書法創(chuàng)作有一個詞叫“心手兩忘”，指的是筆者在創(chuàng)作時(shí)忘卻自我，精神高度集中的狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，創(chuàng)作出來的作品往往是極其自然的，這種狀態(tài)卻往往是可遇不可求的。

書法是筆墨的藝術(shù)，真正的高手要實(shí)現(xiàn)這種極其自然的創(chuàng)作，會視筆墨為“玩物”，將這種狀態(tài)常態(tài)化。比如在唐楷大家柳公權(quán)，書法用筆變化多端，寫字其實(shí)就是在玩自己的筆。

明末清初也有一位這樣的書法家，身為明朝將領(lǐng)，在清軍來犯時(shí)為了保護(hù)城中百姓，做了“不戰(zhàn)而屈人之兵”，因此被罵“漢奸”，此人便是書法史上的“神筆”王鐸。

啟功先生對王鐸有一句非常著名的評價(jià)，“覺斯（王鐸，字覺斯）筆力能扛鼎，五百年來無此君”?？滟澩蹊I筆力強(qiáng)健。

王鐸的書法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止筆力強(qiáng)健這一個優(yōu)點(diǎn)，比如會玩墨。他曾經(jīng)寫過一卷行草書《李賀詩帖》，便是他玩墨最經(jīng)典的代表作，有人戲謔他這件作品是“水貨”。

這件作品上承“二王”，結(jié)字的挪錯交移，用筆的倚側(cè)變化非常豐富，但是最突出的還是他的用墨。

王鐸用筆蘸墨非常飽滿，并且筆未下墨已經(jīng)滴落紙上，那些紙上看似是點(diǎn)畫而又不成點(diǎn)畫的墨團(tuán)，都是毛筆在未曾落筆的情況下自然滴落而形成的。

這件作品全篇用墨都非常豐滿，但是墨韻變化非常豐富，筆墨濃淡、枯濕變化被處理得極其夸張而又自然，這就是王鐸用筆的神奇之處。

當(dāng)代國畫大師黃賓虹曾經(jīng)說：“王鐸之書，石濤之畫，動落筆似墨沉，甚至筆未下而墨已滴紙上，此謂興會淋漓，才與工匠描摹不同，有天趣，竟是在此。而不知者視為墨未調(diào)和，以為不工。非不能工，不屑工也。”

王鐸并非不能將字寫得工整，而是不屑于工?！独钯R詩帖》并沒有拋卻傳統(tǒng)的法度，他追求的就是漲墨帶來的天機(jī)和自然。

《李賀詩帖》作于清順治四年（1647年），此時(shí)王鐸已經(jīng)在“漢奸”的罵名中茍延殘喘，他心中的悲憤和苦悶都是通過這樣“詩不能盡，溢而為書”的方式表現(xiàn)出來的。

這件作品整體并沒有被極其夸張不成形的、大面積的點(diǎn)畫所拖累，顯得滯澀，反而筆墨沉著，墨色飛動，這要?dú)w功于王鐸雄健沉實(shí)的用筆，一般人要創(chuàng)作這樣的作品，也需要相當(dāng)大的勇氣和魄力。

不論是從繼承傳統(tǒng)還是創(chuàng)新的角度，這件《李賀詩帖》都是上品，它的確是我們理解書法樂趣難得的范本。

現(xiàn)在這件作品藏于北京故宮博物院，我們將其進(jìn)行了1:1超高清的復(fù)刻，希望對您的書法學(xué)習(xí)有所幫助。