2018年作家榜發(fā)布了，“錢”景讓人眼熱呀！

網(wǎng)絡(luò)作家榜”雙巨頭首現(xiàn)：唐家三少雖六度霸榜，以1.3億元再登榜首；天蠶土豆版稅高達(dá)1.05億元，位居第二名。

在作家主榜中，科幻作家劉慈欣以1250萬排名第九。他的《流浪地球》拍成了電影，票房很火爆。估計2019年的作家財富榜中，大劉的名次會向前挪吧?？上?，大劉的小說中最好看的《三體》還沒有拍成電影。

誰能想到，憑借《三體》三部曲，一個在太行山脈偏僻的娘子關(guān)電廠工作的工程師，忽的一下就變成了身價千萬的暢銷書作家。

小說有這么好寫嗎？作家有這么容易當(dāng)嗎？職業(yè)作家真能名利雙收嗎？

日本暢銷作家大澤在昌的回答是：NO！

大澤在昌，日本著名的推理小說家，暢銷書作家， 23歲以《復(fù)感的街角》獲得首屆"小說推理"新人獎出道，成為作家將近四十年，獲四十四屆日本推理作家協(xié)會獎，第十二屆吉川英治文學(xué)新人獎，第一百一十屆直木獎，第十四屆日本推理文學(xué)大獎等。

在《暢銷作家寫作全技巧》這本書里，大澤在昌說，角色很重要，但立意更重要。一本無趣的小說，寫得再好，也是失敗的。沒有創(chuàng)意的人是成不了職業(yè)作家的，就算偶然成了職業(yè)作家，也不會受歡迎。

一部小說主要包含兩個部分，情節(jié)和角色。若是情節(jié)差，只要回到某個點(diǎn)重寫就行；若是角色差，基本上就要從頭重寫了。只要角色和大概的核心情節(jié)確定下來，故事就會自行發(fā)展。反之，如果支撐情節(jié)的角色不夠完善，整個故事就會中道傾塌，最終失敗。

大澤在昌開辦了“小說課堂”講座，傳授自己三十余年寫作生涯中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技巧，聽課者為從日本選拔出的12名青年寫作者，歷時一年。根據(jù)這次講座的內(nèi)容，濃縮匯編成了《暢銷作家寫作全技巧》這本書，書中包含十堂寫作課和四次課題講評。

我覺得習(xí)作點(diǎn)評是本書最精彩的部分，每次點(diǎn)評從情節(jié)、角色、文筆、對話、立意和噱頭五個方面評判，要求非常嚴(yán)厲，常常一針見血指出缺點(diǎn)，不留一絲情面。大澤在昌面對的都是有寫作長篇小說經(jīng)驗(yàn)、立志靠獲新人獎出道成為職業(yè)作家的青年寫作者，并不是初學(xué)者，所以這本書也應(yīng)該是寫作的精進(jìn)版。適合那些已經(jīng)完成基本功訓(xùn)練的寫作者，習(xí)作點(diǎn)評更具有針對性。

由于每個人遇見的寫作問題不同，這本書自己看體會的會更深些，反復(fù)看，更容易找到自己的問題。寫作容易，找出問題就很難了，看名師點(diǎn)評，就能體會到自己和職業(yè)作家的差距有多大。

當(dāng)然如果是初學(xué)寫作者，那么前面十堂寫作課就很關(guān)鍵，情節(jié)、角色、文筆、對話是小說的基礎(chǔ)內(nèi)容。

大澤在昌點(diǎn)評的習(xí)作中，問題最集中的主要是以下幾點(diǎn)：

一、視角混亂

“我的神色陰沉下來”——神色陰沉應(yīng)是別人看到的印象；

“我的臉頰變得緋紅”——臉頰緋紅，自己也看不到，自己只能感到臉頰滾燙。

第一人稱的寫法，只有一個信息入口，關(guān)鍵在于能把視角人物——作為講述者的“我”——的個性向讀者傳達(dá)多少。

我原來以為第一人稱的寫法，就是全部用主人公“我”的視角去寫，這樣就有很多無法交代的細(xì)節(jié)，必須通過敘述部分或者對話來說明。其實(shí)，消除視角混亂應(yīng)該是指同一時間，只能用同一個人的視角來寫，看不到的動作、表情、心理活動都不能寫。這樣讀者才有代入感，而不會認(rèn)為，“反正你是作者，你想怎么寫就怎么寫”。

很多人寫著寫著，就忘記了角色的視角，想當(dāng)然的用起了作者的視角，這就是上帝視角。大澤在昌說這就是對讀者的背叛，在小說寫作中是絕對不允許的。

作者必須和角色融為一體，用適合角色的眼光觀察，小孩子的視角，就不該帶著成人的常識和判斷。在使用多視角寫作時，一定要分清每一個角色所獨(dú)有的視角，讓情節(jié)跟著角色走，不要做過多的說明和解釋。

二、角色形象不鮮明

在《三體》中，我最喜歡的角色是羅輯，他強(qiáng)大的想象力讓人佩服。其中有個小插曲，我的印象深刻：羅輯想要創(chuàng)作一部小說送給女朋友作為禮物，在創(chuàng)作中，小說的女主角活了過來，他們熱戀了，羅輯因此離開了現(xiàn)實(shí)中的女朋友。

這也許寫出了作家劉慈欣的心聲：想要寫出一部精彩的小說，你就不能局限于小說情節(jié)，你要去想象她的整個生命，跟隨她、描述她、感受她，等到她“活了”，你的小說自然也成了。

關(guān)于角色塑造，大澤在昌提出一個建議：你要擁有自己的劇團(tuán)，劇團(tuán)中有各種各樣的演員，可以扮演各種角色。角色的價值觀、立場、思想、個性等確定了，只要根據(jù)故事里的角色類型、登場的場景來安排年齡、性別、職業(yè)即可。

參照“斯坦尼斯拉夫斯基表演體系”，針對自己的角色，演員應(yīng)該更具體、更真實(shí)地對劇本上沒寫的細(xì)節(jié)進(jìn)行精雕細(xì)琢。這樣每一個角色都是“活的”，就像羅輯的夢中情人，隨時生活在他的腦海中，當(dāng)羅輯呼喚她時，她會自動回應(yīng)。

能否寫出栩栩如生、躍然紙上的角色，取決于該角色能否帶有鮮明的個性，宛如真實(shí)地生活在你的腦海里。你的腦海中要有一個電影院，專門放映你自己的故事，你的演員不管登不登場，都在生活，所有的細(xì)節(jié)你都了然于心，但你寫出來的，只是冰山一角。

想要塑造出個性豐滿有深度的人物，首先要從觀察開始，觀察你身邊的人物，通過觀察對方視線的盡頭，能夠了解對方的興趣所在。反復(fù)訓(xùn)練“觀察和想象”是塑造有魅力的角色的第一步。

當(dāng)然我們沒有必要描寫現(xiàn)實(shí)。小說不需要現(xiàn)實(shí)，但需要真實(shí)。在某種程度上不虛假，同時兼顧吸引力。取材十成，能用的不足四成，就算想用也不要高于四成。

主人公也不等于作者。如何行動？忍到什么程度？選擇哪種方法？作者必須與主人公感同身受，一同思考。但主人公的性格不等同于作者的性格。

角色塑造也需要讓人物要隨著情節(jié)的變化而變化，一成不變的人物是沒有人喜歡的。另外小說中最好要有和主人公實(shí)力相當(dāng)?shù)膶κ郑宋镄蜗笠幸欢ǔ潭鹊姆崔D(zhuǎn)?！八茐膶?shí)好”的設(shè)定，能賦予故事以深度，也能給讀者留下深刻的印象。

三、情節(jié)平淡無奇

再說一遍，寫作技巧可以學(xué)，創(chuàng)意卻是無法教的。沒有創(chuàng)意的人，最好放棄成為職業(yè)作家。

在寫小說前，你就得要想清楚自己想為讀者提供怎樣的樂趣：

一種是“變化”的小說。任何題材都存在驚心動魄的要素。

一種是“解謎”的小說。就算是普通小說，也是存在謎題的。

優(yōu)秀而有趣的小說必然存在謎題。怎樣把這種“謎題”放在故事里，是情節(jié)設(shè)計的一大關(guān)鍵。最理想的形式是：過程變化，最終解謎。

從別人的視角開始寫也是完全可以的。對于長篇小說，故事從哪里開始，起承轉(zhuǎn)合這四個關(guān)鍵點(diǎn)的位置在哪，事先都要確定；做到首尾呼應(yīng)，有時能產(chǎn)生意想不到的作用，也顯得很有格調(diào)。只要登場人物的性格確定下來，他們就能自行行動，充實(shí)各點(diǎn)之間的內(nèi)容，推動故事向前發(fā)展。

故事的長度與情節(jié)的結(jié)構(gòu)有著重要的關(guān)系，二者之間的平衡很關(guān)鍵。長篇就是先經(jīng)過幾個小山頭，最后奇峰突起。短篇可以一路平坦，最后迎來一座小山峰。要想做到成功的反轉(zhuǎn)，伏筆很重要，應(yīng)該在前期四分之一時就埋好伏筆。如果不確定，也可以多設(shè)幾個伏筆，二分之一處，四分之三處都行。伏筆多了可以刪減，少了卻不好添。

寫推理小說，應(yīng)該在故事發(fā)展到百分之八十左右時，通過對話讓讀者知道秘密的真相，而在故事前半段，如果作者想在揭曉謎底前再留些懸念的話，就應(yīng)該使用隱藏對話。方法有兩種，一種是沉默或岔開話題；另一種是語言圈套，比如問“有沒有看見一個男人跑過去”，回答“沒看到一個男人跑過去”，這里隱藏的就是跑過去的可能是一個女人。

在什么時間、什么場合、由誰進(jìn)行隱藏對話，都要設(shè)計好。使用隱藏對話的關(guān)鍵在于，并非所有登場人物都肯配合主人公。

想要生動有趣地描寫人物的過去和背景，只要把回憶場景安排在“對話”里就行了。一種方法是塑造善于插話的對手。另一種方法是在對話進(jìn)行到一定程度時插入敘事部分，稍加補(bǔ)充說明，然后再次回到對話。進(jìn)入回憶場景的契機(jī)很重要，關(guān)鍵是要創(chuàng)造這樣一個切入點(diǎn)：“我其實(shí)并不想說，但既然你問了，我就不得不說了。”

當(dāng)然《暢銷作家寫作全技巧》中還有很多的寫作技巧，但光說不練是假把式。學(xué)了那么多，你想不想也來挑戰(zhàn)下長篇小說？大澤在昌已經(jīng)為你做好了框架，只需要你的“創(chuàng)意”到位，想來四百頁的長篇小說，也能一呵而就。

四、長篇小說的寫作方法和注意事項(xiàng)

1、設(shè)計圖和比例分配

任何人寫頭兩三本書，大概都得事先做好設(shè)計圖才行。寫四百頁的長篇小說，從開頭到結(jié)尾，故事整體可三分為“序破急”，也可四分為“起承轉(zhuǎn)合”。起50頁，承200頁，轉(zhuǎn)50頁，合100頁也可。

2、開篇多下功夫

開篇場景要反復(fù)重寫。開篇二十頁可謂小說的“命”，以什么樣的場景開頭才能吸引讀者是關(guān)鍵。

3、塑造三到五個強(qiáng)的角色

請用心塑造多個“強(qiáng)”的角色——男女主人公和大反派等，創(chuàng)作讓角色給讀者留下深刻印象的臺詞。開篇場景的說明有時會起反作用，要讓讀者只看開頭就覺得“很有趣”“還想往下看”。

讀者是受虐者，作者是施虐者：主人公一定要?dú)v經(jīng)磨難，才能給讀者留下深刻的印象，讓讀者感受到主人公的魅力。

4、準(zhǔn)備兩波高潮

怎樣在故事的中段維持懸念，讓讀者不至于感到無聊，是寫長篇小說的關(guān)鍵所在。應(yīng)該中途解開謎題，防止后繼乏力。把“開始”提出的謎題，在從承到轉(zhuǎn)的過程中逐一解開。解開舊謎，浮現(xiàn)新謎，然后再解，讓故事成為有兩個“結(jié)”的雙重結(jié)構(gòu)，把先打的結(jié)解開以后，再打個結(jié)，然后再去解。要有意識地寫幾頁就制造一次高潮，布置一個懸念。不能讓讀者冷靜下來。在這個過程中，高效地推動信息的進(jìn)出，就能一直讓讀者保持興趣。

5、描寫困難時的秘籍，可以從“天、地、人、動、植”五方面映襯困難。

天：天氣、氣候；地：地理位置、地形；利用地形能給場景加分；人：人物；動：動物；植：植物。

要寫出任何時代的任何人都能產(chǎn)生共鳴的痛楚。以自然災(zāi)害或犯罪案件等真實(shí)事件為題材寫小說時，不要忘記現(xiàn)實(shí)中存在因該事件而留下痛苦回憶的人們。當(dāng)代讀者如果不能在故事里體會到自己正在呼吸著故事中的空氣，是無法產(chǎn)生共鳴的。

6、最后一幕順其自然

最后一幕能給讀者造成的沖擊，其實(shí)并沒有作者想象的那么強(qiáng)烈。如果故事是活的，在結(jié)束之前一直精彩地起伏承轉(zhuǎn)，那么作者自然而然就會知道必須在哪里收尾。總覺得“還不能結(jié)束”，就說明“結(jié)束”的部分有問題，還需要更改。

7、推敲前讓作品沉睡一段時間

間隔一段時間再做推敲，就像閱讀別人的文章一樣重讀自己的文章。小說要有出格的地方才有趣。

在《暢銷作家寫作全技巧》這本書中，大澤在昌花了相當(dāng)大的篇幅，說明作家這份職業(yè)的生存的殘酷現(xiàn)狀，并再三提醒職業(yè)作家不是你想當(dāng)就能當(dāng)，就算出道后，寫不出讀者喜好的作品一樣會被淘汰的。作家只有現(xiàn)役，沒有“前作家”一說，以作家的身份出道后，如何在殘酷的出版界繼續(xù)生存，是需要預(yù)先想好的。

所謂作家，就要持續(xù)寫作。

一年三百六十五天，一天二十四小時，作家是沒有休息時間的。

即使在睡覺時也會思考剛起筆的小說如何展開后續(xù)情節(jié)，這就是小說家。

不管多么辛苦，就算是爬也要爬夠規(guī)定的篇幅，這就是職業(yè)作家。

驅(qū)使作家不斷寫出更多佳作的動機(jī)無他，唯“暢銷”與“獲獎”耳。

如果你編不出故事，那么請放棄！如果你不熱愛閱讀，那么請放棄！如果你不能每日寫完固定篇幅，那么請放棄！如果你養(yǎng)活不了自己，那么請放棄！

如果這樣也沒有打消你的熱情，那么寫吧！熱愛寫作的你，讀個上千本小說經(jīng)典，準(zhǔn)備個五到十年，說不定就出道了呢？

2018年網(wǎng)絡(luò)作家前十名的榜單中唯一的女作家藤萍，版稅收入2500萬元。作家榜創(chuàng)始人吳懷堯也發(fā)了一條朋友圈表示膜拜：“一位基層女警察，嘗試了武俠、懸疑、科幻等各種題材，長篇、短篇，一年掙了2500萬，還能輕松帶娃，還沒離開本職工作，值得學(xué)習(xí)?！?/p>

榜樣在前，值得學(xué)習(xí)。思考是很辛苦的，但寫作應(yīng)該是快樂的。同樣，職業(yè)作家這條路，前途是光明的，道路是艱難的；但既然熱愛寫作，就該立志成為一名職業(yè)作家，并拼盡全力走到底。

-作者簡介-

夕茜，留學(xué)生涯規(guī)劃師，閱讀、旅行，喜歡簡單慢生活?？赏瑫r關(guān)注頭條號、豆瓣賬號：簡慢人生。