在中國書法藝術(shù)漫長的歷史中，有無數(shù)燦爛的明星照耀著今天書法愛好者的學(xué)習(xí)、探索之路。質(zhì)樸平實的甲骨文，樸拙奇崛的金文沒有留下當(dāng)時創(chuàng)作者的名字，從秦代的李斯開始，書法作品首次有了確定的創(chuàng)作者，李斯也是第一位留名書法史的大書法家，從此以后，書法藝術(shù)在歷朝歷代都有發(fā)展和創(chuàng)新，并且留下眾多書法藝術(shù)大師的名字讓后人崇敬甚至膜拜。

中國書法的最頂峰在魏晉時代，出現(xiàn)了震爍古今的“二王”——王羲之、王獻之父子；唐代在楷書書體的完善與確定，在行書與草書創(chuàng)作的開拓上有很大發(fā)展；而到了宋代，行書繼續(xù)它的輝煌，出現(xiàn)了“蘇、黃、米、蔡”四大家；元代有趙孟頫；明代不僅有董其昌，還產(chǎn)生了徐渭這樣的“字林之俠客”，一心在紙上放飛自我；到了清代，碑學(xué)興起，開創(chuàng)了一個全新的書法領(lǐng)域，篆書、隸書趴在書法史幾乎上千年無聲無息，這時候終于迎來新的藝術(shù)高峰。同時在行書、楷書等領(lǐng)域也有巨大創(chuàng)造，出現(xiàn)了何紹基、伊秉綬、吳昌碩等巨匠。

在群星璀璨的書法史中，最耀眼的一顆當(dāng)然是“書圣”王羲之。那么，如果我們要找一個可以和王羲之類比的書法家，那這個人無疑就是顏真卿。

米芾在《海岳書評》中曾寫到：

“顏真卿如項羽掛甲，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色?！?/strong>

元代的鄭枃評價顏真卿書法：

“憤然獨悟”“翰回古意”。

顏真卿能得到歷代后輩書法家的推崇，他創(chuàng)造的雄渾博大的藝術(shù)風(fēng)格是主要原因，那么這樣的藝術(shù)風(fēng)格具體怎樣產(chǎn)生的，讓我們一起以《勤禮碑》為例，簡單分析下：

一、點化動作的夸張與豐富

我們以對比唐朝前期的楷書大家歐陽詢來做對比。我們可以看到，歐陽詢的“其”字長橫畫整體粗細均勻，起筆和收筆稍寬于筆畫中段。而顏體的長橫，起收筆都很明顯寬于筆畫中段，收筆下按的動作甚至有些夸張的感覺，形成一個顯眼的團塊。

我們再看歐體、顏體豎鉤的對比，歐體的鉤兩邊都飽滿，顯得平和、秀美。而顏體的鉤下邊一側(cè)不是飽滿的，明顯凹進去一塊，可以想象，顏體的鉤是先寫下去，回轉(zhuǎn)筆鋒再出鉤，這樣多了一個動作，豎的末端圓厚，顯得這一點畫蘊含了力量。

顏真卿通過夸張點畫起收的動作，在點畫收筆處增加動作，使筆畫更強健有力。從更深層次分析，這樣的處理更強調(diào)點畫起收，進一步明確了楷書每一筆的獨立性，楷書的書寫規(guī)范和書體特征更加完備，這也是為什么書法史認為楷書到唐朝時才成熟。顏真卿為楷書書體的成熟作出了重要貢獻。

二、點畫輕重對比強烈

我們觀察“書”這個字，它的點畫很多，主要是橫畫，中間有一條豎畫。我們很容易看出，所有橫向的點畫相對細，中間的一豎顯得格外粗壯。我們進一步觀察，兩個橫折，折的部分也很粗，也就是說所有縱向的點畫都粗重。

這就類似于大樹的主干與分支一般，主干粗重才能穩(wěn)定支撐起枝干，才能堅實而牢靠，若是粗細均勻，平直相似，則失去了穩(wěn)定與支撐。

我們觀察“文”字，文的橫與撇捺之間粗細對比也很明顯，橫比較細撇、捺比較粗。這樣就能起到很好的穩(wěn)定作用，就好比一個人在扎馬步，當(dāng)下盤穩(wěn)定而牢固之時，整體就會穩(wěn)如泰山?！拔摹弊制?、捺的粗重也正是這樣的道理。

顏體改變隋朝到唐朝前期楷書點畫輕重均勻，總體上含蓄、典雅的風(fēng)格。通過制造強烈的點畫輕重對比增加藝術(shù)感染力，不同點畫在輕重上變化也增加了書法的豐富性。比如隋朝的《董美人墓志》、唐初的《九成宮醴泉銘》、唐中期的《顏勤禮碑》。

三、結(jié)體的飽滿強壯

我們看下面的兩個字，“事”字中間的豎鉤顯得很有力量，是整個字中最重的，刻意強調(diào)的筆畫；“東”字雖然撇捺舒展，最強調(diào)的還是中間的豎畫，這種對中間縱向點畫特殊強調(diào)的方法，使整個字顯得軀干遒勁，中氣十足，就會給人一種強壯的感覺。

這就好比馬路的主干道，起到了一個最重要的引流和疏通的作用，若無主干，全是支干，則會主次不分明。兩個豎筆就是兩個字的主筆，有了主筆則主次分明，對比明顯，無論在視覺沖擊力上還是這個字的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定上，都起到了關(guān)鍵的作用。

我們看“將”字，觀察這個字左邊的豎和右邊“寸”的豎鉤，我們可以看出，左邊的豎畫向左微弧，右邊的豎鉤向右微弧。左邊和右邊這種向外側(cè)彎曲的狀態(tài)，在書法上叫做“外拓”。王獻之在書法創(chuàng)作上以這種風(fēng)格特點著稱，到了顏真卿這里，把外拓的審美風(fēng)格發(fā)揮到極致。

這種形態(tài)向中國的鼓，給人一種飽滿的感覺?！巴馔亍钡慕Y(jié)構(gòu)技巧如下圖中紅線的示意。

我們看“國”字，國字是包圍結(jié)構(gòu)，左邊是垂露豎，右邊是橫折的折部，也是一個縱向的點畫，左右兩邊也呈外拓的狀態(tài)。我們再觀察這個字的上下的安排，里邊的部分緊靠頂上的橫畫，最后一橫位置比較高，左右兩邊的下端都伸長，造成整個字向上集中、向上發(fā)展的狀態(tài)，這樣的處理，使顏體不僅具有強壯的體態(tài)，更給給人一種昂揚向上的精神感受。

本文主要就顏體風(fēng)格特征的行形成原因進行探索，顏體書法獨特的技巧和值得學(xué)習(xí)的優(yōu)點有很多，需要我們不斷的探索和深入學(xué)習(xí)，顏真卿的書體雖脫胎于“二王”卻能自成面目，獨具一格，成為了后世無數(shù)書家爭相學(xué)習(xí)的典范！

文/彧白 學(xué)者，書法理論家，文藝評論家，三余書社簽約書法家。