王 志/文

王鐸作品軸線的奇異連接與二重軸線吻接的出現(xiàn)，首先，從單子軸線連綴來說，王鐸作品中最引人注意的是奇異連接的重新出現(xiàn)。前軸線時(shí)期之后，奇異連接從絕大多數(shù)作品中消失，然而在少數(shù)作品，如秦詔版文字、漢簡以及王羲之的某些作品中，都作為一種具有特殊表現(xiàn)力的構(gòu)成手段而存在，這條線索未曾完全斷絕。王羲之受到后人的頂禮膜拜，但人們只是模仿自己所能理解的王羲之，奇異連接無人關(guān)注。黃庭堅(jiān)行書作品某些地方類似此等連接，但位置不夠準(zhǔn)確，那只是他在精心穿插時(shí)的偶得；而王鐸卻是努力調(diào)整自己作品的構(gòu)成方式，以至在潛意識(shí)中把前人的自然發(fā)生或偶爾得之變?yōu)樽约旱囊粋€(gè)重要支點(diǎn)。王鐸作品中還有一個(gè)非常特殊的現(xiàn)象：二重軸線吻接。當(dāng)我們的感覺順著行軸線下行時(shí)，軸線突然在某一字中斷，可是當(dāng)我們?cè)谙乱蛔种姓业叫碌妮S線時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它與這個(gè)字銜接完好，不過它利用的是這個(gè)字另一條潛在的軸線。

字間聯(lián)系與線條、字形結(jié)構(gòu)息息相關(guān)。王鐸草書線條富有動(dòng)感，字形正欹相間、疏密有秩，大大地提高了其字間聯(lián)系的豐富性。尤其是結(jié)體的中軸線，左右擺幅巨大，可左右擺幅可達(dá)六十多度，這就極大地?cái)U(kuò)大了上下字間的連接性，從而極大地增加了字間聯(lián)系的多樣可能。其字間呼應(yīng)或左或右，或邊或中，或?qū)嵒蛱?，既連又?jǐn)?。連則或數(shù)字或十幾字連綿一起，在絹素?cái)?shù)尺之間，連綿不絕，氣度寬宏。斷則上下掩映，藕斷絲連，意態(tài)隔空照應(yīng)。王鐸有時(shí)也像黃庭堅(jiān)那樣，作上下字間的線條穿插。穿插使字間空間的構(gòu)形趨于豐富、多變。但他的穿插沒有象黃庭堅(jiān)那樣的頻繁、深入，而又強(qiáng)烈，因而，在使字間空間的節(jié)奏多樣化的同時(shí)，仍然保持線條及空間運(yùn)動(dòng)的流暢性。

從行軸線的連綴情況看，王鐸草書的吻合率很高。即使單字軸線出現(xiàn)斷裂，也往往是軸線連綴節(jié)律的句符，使新的節(jié)奏重現(xiàn)并加以照應(yīng)。它使連綴形式多變，而富有超強(qiáng)的節(jié)奏感。王鐸經(jīng)常運(yùn)用的方法是：其一，偏旁代替單字。有時(shí)會(huì)以偏旁的軸線進(jìn)行與下端字的連接。其二，下字首畫起端，位于上字的邊線處。部分代替整體、下字的起端。位于上字中點(diǎn)的奇異連接方法，也是王鐸經(jīng)常運(yùn)用的手段。奇異連接在甲骨文、王羲之之后，已很少書家運(yùn)用，而王鐸運(yùn)用卻非常頻繁。足以可見王鐸穿越時(shí)空的時(shí)代性，是入古出新之典范。

王鐸在字的結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)欹側(cè)，但他沒有象他所崇拜的王羲之、米芾那樣，較多趨于左傾，而是左傾、右傾互重。當(dāng)一字或數(shù)字左傾，他便常用一字或數(shù)字右傾相協(xié)調(diào)，反之亦然，以求行軸線的平衡，使行間與險(xiǎn)絕中現(xiàn)平正。有時(shí)在卷類作品中，也用多字、甚至一行同方向欹斜，造成行軸線大幅度的波折和傾斜，形成強(qiáng)烈的字勢，以及字行的動(dòng)蕩。由此可見，王鐸的藝術(shù)性格是喜歡發(fā)揮極致藝術(shù)。

王鐸草書線組的疏密節(jié)奏非常明快。當(dāng)一組稠密的線組過后，便有一組較為疏空的線組與之并置、對(duì)比。因?yàn)樽珠g連綿較多，在一些卷類的作品中，常會(huì)出現(xiàn)幾組較密的線組聚集一起，王鐸便用長而舒展的線條割裂空間，造成疏曠的空間與密集的線組并置，而且，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。由于線條頗具運(yùn)動(dòng)感，字勢左右欹側(cè)波動(dòng)的幅度極大，也由于字間連接的奇異連接、二重軸線連接等方法的使用，使王鐸草書的行邊廓極富錯(cuò)落、波折的變化，因而，也使行間空間趨于靈活多變。這是晚明浪漫主義四大書家中其他三家所不具備的，從某些角度來對(duì)比，倪元璐、黃道周等大家的作品軸線略先單一，更加彰顯出王鐸書風(fēng)的別具一格。

王鐸在草書章法布白的成就是很高的。明末書法家倪后瞻評(píng)價(jià)他說：“王覺斯學(xué)二王草書其字以力為主淋漓滿志所謂能解章法者也?！彼麑⒆中?、墨法等重要元素加以發(fā)揮，呈現(xiàn)出明快多變的章法。字形、墨法是章法的重要構(gòu)件，有精彩構(gòu)件的強(qiáng)有力的支撐，章法就更加動(dòng)人。字法的左傾和右傾，左右的擺動(dòng)，疏與密、正與欹的對(duì)比，字間聯(lián)系的奇異連接、二重軸線連接的運(yùn)用，線條間的頻繁連帶、壓縮字距和拉開行距，所造成的字行茂密與行間疏空的并置，并注重款字、鈐印形式的豐富性，再加上漲墨、濕墨與干墨、渴墨的強(qiáng)烈對(duì)比。形成了王鐸草書章法布白明快、多變和大氣的特征。

軸類的豎式作品，和長卷、冊(cè)頁、扇面的橫式作品的章法特點(diǎn)，又有一定的不同。軸類作品是豎向展開的創(chuàng)作形式，有利于筆勢和字勢的發(fā)揮。一般懸掛于墻面觀看，欣賞時(shí)，作品作為一個(gè)整體，為欣賞者所把握，故和諧的整體是非常重要的。王鐸草書軸類作品與懷素狂草作品有一定的相似之處，一般提按相對(duì)較少，線條相對(duì)均勻，線形變化與用筆速度對(duì)立統(tǒng)一。在富有節(jié)奏感的筆速中，在開闊的行間空間的襯托下，王鐸極想凸顯的是整體的協(xié)調(diào)與氣勢。與軸類草書作品相比，橫式的草書作品，尤其是卷類作品，雖然氣勢較遜，但作品的章法構(gòu)成卻更為豐富，用筆更加靈動(dòng)，有時(shí)更為大膽、潑辣。字間連接、行間留白更加多變。用墨潤、干，更加強(qiáng)調(diào)兩極分化，落款的形式更多樣化等等。所有這些要素，集合成的整體章法效果是雖然氣勢稍遜于大軸作品，但章法布白的疏密、穿插卻呈現(xiàn)出靈動(dòng)、多變的多姿多彩的藝術(shù)效果。

王鐸是中國書法史上草書代表的又一位高峰，他將自己的激情與熱血幾乎全部揮灑在了書法上，正是這樣王鐸一生用不懈地努力與深刻地鉆研在繼承傳統(tǒng)中推陳出新，開辟新的道路，不僅為晚明浪漫主義書風(fēng)奠定了基石，使自己成為一位書法集大成者，也使晚明書風(fēng)在中國書法史上發(fā)光發(fā)彩。

（原載于《魅力中國》 2016年第17期 頁）