明代書法家祝允明、徐渭、董其昌與王鐸草書的比較分析。綜觀明代草書諸家， 在藝術(shù)成就和影響上得到歷代書家與書論家比較一致盛譽(yù)的， 除了王鐸， 還有祝允明、徐渭及董其昌， 他們都堪稱草書大家。祝允明草書取法大令、永師、張旭、懷素、黃庭堅等， 功力深厚， 在字間連接、行間穿插等空間布白方面頗有新意， 草書作品線條堅勁、豪肆。

但其揮翰迅疾， 再加上常用短鋒硬毫筆， 因而起、收筆常見開叉和粗糙的筆觸， 尤其當(dāng)所用的紙張為熟紙時， 作品常稍顯浮躁之氣， 如《致元和道義札》、《自作詩詞卷》等。即使在他的代表性的作品——11米長的《箜篌引等詩卷》, 也未能克服有時用筆過于粗糙的缺點(diǎn)。莫云卿說：“京兆師法極古， 博習(xí)諸家?？瑫遣粍偃?。行草應(yīng)酬， 縱橫散亂。精而察之， 時時失筆。當(dāng)其合作， 遒爽絕倫。”

“當(dāng)其合作， 遒爽絕倫”是其草書精彩的一面， “行草應(yīng)酬， 縱橫散亂”則是其草書粗疏的另一面?！熬熘?時時失筆”當(dāng)是夸張之詞， 但運(yùn)筆有時好作馳騁， 少作調(diào)鋒、換鋒， 當(dāng)為事實， 其作品用筆往往優(yōu)劣摻雜。婁堅亦云：“京兆草書， 筆力非不矯矯。求之伯高、藏真， 尚多乖少合， 況于晉人之遠(yuǎn)韻乎？”

因此， 揮翰間某些用筆的粗疏與失誤， 阻礙著京兆草書大家境界的進(jìn)一步拔高。

徐渭是個天才的書法家， 其作品元?dú)夤氖帲?撼人心魄。他對草書創(chuàng)作的各種形式要素都有獨(dú)到的理解， 對筆法的精研， 使他能以正鋒行筆。但是， 創(chuàng)作時在爆發(fā)式情感的驅(qū)動下， 有時也出現(xiàn)某些失控 之筆。陶元藻說：“其書有縱筆太長處， 未免野狐禪?！?/p>

徐渭草書作品面貌獨(dú)特， 很難看出依傍， 作品上點(diǎn)畫狼藉， 時有出人意外的離奇發(fā)揮， 所以， 他的草書作品給人的感覺就是“書法軍”中的“偏軍”。袁宏道評價他：“不論書法而論書神。先生者誠八法之散圣，字林之俠客。” “散圣”、“俠客”也給人以“偏軍”之感。因此， 徐渭是明代草書大家， 但是， 他的草書藝術(shù)還無法把他支撐到明代草書最有代表性書家的位置。

與徐渭草書呈現(xiàn)作者郁積情感的噴發(fā)相反， 董其昌草書追求的是遠(yuǎn)離俚俗情感的空靈、淡遠(yuǎn)的禪意。對書法傳統(tǒng)的深刻理解和功力深厚的書法實踐， 使董其昌在草書的筆法、結(jié)構(gòu)、章法和用墨上都有獨(dú)到的建樹。其草書的筆法精微入妙， 結(jié)體似欹反正， 章法疏空蕭散， 用墨濃淡潤枯相雜。這些書法創(chuàng)作的各種表現(xiàn)形式， 共同的目的只有一個：表現(xiàn)淡遠(yuǎn)、空靈的禪意。

他的作品在晚明、尤其在清初的影響超過其他明代草書各家。然而， 簡遠(yuǎn)、空靈禪意的極致追求， 給董其昌的草書帶來高層次境界展現(xiàn)的同時， 也給他帶來筆力、氣局羸弱的弊端?？涤袨檎f：“董香光雖負(fù)盛名， 然如休糧道士， 神氣寒儉?！?他又說：“香光俊骨逸韻， 有足多者。然局束如轅下駒， 蹇怯如三日新婦。以之代統(tǒng)， 僅能如晉元、宋高之偏安江左， 不失舊物而已。”

董其昌書法因筆力、氣局的柔弱， 形成“如休糧道士， 神氣寒儉”的弊端。但說他書法“局束如轅下駒， 蹇怯如三日新婦”, 則言過其實。在董其昌的行草作品中， 還是有不少的奔放和老辣處， 如《節(jié)臨懷素自敘帖卷》等。但是， 筆力的羸弱、神 氣的寒儉， 的確是他草書作品高遠(yuǎn)境界追求的羈絆。

與祝允明、董其昌、徐渭相比， 王鐸草書顯得更加完善一些。

首先， 王鐸草書師承的面非常寬廣， 時間跨度從東漢、魏、晉、南北朝以至唐、宋， 所涉及的名家有張芝、大王、小王、沈嘉、杜預(yù)、懷素、米芾等幾十個。根據(jù)筆者統(tǒng)計， 王鐸傳世的草書臨帖作品有126件之多 (包括墨跡和刻本) 。如此大量的草書臨作傳世， 在明朝的草書家中無人匹敵。因此， 王鐸對草書傳統(tǒng)的繼承十分深厚。

其次， 在用筆上， 王鐸草書既得到傳統(tǒng)的高質(zhì)量的溉澤， 又有自己創(chuàng)造性地發(fā)揮。張旭、顏真卿一系正鋒用筆和二王一系中、側(cè)兼用的匯合， 再加上“拓而為大”、“不規(guī)規(guī)模擬”等個人創(chuàng)新的淬礪， 使他的草書線條具有精致的細(xì)節(jié)、雄健的筆力和極強(qiáng)的運(yùn)動感。啟功說：“如論字字既有來歷， 而筆勢復(fù)極奔騰者， 則應(yīng)推王覺斯為巨擘。譬如大將用兵， 雖臨敵萬人， 而旌 旗不紊。且楷書小字， 可以細(xì)若蠅頭；而行草巨幅， 動輒長逾尋丈， 信可謂書才書學(xué)兼而有之， 以陣喻筆， 固一世之雄也?！?/p>

啟功此段文字論理深刻， 既肯定王鐸的傳統(tǒng)功力， 又概括其“筆勢復(fù)極奔騰者”。啟功又在詩中盛贊王鐸書法說：“王侯筆力能扛鼎， 五百年來無此君”，“五百年”剛好可以涵蓋中晚明、清、民國和當(dāng)代。王鐸草書的用筆， 基本避免了祝允明的粗率、徐渭的失筆與董其昌的柔弱。

其三， 在結(jié)體與章法上， 王鐸也有創(chuàng)造性地發(fā)揮。結(jié)構(gòu)上的疏密并置、正奇對比， 尤其在結(jié)體的欹勢上， 他的行書最大傾角是25度， 而草書達(dá)到了35度， 因此， 其欹勢大大超過了以往任何時代的草書作品。他的草書字間連接異常生動， 特別是遙接甲骨文、王羲之的從南北朝以至明代極少書家運(yùn)用的“奇異連接”, 還有他獨(dú)創(chuàng)的“二重軸線連接”。

所有這些， 都使王鐸草書作品的行軸線表現(xiàn)出強(qiáng)有力的彎折， 這就是他草書“飛騰跳擲”、“不極勢而勢若不盡”、“揮斥八極之勢”的主要動因。線條強(qiáng)烈的運(yùn)動感， 結(jié)體的傾斜， 字間的“奇異連接”、“二重軸線連接”, 這些書法創(chuàng)作形式的擁有， 支撐其草書章法布白呈現(xiàn)出生動多變的特征。

其四， 在用墨上， 王鐸草書表現(xiàn)出對傳統(tǒng)墨法的總結(jié)性繼承和出類拔萃的創(chuàng)造才華。成片的漲墨與大片的枯墨的強(qiáng)烈對比喻示了他雄奇、豪肆的藝術(shù)個性。在某些作品中， 淋漓流動的漲墨與只剩灰白色調(diào)的渴墨， 似乎也在喻示著他已把書法用墨漲渴對比發(fā)揮到了極致。

當(dāng)然， 我們并非說王鐸的草書已經(jīng)很完美了， 他的草書還是存在著一些缺點(diǎn)。我們只是說， 他的草書創(chuàng)作比祝允明、徐渭及董其昌稍加完善而已， 尤其他在線條的運(yùn)動感、結(jié)字的正奇對比、章法的字間聯(lián)系、墨法的潤干對比等， 這些特別能表現(xiàn)明代書法時風(fēng)的形式技法上達(dá)到了那個時代的極致， 因而頗具代表意義。