“楷書起筆、運(yùn)筆、收筆的要領(lǐng)是什么呢？”楷書在筆法方面，筆畫的確就是依靠起筆、運(yùn)筆和收筆三個(gè)過程來完成的，縱觀書法史上，經(jīng)典的楷書佳作在筆法上基本上都是無懈可擊的，而這些書家也無一不重視起筆、運(yùn)筆和收筆三個(gè)步驟。楷書在中國書法史上占有特殊的地位，經(jīng)過漫長的發(fā)展階段，終于成熟以至于定型下來，我想要回答“楷書起筆、運(yùn)筆、收筆的要領(lǐng)是怎樣的？”這個(gè)問題就要分為三步：第一，我們先要搞清楚楷書在起筆運(yùn)筆和收筆過程中總的要領(lǐng)是什么；第二，以歐陽詢楷書為例，具體探討楷書在起筆運(yùn)筆收筆過程中的要領(lǐng)；第三，以顏真卿楷書為例，具體說明楷書起筆運(yùn)筆收筆的要領(lǐng)。 第一，要先清楚楷書在起筆運(yùn)筆收筆過程中總的要領(lǐng)是什么楷書的歷史悠久，是書法史上影響巨大一直沿用至今的一種偉大的書體，自從被稱為“正書之祖”的鐘繇楷書開始，經(jīng)過東晉王羲之的奠定，唐代各位書法家的努力探索，楷書在唐代達(dá)到了最高峰，以至于我們今天學(xué)習(xí)的楷書依然是唐楷。 前面我們說了，楷書筆畫的呼應(yīng)不是通過牽絲映帶來體現(xiàn)的，而是通過筆畫與筆畫內(nèi)在的關(guān)系來呼應(yīng)連接的，楷書的筆畫在個(gè)體上是相互獨(dú)立的，要求筆筆不了解，而且要求筆筆都要精致到位，不可出現(xiàn)懈怠的情況，否則就是楷法不精了。 楷書的重要元素就是筆法，而筆法則全部由起筆運(yùn)筆和收筆三個(gè)過程來塑造，一個(gè)個(gè)形態(tài)各異的筆畫都是先起筆其次運(yùn)筆最后收筆三個(gè)動(dòng)作完成的，三者缺一不可。 在楷書的起筆運(yùn)筆和收筆過程中，需要清楚一些總的要領(lǐng)，來作為楷書行筆的指導(dǎo)。 （1）筆畫不可鉤描 楷書的筆畫要求一筆到位，不可來回鉤描，來回鉤描就不是寫字而是畫字了，并且楷書的筆畫要求是干凈、利索，漂亮，不可拖泥帶水，臃腫乏神，因此在楷書的起筆運(yùn)筆收筆過程中第一個(gè)總的要領(lǐng)就是不能來回鉤描，出現(xiàn)這種情況反映出兩個(gè)問題，一是學(xué)藝不精，對筆畫的寫法不精通，而是讀帖不仔細(xì)，沒有把要寫得筆畫讀懂。這也是我們在學(xué)習(xí)楷書的時(shí)候應(yīng)該注意的問題。  【歐體楷書中的點(diǎn)畫要求都是一步到位，不可來回鉤描失去其神髓】 例如我們寫歐楷的右點(diǎn)，衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說到這個(gè)筆畫的要領(lǐng)是：
說明這個(gè)筆畫極其險(xiǎn)要、俊俏，試想，在寫這個(gè)筆畫的時(shí)候我們?nèi)绻麃砘剡M(jìn)行鉤描的話，必然寫出這個(gè)筆畫的神髓。 （2）行筆要堅(jiān)決果斷 我們學(xué)習(xí)書法，有些筆畫的質(zhì)感是在快速中產(chǎn)生的，書寫不熟練，速度不快，那么就會(huì)造成筆畫乃至字體歪歪扭扭沒有神采。 例如我們寫“永字八法”中的“啄”法，也就是短撇，如果不迅捷的話，必然寫出這個(gè)筆畫的精彩之處。 王羲之就曾說：
這就說明寫楷書其實(shí)也不能太慢，啟功先生說要把楷書當(dāng)做行書寫，他本人就是一個(gè)實(shí)踐者，這樣寫出來的筆畫或者字流利秀美，就沒有因行筆太慢而造成筆畫失敗的情況，整個(gè)書法水準(zhǔn)也會(huì)提高。所以，在楷書的行筆過程中，堅(jiān)決果斷是很重要的一點(diǎn)。 以上所說的“筆畫不可鉤描”和“行筆堅(jiān)決果斷”兩點(diǎn)是楷書在起筆運(yùn)筆和行筆過程中總的要領(lǐng)，明白了這兩個(gè)總的要領(lǐng)對于楷書的把握和學(xué)習(xí)就心中有數(shù)了。 楷書的起筆運(yùn)筆行筆的要領(lǐng)是什么？這個(gè)問題是筆法中的一個(gè)具體，自然具體的問題就要放到具體的書法作品中才有實(shí)際意義，也更加直觀明了，所以為了解決這個(gè)問題，我們以唐代最杰出最具代表性的兩位書法家的作品作為例子，深入分析一下楷書起筆運(yùn)筆和收筆的要領(lǐng)是什么。 第二，以歐陽詢楷書為例，具體探討楷書在起筆運(yùn)筆收筆過程中的要領(lǐng)《宣和書譜》稱歐陽詢?yōu)椤昂材凇?，而歐陽詢的楷書《九成宮醴泉銘》又被稱為“天下第一正書”，被視為“楷法極則”，是歷代學(xué)習(xí)書法則不可繞行的傳世經(jīng)典之作。 接下來我們就以歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》為例，具體探討楷書起筆運(yùn)筆收筆的要領(lǐng)，以實(shí)際書體為例子，就不至于顯得空洞。    【歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》】 歐陽詢楷書以險(xiǎn)絕刻厲，挺拔俏麗著稱，我們以“千”字和“下”字的橫畫為例來說說其起筆運(yùn)筆收筆的要領(lǐng)。 起筆：歐楷橫畫的起筆多為方筆，起筆側(cè)鋒入紙，形成一個(gè)切角，為整個(gè)字的刻厲造勢，歐楷雖也有方圓起筆的時(shí)候，但多數(shù)是方頭起筆，這是起筆的要領(lǐng)。 運(yùn)筆：運(yùn)筆也就是中間行筆的過程，行筆過程在筆畫中屬于比較長的一個(gè)階段，運(yùn)筆的要領(lǐng)就是保持中鋒行筆，筆鋒不偏不倚，如“錐畫沙”在筆畫中間行進(jìn)，使得墨水均勻滲開，不出現(xiàn)粗糙的一面，中鋒行筆寫出來的筆畫厚實(shí)俊俏挺拔剛健。 收筆：歐楷橫畫的收筆與起筆的切角相呼應(yīng)，二者的形態(tài)形成一個(gè)平行四邊形，也就是起筆和收筆都有切角，并且是平行的。這樣更能顯得渾然一體。 歐楷橫畫收筆的要領(lǐng)除了與起筆相呼應(yīng)之外，還要注意收筆不可重，只比起筆略粗即可。 說完了歐體楷書起筆運(yùn)筆收筆的要領(lǐng)，接下來我們說說顏體的起運(yùn)收要領(lǐng)所在。 第三，以顏真卿楷書為例，具體說明楷書起筆運(yùn)筆收筆的要領(lǐng)為什么要說顏真卿楷書起運(yùn)收的要領(lǐng)呢？因?yàn)闉榱烁幽苷f明問題，特意選擇兩種不同風(fēng)格的楷書進(jìn)行對比，更能發(fā)現(xiàn)問題解決問題。 如果說歐陽詢的楷書屬于瘦硬的風(fēng)格，那么顏真卿的楷書就屬于豐腴一派的風(fēng)格，一瘦一豐在起運(yùn)收的過程中有什么不同呢？    【顏真卿楷書】 為了說明問題，我們還是以顏真卿楷書中的橫畫為例來說明其起筆運(yùn)筆和收筆的要領(lǐng)。 起筆：顏體楷書的起筆多為圓筆，也就是逆鋒入紙，這和歐陽詢楷書明顯不同，但是效果俱佳。值得注意的是顏真卿的楷書筆畫橫豎筆的粗細(xì)對比十分明顯，一個(gè)是纖細(xì)一個(gè)是粗重，形成強(qiáng)烈的視覺對比，顏體雖不是筆筆起筆都是圓筆，但是圓筆也是其起筆的一大要領(lǐng)。 運(yùn)筆：在顏體楷書中，我們能夠看到橫畫都是特別纖細(xì)的，所以在運(yùn)筆時(shí)基本上沒有什么變化，提起筆尖保持力度行筆即可，這也是與歐楷橫畫運(yùn)筆不同的一點(diǎn)，學(xué)習(xí)顏體就應(yīng)該特別注意。 收筆：顏體楷書橫畫收筆很有特色，相對于歐體楷書橫畫的收筆顏體更加復(fù)雜一些，那就是顏體楷書橫畫收筆需另起一筆，在橫畫末尾寫出一個(gè)方頭筆畫，這是顏體的特色，也是顏體楷書橫畫收筆的一個(gè)要領(lǐng)所在。 因?yàn)槠鸸P運(yùn)筆和收筆都是蘊(yùn)藏在每個(gè)筆畫當(dāng)中不同階段的動(dòng)作，所以，如果沒有具體的筆畫作為輔助說明，那么談起筆運(yùn)筆和收筆就是空談，沒有實(shí)際意義了，所以我列舉了風(fēng)格對比明顯的歐陽詢和顏真卿楷書作為例子，具體分析了其筆畫起筆運(yùn)筆和收筆的要領(lǐng)，希望對大家有所幫助，感謝您的鼓勵(lì)和關(guān)注，歡迎大家留言評論！ |
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