王鐸布白，獨(dú)具匠心！

lj0279 2017-04-16

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2行與行間空間

王鐸在字的結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)欹側(cè)，但他沒(méi)有象他所崇拜的王羲之、米芾那樣，較多趨于左傾，而是左傾、右傾互重。當(dāng)一字或數(shù)字左傾，他便常用一字或數(shù)字右傾相協(xié)調(diào)，反之亦然，以求行軸線的平衡。有時(shí)在卷類作品中，也用多字、甚至一行同方向欹斜，造成行軸線大幅度的波折和傾斜，形成強(qiáng)烈的字勢(shì)，以及字行的動(dòng)蕩。由此可見(jiàn)，王鐸喜歡發(fā)揮極致的藝術(shù)性格。

王鐸草書(shū)線組的疏密節(jié)奏相當(dāng)明快。當(dāng)一組稠密的線組過(guò)后，便有一組較為疏空的線組與之并置、對(duì)比。因?yàn)樽珠g連綿較多，在一些卷類的作品中，常會(huì)出現(xiàn)幾組較密的線組聚集一起，王鐸便用長(zhǎng)而舒展的線條割裂空間，造成疏曠的空間與密集的線組并置，而且，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。由于線條頗具運(yùn)動(dòng)感，字勢(shì)左右欹側(cè)波動(dòng)的幅度極大，也由于字間連接的奇異連接、二重軸線連接等方法的使用，使王鐸草書(shū)的行邊廓極富錯(cuò)落、波折的變化，因而，也使行間空間趨于靈活多變。

王鐸與黃道周、倪元璐的書(shū)法觀念互相影響。黃道周在章法上的處理是'著意緊壓字距而較寬地疏空行距'。倪元璐是'行距疏空、字距茂密'。王鐸在軸類的行與行間空間處理上，和他們基本是一致的。但是，王鐸在通過(guò)'緊壓字距'，達(dá)到字間茂密效果的同時(shí)，還通過(guò)頻繁的連帶，而使行中茂密的效果更為強(qiáng)烈。如此章法構(gòu)成，形成'大面積空白的構(gòu)圖對(duì)比強(qiáng)烈，更易突出主體，形成視覺(jué)反差'的藝術(shù)效果。潘天壽在談到繪畫(huà)的布置時(shí)，也涉及到相類似的論題，'畫(huà)中的主體要力求清楚、明確、突出，次要的東西連同背景，可以盡量簡(jiǎn)略舍棄直至代之以大片的空白。這種大刀闊斧的取舍方法，使得中國(guó)繪畫(huà)在表現(xiàn)上有最大的靈活性，也使畫(huà)家在作畫(huà)的過(guò)程中，可發(fā)揮最大的主動(dòng)性。同時(shí)，又可以使所表現(xiàn)的主體得到最突出、最集中、最明豁的視覺(jué)效果。'

繪畫(huà)的構(gòu)圖原理與書(shū)法的章法構(gòu)成原理是相通的。王鐸草書(shū)作品的行距疏空、字距茂密，形成了對(duì)比強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，'使所表現(xiàn)的主體得到最突出、最集中、最明豁的視覺(jué)效果'。在行距疏空處理的'度'上，王鐸似乎把握得不錯(cuò)。黃道周有時(shí)處理得過(guò)于疏曠，章法顯得散亂而失神。如《贈(zèng)湘芷諸友別苕水詩(shī)軸》。在有些軸類的作品中，王鐸的每一個(gè)行間空間的分割不是等同的。他有時(shí)故意造成前一行間空間疏朗后一行間空間緊密，而且，形成一定的對(duì)比。如《草書(shū)臨王獻(xiàn)之省前書(shū)帖軸》、《草書(shū)臨懷素帖軸》等作品。與軸類縱式作品相比，在橫式長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)、扇面大部分草書(shū)作品中，王鐸把行距處理得較密，行間空間節(jié)律變化頗為豐富。有時(shí)受高漲情感的驅(qū)使，某些舒展的線條不經(jīng)意地侵入鄰行的字間空間，使暢快的行間空間流動(dòng)受阻，并且，蜿蜒滲入行中的字間空間，行間空間的節(jié)奏便變得委婉、細(xì)膩和富于情趣性。

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來(lái)自： lj0279 > 《書(shū)法篆刻繪畫(huà)》

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