世人皆知王鐸精于草書，在他傳世的作品中，草書占據(jù)了大部分。殊不知，王鐸的楷書也是達(dá)到了出神入化的境界。“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”這樣的評(píng)價(jià)正是對(duì)于王鐸楷書造詣的肯定與認(rèn)可。那么王鐸的楷書究竟到了怎樣的境界呢？

王鐸 行楷書王維詩(shī)卷 局部一

王鐸生于明末清初，家境貧寒的他并沒有因此喪其志。少年時(shí)代的王鐸便開始接觸書法。在那個(gè)時(shí)候，明末思潮占據(jù)主流，然而王鐸卻并沒有跟風(fēng)模仿，而是有著自己獨(dú)到的見解。他喜歡鉆研古法，王羲之，顏真卿，歐陽詢等大師之作都成為他追捧的對(duì)象。在充分研究了前代大師的作品之后，王鐸博采眾長(zhǎng)，開辟了一條屬于自己的道路，其書法風(fēng)格在當(dāng)時(shí)別具一格，被時(shí)人譽(yù)為：“神筆王鐸”。

王鐸的草書久負(fù)盛名，然而其楷書同樣獨(dú)具風(fēng)神，傳世雖少，卻難掩其精華。

用筆之法

想要真正體會(huì)到王鐸楷書的神韻，就不得不了解書法藝術(shù)中極為重要的一點(diǎn)，那便是“筆法”。顧名思義，筆法即用筆之法。概括來講可大致分為兩種：方筆和圓筆。

這兩種用筆方法中又可細(xì)分為藏鋒，露鋒，逆鋒，回鋒等多種筆法形態(tài)。但方筆和圓筆確實(shí)為書法學(xué)習(xí)中最為普遍的方法。而歷朝歷代的書法家們之所以可以將同一個(gè)字寫出不同的神韻，其主要原因也是在方筆和圓筆之上。了解了這一點(diǎn)，就可以更好地體會(huì)王鐸的書寫方法。

王鐸用筆多用方筆，少用圓筆，圓筆為方筆之輔。他博采唐宋四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）各家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，再結(jié)合自身造詣?lì)H深的行草，王鐸逐漸形成了一種獨(dú)到的書法風(fēng)格。他的楷書強(qiáng)健有力，剛毅偉岸，力透紙背，大氣磅礴。

王鐸楷書王維詩(shī)卷 局部1

此為王鐸楷書作品中的傳世佳品《王維詩(shī)卷》，本篇文章多用此為例，來分析王鐸的楷書風(fēng)格。此書粗略看來頗有一種生疏之感，仿佛初學(xué)者書寫，略顯拙劣，然而，若仔細(xì)觀察，則會(huì)發(fā)現(xiàn)此書頗有幾分韻味，筆法自成一派，頗有漢家風(fēng)范，此書為王鐸五十一歲時(shí)書寫，但依舊雄渾剛毅，氣勢(shì)磅礴。

王鐸楷書王維詩(shī)卷 局部2

用墨之法

說到用墨，王鐸自成一家，將墨運(yùn)用的出神入化，給人留下深刻的印象。眾所周知，墨也有五彩之分。墨色的濃淡變化為作品賦予了更深的層次，同時(shí)，墨色的深淺變化也可以反映出書畫家作畫時(shí)的心境，因而成為歷代書畫家抒發(fā)胸臆的窗口。

王鐸《贈(zèng)今礎(chǔ)先生扇面》

不僅在書法上有很深的造詣，王鐸還是一位造詣?lì)H深的畫家。他的《雪景竹石圖》流傳至今，驚艷了無數(shù)人。他受到荊浩以及董源的影響，在他們二人用墨的基礎(chǔ)上自創(chuàng)出了一種全新的用墨方法，利用墨的差異，將不同墨的枯、濕、濃、淡相結(jié)合，再搭配“漲墨法”以達(dá)到最佳的視覺體驗(yàn)。善于鉆研的王鐸將這種方法成功地運(yùn)用到了自己的書法創(chuàng)作當(dāng)中。在此之后，為增加文字的美感和立體感，王鐸經(jīng)常對(duì)書法作品作有意識(shí)地暈染處理。這一小小改變使得王鐸的書法作品“呼之欲出”，給人帶來完全不同的視覺體驗(yàn)。

王鐸楷書王維詩(shī)卷 局部3

結(jié)構(gòu)之法

中華文化博大精深，中國(guó)的漢字同樣結(jié)構(gòu)復(fù)雜。字的雅觀與否與其框架結(jié)構(gòu)有著十分重要的聯(lián)系。同人一樣，每個(gè)漢字都有著他自身獨(dú)特的骨骼結(jié)構(gòu)以及肢體形態(tài)。這些因素的不同也會(huì)導(dǎo)致整體觀感的差異。相比于其他書寫方法，楷書更加講究字體結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性。歷代書法家雖都遵從著這一規(guī)定，然書寫出的作品卻又不盡相同。究其原因，皆在于歷代書法家對(duì)于“美”這一概念理解的差異。想要寫出好的作品，需要在遵守規(guī)則的前提下，將自身的審美觀點(diǎn)與作品有機(jī)地結(jié)合起來，在二者中尋求平衡，營(yíng)造整體的美感。

此為王鐸為數(shù)不多楷書作品中的上乘之作——《明肅府本淳化閣帖跋》，此書中王鐸盡顯其獨(dú)到的書寫手法，字字力透紙背，蒼勁有力，由于受到自身行草風(fēng)格的影響，王鐸并未追求每個(gè)字的筆直，而是筆隨心動(dòng)，大氣磅礴，真實(shí)地反映出王鐸當(dāng)時(shí)的心境，令人贊嘆不已。

王鐸楷書王維詩(shī)卷 局部4

布局之法

除上述三點(diǎn)外，影響書法作品質(zhì)量的還有很重要的一點(diǎn)，那便是書法中的布局之法。

在書法創(chuàng)作當(dāng)中，不僅要注意字本身的形態(tài)結(jié)構(gòu)，還要時(shí)刻注意字與空白部分的對(duì)比關(guān)系，我們看待一幅作品是從整體出發(fā)的留白部分雖為書寫，卻也是作品的重要組成部分。對(duì)于留白部分的把控，書法界術(shù)語稱之為：“布白”。王鐸對(duì)于布白的把控已經(jīng)到了相當(dāng)高的境界。

在整體布局方面，不同于倪元璐的字緊行寬，也不同于黃道周的字寬行緊。受自身草書風(fēng)格影響，王鐸的楷書“字距和行距都茂密，大氣靈變”。頗為瀟灑，王鐸楷書的布局充分體現(xiàn)了他在書法藝術(shù)上的不拘一格，勇于開拓，敢于創(chuàng)新，具有極高的造詣。

王鐸楷書王維詩(shī)卷 局部5

總結(jié)：

王鐸楷書作品傳世不多，此文中的《王維詩(shī)卷》當(dāng)是其中珍品之一。通過對(duì)于此作品的筆法，用墨，結(jié)構(gòu)，布局之法的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，王鐸的楷書整體來說傾向于顏真卿，柳宗元，但在許多方面加入了自己獨(dú)特的風(fēng)格，使得他的楷書成為書法歷史上一個(gè)特殊的存在。世人將之與董其昌并稱“南董北王”?？梢娖湓煸勚睿⒚?。