在從點畫，用筆，結(jié)體三個方面入手之前，我們有必要先來說說選擇《九成宮醴泉銘》這本帖的原因，以便有一個總體綱領(lǐng)。

第一，為何選擇《九成宮醴泉銘》練習(xí)最合適

歐陽詢的書法，初學(xué)二王，后兼有王獻之書法，又參合了六朝北派的書法余韻，這樣兼容南北書體，博采各家之長，隨運變化，融會貫通，創(chuàng)造出了屬于自己的獨特風(fēng)格，以其“秀骨清相”而達到“自成一家”的藝術(shù)高度。

歐陽詢的書法藝綜南北，是中國書法史上開宗立派的書法大家，他的書法不僅在當(dāng)時的國內(nèi)很有名，而且名揚國外，以至于讓唐高祖李淵贊嘆到：

“不意詢之書名，遠(yuǎn)播夷狄，彼觀其跡，固謂其形魁梧耶。”

《宣和書譜》中也說：

“詢工書，為翰墨之冠?！?/p>

而歐陽詢的書法又以楷書成就和貢獻為最高，而在楷書中又以《九成宮醴泉銘》為佼佼者，這塊碑是歐陽詢晚年的作品，集中體現(xiàn)了歐體楷書成熟的風(fēng)格，這塊碑石也讓歐陽詢的書法風(fēng)格最終形成，被人稱為“天下第一正書。”

【歐陽詢《九成宮醴泉銘》全碑拓片】

《九成宮醴泉銘》筆力遒勁，法度嚴(yán)謹(jǐn)，點畫精妙，豐腴有致，于平正中見險峻，又于剛勁中存清秀。最適合初學(xué)者和學(xué)楷者臨摹，一則定間架，二則免俗氣，故為歷代書者所重，多奉為范本。

總體來說，因《九成宮醴泉銘》是歐陽詢晚年的代表之作，又是楷書中的精品，所以要解決“歐體如何練最合適”的問題首先就要選擇《九成宮醴泉銘》作為練習(xí)范本。

確定了選帖，接下來，我認(rèn)為“歐體如何練最合適”則要從點畫特征，用筆特征，結(jié)體特征入手三個方面入手。

一，歐體點畫

練習(xí)歐體，首先要了解歐體的電話特征，這是第一步，也是學(xué)習(xí)書法的第一步。

我們舉例來說一下：

歐體的點畫起筆一般多用方頭起筆，例如橫畫就是一個典型的例子，但它又不像北魏石刻中的那些字出現(xiàn)了鋒利的“圭角”，這應(yīng)該是歐陽詢在繼承中加以改造的地方，使得方頭起筆變得中和而平穩(wěn)。

看過《九成宮醴泉銘》的人都知道，歐陽詢在捺畫的處理上十分獨特，捺也是歐陽詢楷書中最出彩的筆畫之一，歐陽詢寫的捺畫小巧挺拔又蘊含飽滿的力度，而且在形態(tài)上也如一把尖刀，在捺畫的收筆處自然也就形成了刀形捺角。因此，歐體楷書顯得遒勁而刻厲，挺拔俊俏而平穩(wěn)妥帖。

相對于顏真卿楷書捺畫呈現(xiàn)的“彥尾捺”的渾厚古樸不同，歐陽詢的捺畫顯得干凈俏皮而不失靈動活潑。

值得一提的是，歐陽詢楷書中鉤畫是最難也是最為特殊的筆畫之一，歐陽詢《九成宮醴泉銘》里的鉤乃至于其他楷書碑帖中的鉤都是鉤形小而形態(tài)豐滿，寫法是向左平推出鋒。

【歐體楷書鉤畫形態(tài)小兒體勢豐滿】

因此，學(xué)習(xí)歐體楷書合適的辦法就是要仔細(xì)觀察這些點畫特征，把這些點畫特征和難寫的點畫熟記于心，常寫常練，舉一反三，就能掌握歐體的點畫特征以及寫法。

二，歐體用筆

姜夔說：

“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣！”

無疑，歐體的用筆特征就是“方圓兼?zhèn)洹钡牡浞叮Υ?，學(xué)習(xí)者不可不察。

學(xué)習(xí)歐體，自然也要對歐體的方筆，圓筆做一番探究。

歐體的方筆挺勁有力，圓筆渾厚圓潤。方筆主要表現(xiàn)在橫、豎畫的起筆和運行，以及點畫和鉤、挑、捺尾等的方折用筆；圓筆主要表現(xiàn)在撇、捺等畫的中鋒行筆，以及橫、豎、點畫的回鋒收筆。

歐體的總體特征是以方筆為主，輔之以圓筆，這樣便能方圓兼施，險峻和敦實共存，形成歐體雖險絕而平穩(wěn)的書體風(fēng)格，《九成宮醴泉銘》便是一個很好的說明。

【歐體楷書用筆方圓兼?zhèn)洹?/p>

除此之外還要注意歐體的替代筆畫和特殊用筆。

替代筆畫：

歐陽詢的楷書，繼承了漢代隸書和北魏楷書的相關(guān)寫法，例如以橫畫代點，這類字如“戶”“充”等字，以豎代點則是漢隸的寫法，這樣的處理方式是為了加強字的上部力量。

又去“戈”等字，把最后一點當(dāng)成短撇來寫，這是北魏楷書的寫法，目的是為了使點畫呼應(yīng)，氣勢相連。

特殊筆畫：

歐體楷書中常常出現(xiàn)特殊的筆畫，例如歐體中帶有豎的字，往往呈“相背之勢”，這樣便使整個字清瘦挺拔，這是歐體楷書風(fēng)格形成的關(guān)鍵，這與顏體字左右豎向外拓展不同，因此顏體字顯得寬博安穩(wěn)，而歐體字顯得清秀雅致。

又例如歐體的豎彎鉤，還保留著漢代隸書的收筆方筆，這也形成了歐體獨特的風(fēng)格，因為有了這樣的用筆，便顯得內(nèi)圓外方，恰到好處！

志于戈鉤，歐體用筆瘦勁，所以也顯得特別長，彎勁如弓，富有彈性，因為歐陽詢深深懂得，過彎則無力，過直則失勢。而對于戈鉤出鉤的方向，顏體字大多向內(nèi)，而歐體字則向外，這是在嚴(yán)謹(jǐn)之中又有外放。

【歐體楷書鉤畫直而不僵，彎而不弱】

對于歐體的用筆特征，不單單是提按等技巧，以上所說才是應(yīng)該把握的歐體用筆的精髓所在，把握了歐體的用筆特征，那么在塑造歐體點畫形態(tài)上是大有裨益的。

三，歐體結(jié)體

我們一般常說的歐體挺拔險峻就是說的它的結(jié)體特征，在楷書中，歐體楷書結(jié)體最為嚴(yán)密，它一絲不茍地遵照平正、勻稱、均衡和穩(wěn)定等結(jié)體規(guī)律來處理，所以歐體字端正嚴(yán)肅而不板滯，險勁刻厲而仍穩(wěn)重。

歐陽詢楷書的結(jié)體特征總體來說有三點：

一是結(jié)體窄長，肥瘦適中；

二是疏密合度，小中見大；

三是險勢求穩(wěn)，富于創(chuàng)造。

1.結(jié)體窄長，肥瘦適中

歐體楷書的體勢和結(jié)構(gòu)，雖有方正，短扁，但多數(shù)字給人的感覺是又窄又長。

如“侍”等字，本身字形就較為長，而在歐陽詢的筆下則寫得更加窄長了。結(jié)體窄長，就顯得瘦，而歐體字的瘦，像有武功之人，看上去“瘦而有神”，因此是“肥瘦適中”的，歐陽詢自己也曾說：“又不可瘦，瘦當(dāng)形枯?！?/strong>

2.疏密合度，小中見大

歐體字對于筆畫特別多的字往往將中間的筆畫緊密鋪勻，將可以伸展的筆畫盡量向外伸展，形成“內(nèi)緊外松”的結(jié)構(gòu)特點，這樣看上去便疏密有度，布白均勻了。

【歐體字將筆畫多者筆畫變細(xì)字形拉長，把筆畫少者筆畫加粗，以達到疏密適中的效果】

對于字形小而筆畫又少的字，歐陽詢則有意將筆畫增粗，并使其布白勻稱，這樣字形雖小，但是卻沒有小的感覺。

3.險勢求穩(wěn)，富于創(chuàng)造

歐體字最顯著的結(jié)體特點就是險勁中求穩(wěn)重，平正中見險絕。

歐體字在結(jié)體上往往打破傳統(tǒng)寫法，變化多姿，富于創(chuàng)造。例如“壁”字，歐陽詢直接將“土”移動志“口”部下方，而將“辛”字豎畫向下伸展，這樣安排結(jié)體雖險但是卻千年穩(wěn)固。

類似于此的例子在歐體中不勝枚舉，所以歐體字越是險勁，越顯穩(wěn)重，如果將歐字寫得四平八穩(wěn)，就不是歐體字了。

【歐體字結(jié)體險中求穩(wěn)】

所以，歐體字結(jié)構(gòu)的一大特征便是在險勢中求穩(wěn)重，正如梁巘在《評書帖》中說：

“人不能到而我到之，其力險；人不敢放而我放之，其筆險。歐書凡險筆必力破余地，而又通體嚴(yán)重安頓照應(yīng)，不偏不支，極其險也，勁而穩(wěn)。”

然而，歐體楷書的那種勁而穩(wěn)，險峻且平和的結(jié)體原則和特征不是憑空得來的，而是經(jīng)過實踐而出的，因此，要想掌握歐體的結(jié)體特征，以上所說的幾點就不能不重視了。