了，你才有寫下去的動(dòng)力，否則很難堅(jiān)持。
具體注意要點(diǎn)：
1.確保文字的正確性。也就是說對(duì)哪一個(gè)字哪一個(gè)詞有猶豫，必須要查字典找確認(rèn)。就這一點(diǎn)，很多人都做不到。
2.寫完重讀原稿。作品最好能在截稿前一天寫完，第二天重讀推敲就能避免常見的錯(cuò)誤。
3.堅(jiān)持每日練筆。哪怕每天只寫一頁(yè)，日積月累，思維才會(huì)變得活躍。
4.學(xué)會(huì)勇敢放棄。如果遇到無論如何也寫不下了卡殼了的小說，就要勇敢放棄，或者放著，等有靈感了再去寫也不遲。

第二 ，掌握第一人稱的寫法。
以第一人稱視角來寫作有限制的。采用第一人稱寫作時(shí)很多人往往會(huì)不注意限制，造成了視角混亂。比如寫“我的神色陰沉下來”“我又變得雙頰緋紅”，“神色陰沉”應(yīng)該是別人看來的印象，“雙頰緋紅”也不是自己所能知道的，應(yīng)改為“雙頰滾燙”。
以第一人稱寫作只有一個(gè)信息入口。有的作者寫著寫著就會(huì)忍不住透露超出視角人物所知道的范圍信息而不自知。比如以幼兒園時(shí)的我為視角來寫作，就必須完全從小孩子的視角出發(fā)，文中如果出現(xiàn)類似于“電話里傳來一個(gè)年輕男子的嘶啞的聲音”這種描述就太離譜了，小孩子在電話里光憑聲音絕對(duì)判斷不出對(duì)方是年輕的男子還是中年的大叔的。
最后，還要看自己能把視角人物---作為講述者的“我”的個(gè)性向讀者傳達(dá)多少。要通過對(duì)話來突出“我”的性格。比如以某個(gè)女（男）性角色對(duì)“我”說：“我知道你是壞人，但沒有想到你竟惡劣到如此地步”，這樣就會(huì)給讀者留下“這個(gè)“我”是個(gè)大壞蛋”印象。

第三，塑造形象鮮明的角色。
有趣的小說，是角色和情景有機(jī)結(jié)合的作品，而支撐情節(jié)的是角色。那么怎樣才能塑造出出色的角色呢？
1.要善于傳達(dá)氛圍，不要依賴數(shù)字和固有名詞。描寫人物必須要尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。
2.角色登場(chǎng)要有理由。小說里的人物出現(xiàn)在某個(gè)場(chǎng)景必須存在理由。
3.制作角色表，逐漸記下自己對(duì)每個(gè)登場(chǎng)人物的想法。
4.一成不變的主人公無法打動(dòng)人心。如果寫作順序是“相遇--相戀--失戀”主人公就會(huì)發(fā)生消極的變化，如果是“失戀--相遇--戀愛高潮”的順序，主人公就發(fā)生積極地變化。所以，在構(gòu)思時(shí)，要將故事的發(fā)展與角色的變化結(jié)合起來。
6.塑造令人印象深刻的角色。“似壞實(shí)好”的角色設(shè)定，能賦予故事以深度，也能給讀者留下深刻地印象。
7.去看對(duì)方的視線盡頭，能夠了解對(duì)方的興趣所在。
8.現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別。小說不需要現(xiàn)實(shí)，但需要真實(shí)。電影中的動(dòng)作場(chǎng)景或者歷史劇里的武打場(chǎng)面又刺激又漂亮，而現(xiàn)實(shí)中的打斗并不能吸引人。
11.對(duì)主人公窮追猛打。就是可勁地虐我們的主人公千遍萬遍就對(duì)了。
12.通過措辭表現(xiàn)角色的個(gè)性。面對(duì)不同的對(duì)象，角色的措辭和講話方式會(huì)發(fā)生變化，在不同情況和情緒下也會(huì)發(fā)生改變。
13.不要通過敘事描寫性格，要通過對(duì)話表現(xiàn)出來。
14.活用特長(zhǎng)。比如說精通電腦，熟悉法律，能看懂設(shè)計(jì)圖紙等各自職業(yè)愛好所帶來的特長(zhǎng)，是塑造角色的好素材。

第四，對(duì)話部分的秘密。
現(xiàn)實(shí)中的對(duì)話如果直接寫成文字，很多部分會(huì)顯得毫無意義。所以，寫作者要注意
1.小說中的對(duì)話在某種程度上貼近實(shí)際對(duì)話，同時(shí)要省去實(shí)際對(duì)話中的多余部分。
2.符合角色的對(duì)話。
3.通過與他人的對(duì)話使讀者了解視角人物。
4.“隱藏對(duì)話”的技巧。寫小說，應(yīng)該在故事發(fā)展到百分之八十左右時(shí)，通過對(duì)話讓讀者知道秘密的真相。
5.有效的對(duì)話技巧。通過對(duì)話口吻的變化，能夠表現(xiàn)角色在人際關(guān)系中的變化。
6.找到?jīng)Q定性的臺(tái)詞。根據(jù)每個(gè)人物的角色，寫出該人物在這種場(chǎng)合只會(huì)這樣說的決定性臺(tái)詞。

第五，情節(jié)設(shè)計(jì)的秘密。
1.“謎題”的處理是情節(jié)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。能讓讀者覺得有趣的小說，一定會(huì)有“變化”和“解謎”兩個(gè)步驟，最理想的形式是過程變化，最終解謎。
2.確定關(guān)鍵點(diǎn)。開始有“起”，經(jīng)過“承”“轉(zhuǎn)”，最后有“合”。從“承”到“轉(zhuǎn)”，是需要大家絞盡腦汁布置謎題或增加人物以期能夠一直吸引讀者的目光。

大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》一書里坦誠(chéng)自己在情節(jié)設(shè)計(jì)這方面的經(jīng)驗(yàn)不多，因?yàn)?strong>他從來不考慮情節(jié)。他說只要登場(chǎng)人物的性格和四大關(guān)鍵點(diǎn)確定下來了，他就開始動(dòng)筆了，因?yàn)橹灰菆?chǎng)人物的角色性格確定下來了，他們就能自動(dòng)行動(dòng)，充實(shí)各個(gè)點(diǎn)之間的部分，推動(dòng)故事向前發(fā)展。所以他建議說如果當(dāng)大家覺得故事進(jìn)展總是不順利時(shí)，要去對(duì)角色性格進(jìn)行推敲，因?yàn)檫@是對(duì)角色還缺少準(zhǔn)確的把握所導(dǎo)致的。

第六， 小說需要“刺”。
能紅的小說都是有“刺”的。這個(gè)小說中的“刺”我理解為“痛點(diǎn)”。
無論是什么種類的作品，能受到讀者的喜歡，就一定是抓住了讀者的“痛點(diǎn)”，讓讀者產(chǎn)生了共鳴。
剛大結(jié)局的《楚喬傳》，能有這么高的收視率，除了主演是流量小花小鮮肉，跟這個(gè)小說故事里的“刺”是分不開的。比如有很多人覺得楚喬應(yīng)該跟男主在一起，有人覺得燕洵最愛楚喬，倆人應(yīng)該在一起，也有公主粉絲覺得燕洵應(yīng)該愛公主元淳，元淳愛得太偉大了。這個(gè)能引起觀眾的參與的這個(gè)東西，這份感動(dòng)就是大澤在昌說的“刺”。

第七， 錘煉文字和精心描寫。
文字描寫一定要注意：
1.讓文字富有節(jié)奏。也就是說寫的文字，讀來很順暢，小說的內(nèi)容能好無阻礙地進(jìn)入腦中形成畫面，上下句銜接得很好，一個(gè)段落結(jié)束，能很自然流暢地進(jìn)入下一個(gè)段落。
2.描寫要注意張弛有度。要注意描寫有濃淡之分，以突出場(chǎng)景中最重要的事物。
3.用一句話表現(xiàn)人物。只通過寫該人物的談話方式，走路方式，在街上遇見某人的場(chǎng)景來表現(xiàn)出該人物的性格特征來，讓該角色栩栩如生地浮現(xiàn)在讀者的腦海中，這是最成功地描寫?！端疂G傳》里108位英雄好漢的出場(chǎng)描寫就做到了這點(diǎn)。
4.換行的技巧。如果前后文字總是保持同一種密度，想強(qiáng)調(diào)的句子就會(huì)被埋沒其中。所以要仔細(xì)思考，找到合適不同場(chǎng)合的換行技巧。
5.掌握自己的文風(fēng)。咪蒙的文風(fēng)和六六的文風(fēng)就不一樣。我本人是欣賞咪蒙的文風(fēng)但是更喜歡六六的文風(fēng)。

第八， 長(zhǎng)篇小說的秘密。
第一次寫長(zhǎng)篇小說時(shí)，要注意幾個(gè)要點(diǎn)：
1.要注意數(shù)字的比例搭配。比如說從開始的“起”應(yīng)該寫多少字?jǐn)?shù)，“承”“轉(zhuǎn)”“合”要占多少字?jǐn)?shù)。這個(gè)要根據(jù)你打算寫多少字的小說字?jǐn)?shù)來進(jìn)行分配。

2.描寫困難時(shí)的秘籍。剛開始寫長(zhǎng)篇小說時(shí)，為了避免描寫單調(diào)淺薄，寫作者要從“天，地，人，動(dòng)，植”這五個(gè)方面入手來構(gòu)成讓人印象深刻地場(chǎng)景。
3.讀者是“受虐者”，作者是“施虐者”。有趣的故事里，無論對(duì)于主人公還是對(duì)于讀者，作者都必須刻意刁難，刁難越殘酷，就越能抓住讀者的眼球。千萬不能輕易放過主人公，越虐越精彩。

第九， 描寫強(qiáng)烈的情感。
1.編故事的技巧是教不了的。如何編一個(gè)從來沒有人想到過的故事或者說讓一個(gè)老故事變成新的沒有人想到的故事來，這是沒有人能夠教得了的。這些只能通過自己看書，歷事，看電影來積累自己的經(jīng)驗(yàn)。
2.不害怕繞遠(yuǎn)。出道早未必是好事，如果讀書不多，歷事少，那么真的成為職業(yè)作家以后，由于積累不足，也會(huì)顯得十分費(fèi)力。大澤先生說只有那些特別特別喜歡讀書，結(jié)果變得想自己寫書了的人，才能當(dāng)好作家。

在想通過寫作寫小說掙到錢之前，你必須先想一想，你特別特別喜歡讀書嗎？你又讀了多少書？

如果你真的很喜歡很喜歡讀書，但還是寫不出來。那說明你的讀書量還沒達(dá)標(biāo)，請(qǐng)滾回去讀書，積累。

無論是小說，漫畫，電影，戲劇，音樂，不要忘記持續(xù)刺激自己。一年365天一天24個(gè)小時(shí)都可以拿來積累。聽見優(yōu)美的音樂，思考這首歌曲能寫成什么樣的小說？看到出色的電影，要琢磨如果由自己來當(dāng)編劇，該怎樣安排素材？接觸到別人的作品，研究這份感動(dòng)應(yīng)該如何運(yùn)用到小說了？甚至在睡覺時(shí)，也請(qǐng)思考剛起筆的小說如何開展后續(xù)情景？睡醒了，思考下你剛才做的夢(mèng)能不能用在小說里？爭(zhēng)取躺著都把錢給掙了。