在楊氏太極拳的拳架中，比如八十五式大架和115式大架，“提手上勢(shì)”與“手揮琵琶勢(shì)”是較為相似的，對(duì)于太極拳初學(xué)者而言，如何辨識(shí)這兩個(gè)相似的拳式動(dòng)作？怎樣在這兩個(gè)相似的拳式動(dòng)作中打出拳的道理？怎樣練對(duì)勁路？確實(shí)是個(gè)實(shí)際問(wèn)題。我認(rèn)為，得從拳式內(nèi)涵、外形姿勢(shì)動(dòng)作、拳勢(shì)的練法和用法中去區(qū)別與體悟。各人理解認(rèn)識(shí)不同，看法說(shuō)法也有所不同，“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”吧。

一、“提手上勢(shì)”在拳里的內(nèi)涵

“提手上勢(shì)”拳式，所謂的“提手”是一種著法，“手”即法之義。提手即為提法，是太極拳掤捋擠按、采挒肘靠、抹勾拂撥、開(kāi)合提擔(dān)等九十六法中的重要著法之一。其用法猶如兩手合抱地向上提起，狀如提物，故名。

二、“手揮琵琶勢(shì)”在拳里的內(nèi)涵

“手揮琵琶勢(shì)” 拳式，仿形如左手懷抱琵琶、右手彈奏琵琶的姿勢(shì)動(dòng)作，這個(gè)拳式隱藏有另一個(gè)含義，“琵琶”乃指人身之琵琶骨，就是鎖骨。這招的最后打擊對(duì)方的要害部位是對(duì)方的鎖骨。這屬于斷骨法。因此有些老練家喜說(shuō)此招，拿此招說(shuō)事，可是又只肯露一點(diǎn)，將此招式連消帶打的技法用意引到肘部，因?yàn)檫@樣的用法對(duì)切磋較技還算較為安全的。其實(shí)的用法是：對(duì)手右拳擊我，我先左右手接其手臂，后帶滯住對(duì)手身形，然后左手扣其肘部，右手翻手砸其琵琶骨，對(duì)手一旦琵琶骨受損，戰(zhàn)斗就多數(shù)結(jié)束了。這就叫一步一打，引進(jìn)落空，避實(shí)擊虛。這樣傷筋斷骨不留情的打法只適用于打擊歹徒壞人。

三、“提手上勢(shì)”與“手揮琵琶勢(shì)”在練法上的不同之處

如是漫不經(jīng)心的看上去，“提手上勢(shì)”與“手揮琵琶勢(shì)”似乎定勢(shì)相同，左右方向相反而已；但就技擊勁道的實(shí)質(zhì)內(nèi)容而言，則差異甚大。本勢(shì)用的主要?jiǎng)艅e是合勁、提勁和搓勁；而手揮琵琶勢(shì)用的主要?jiǎng)艅e是纏繞勁、穿化勁以及采挒、剪托之勁。勁別的不同決定了其技法及中途動(dòng)作的不同。有些拳家未作深究，不明所以，把提手上勢(shì)看作虛回含化而否定它的提搓合勁，更有把它視作右手揮琵琶或右手揮琵琶的組合，這是不應(yīng)有的錯(cuò)誤。兩者之所以冠以不同的名稱(chēng)，是由于兩式從動(dòng)作形式到技擊勁別的內(nèi)容都有較大的區(qū)別，否則按一名可矣。但從其相似的定勢(shì)來(lái)看，兩者都類(lèi)同于松溪征南派《內(nèi)家八樁》之“龍樁”，兩手側(cè)掌，一長(zhǎng)一短，一前一后，一伸一屈，置于身側(cè)左或右的同一側(cè)，前后遙遙相對(duì)，互相呼應(yīng)，兩眼透過(guò)長(zhǎng)手的食指極目凝視，眼與長(zhǎng)手的食指尖等高。此式即為古代拳術(shù)中最常用的以靜御動(dòng)的格斗勢(shì)，一名“長(zhǎng)短手”。在防守上含有靜觀待變、以靜伺機(jī)和長(zhǎng)以衛(wèi)短、短以救長(zhǎng)以及以進(jìn)為退、以退為進(jìn)的意義。這《沈子拳法》方略篇中說(shuō)的“急著前去，補(bǔ)手相承；隱著埋伏，出奇制勝”形象地描述了其作用和意義。如果要說(shuō)提手上勢(shì)與手揮琵琶有什么共同點(diǎn)的話，或許就是這一點(diǎn)。

四、“提手上勢(shì)”、“手揮琵琶勢(shì)”在外形姿勢(shì)動(dòng)作的區(qū)別

“提手上勢(shì)”、“手揮琵琶勢(shì)”在步型類(lèi)別上是基本相同的，只不過(guò)“提手上勢(shì)”是右川字步、“手揮琵琶勢(shì)”是左川字步而已。由于拳勢(shì)的用法不同，所以手上姿勢(shì)動(dòng)作也有所不同。我?guī)煚斞跑幑v解“提手上勢(shì)”時(shí)說(shuō)：“是以左手掌往右合止于胸前尺許處，同時(shí)承單鞭的右鉤手稍下落變掌，復(fù)往左上提合，在左掌之前半尺許處，兩手在胸前，右長(zhǎng)左短，合抱半圓型?！?，把右手視為與人握手前的伸手動(dòng)作，那是姿勢(shì)自然。雅軒公講解到 “手揮琵琶勢(shì)”時(shí)說(shuō)：“右手收回到胸前，左手上起護(hù)于右手之前，兩手相距約半尺許，左長(zhǎng)右短抱于胸前，如揮琵琶狀?！?/span>

五、名家的“提手上勢(shì)”使用法

楊澄甫：

拳之打法不一，如甲單鞭式，如乙持左拳以直打來(lái)，甲含胸雙手往一處合勁，放在乙左膊上，往前下方沉打，將乙打倒坐地上。此即提手用法也。提手用法有二：提上打、沉下打皆可也。

牛春明：

此式為掤、捋、擠、開(kāi)、采、按等多種勁之變化，用法較多，要看對(duì)方來(lái)勢(shì)，全靠運(yùn)用靈活。對(duì)方用右手下按我的右腕，我則隨其勁往下松，以左手分其右手，騰出右手，由下往上提為提勁。所以此式主要用法是提勁用合勁。

李雅軒：

如對(duì)方向我胸部來(lái)手時(shí)，我即以左手往右合偃以化其力，以右手掌由右稍下往上提擊其腮耳、面部等部位。

六、名家的“手揮琵琶勢(shì)”使用法

楊澄甫：

如左摟膝式，甲立，敵人如乙右手自右外方繞里直打來(lái)，甲右手隨乙手繞直時(shí)，甲右手回勁扣粘乙里手腕，同時(shí)甲左手招起托乙的肘尖，甲指掌俱要伸開(kāi)，手心用力將乙膊托直，將乙的前足尖提起，使乙不得力也。甲右足坐實(shí)左足為虛式。

李雅軒：

如對(duì)方當(dāng)胸來(lái)犯，進(jìn)勢(shì)甚猛，不便與其力敵時(shí)，便以?xún)墒终称鋪?lái)臂，順勢(shì)往回收合以空之，而蓄我勢(shì)，以便進(jìn)取。

董英杰：

對(duì)方出右手攻來(lái)，我往后坐腿，右手順勢(shì)收回，扶其掌腕之間，左手由下往上，直出托其肘，左腳收半步。兩手合勁，往前上方伸，將對(duì)方發(fā)出，全身整勁。

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