他是草書界的一屆宗師，明末清初大臣、書畫家。書法上追“二王”，尤以王獻之為主，此外廣泛涉獵魏晉唐宋諸名家，對《閣帖》的研究最為深入，師古臨帖是獨具特色。其書法獨具特色，世稱“神筆”，他就是王鐸。

作為有“明朝書法推第一”的王鐸，書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱。他被啟功稱為“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”，連日本書壇都對他推崇備至。

王鐸取法高古，與拘謹(jǐn)乏趣、滑弱無力的書風(fēng)相抗衡，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)一代書風(fēng)。他是書法史上一位杰出的革新人物。青年時代的王鐸受時代思潮的影響，很早就有了反思潮的奇倔胸懷，許多書法都表露了他驚世駭俗的審美觀。

而他最大的成就是在于他的行草書。其行草筆法大氣，恣肆狂野，揮灑自如，淋漓痛快，用筆沉著痛快，縱橫跌宕，自然出奇，表現(xiàn)了撼人心魄的雄渾氣勢，極富感染力。

他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其書法在日本、韓國、新加坡等國深受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”。他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時，把王鐸列為第一流的書法家，稱“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”。

李志敏所評價：“王鐸的草書縱逸，放而不流，縱橫郁勃，骨氣深厚”。

在他的眾多書法中，《王鐸草書贈張抱一詩卷》是其在懷州所書的精品之作，原品現(xiàn)藏日本東京國立博物館，完好。

該作品的內(nèi)容，為王鐸自作的贈友人張抱一的五首七律詩，并詩題、卷末落款，整幅法帖一共三百三十六個漢字，七十五行。

全篇行筆能縱能斂，結(jié)體欹正莫測，點畫錯綜復(fù)雜，線條枯實互應(yīng)等特點顯示無遺。

在書法的藝術(shù)及技巧上，《王鐸草書贈張抱一詩卷》書于明崇禎十五年，王鐸時年五十歲，已經(jīng)經(jīng)歷過對“二王”和米芾長年累月的執(zhí)著學(xué)習(xí)，至此終于完成了“自化”。

根據(jù)以往的作品來看，作者對二王與米芾“如燈取影，不失毫發(fā)”，到了《贈張抱一草書詩卷》時，已經(jīng)擺脫了模仿的痕跡，有了主體性較強的跌宕雄逸的意態(tài)。

《贈張抱一草書詩卷》亦是王鐸草書長卷中較早的一件。

其書中點畫線質(zhì)表現(xiàn)其彈性產(chǎn)生運動力，而運轉(zhuǎn)又極具沖擊力，王鐸成功地將力運用到書法點畫的變化上，使筆在絹、絞、紙上的運動過程中產(chǎn)生頓挫、仰側(cè)、奇崛、突變，使個性的張揚發(fā)揮到極致。

尤其是充滿著激情的用筆，好似擁有屈鐵之力，揮灑恣意。

通篇顯現(xiàn)出的字勢左右叵詭，筆致老辣，章法宕逸。易如張旭狂草《古詩四帖》，筆走龍蛇，變幻莫測。

王鐸在此基礎(chǔ)上進一步追求書中的險絕、突變、膨脹與內(nèi)斂之勢，領(lǐng)識字者，皆可領(lǐng)略其行筆、運筆中的運動軌跡。

中國畫中有墨分五彩之說，利用墨之濃、淡、干、濕可使畫面產(chǎn)生出無窮的變化，顯現(xiàn)出生機勃勃的趣味。

而王鐸從中國畫中悟出用墨之道，并大膽地運用到書法創(chuàng)作中，從而增強了作品的視覺效果，把漲墨之法發(fā)揮到極致。

在《王鐸草書贈張抱一詩卷》中，多處凸顯其集大成的大家手筆，可謂將壯美之力表現(xiàn)到極致。

明末清初藏書家姜紹書在《無聲詩史》評價其書法：“行草書宗山陰父子（王羲之、王獻之），正書出鐘元常，雖模范鐘王，亦能自出胸臆。”

近代學(xué)者康有為贊其：“筆鼓宕而勢峻密，真元明之后勁?！?/span>

近現(xiàn)代徐悲鴻曾有一詩，用“蟠、蛟、螭”這種極盡其變的“神龍”來比擬王鐸草書所塑造的形象，并贊之曰：“有明書法推第一，屈指匹敵空坤維。”他甚至還發(fā)問說：“文安詩作猛虎吼，誰執(zhí)王字相雌雄？”

王鐸的書法對后世影響極大。清代早期的傅山受王鐸書風(fēng)影響之后，創(chuàng)博大流變之體，標(biāo)立書壇。至近現(xiàn)代受王鐸書風(fēng)影響最深，寫大草的書家，如林散之、沙孟海、沈鵬等書法家，都對王鐸書法有深入的研究和汲取過優(yōu)秀的養(yǎng)分。

你認(rèn)為王鐸的書法如何？