南宋 梁楷《潑墨仙人圖》

讀上面這幅潑墨淋漓的大寫意作品，會(huì)給你留下很深刻的印象。這是一種筆墨的體驗(yàn)，也是一種心境的體驗(yàn)，更是一種禪意的體驗(yàn)。

這幅作品被明代的徐渭、清代的八大、金農(nóng)乃至現(xiàn)在，無(wú)數(shù)畫家奉若圣明！今天的寫意人物畫，就筆墨的抒寫性來(lái)說(shuō)，無(wú)出其右。

南宋 梁楷《潑墨仙人圖》局部

梁楷不愧是潑墨人物畫的鼻祖，他以濕筆飽蘸濃墨，自上而下大刀闊斧率性揮寫，不過(guò)幾筆，仙人寬衣慵體、諧趣可愛(ài)的神態(tài)已經(jīng)恍如眼前。細(xì)細(xì)看時(shí)，仙人的嘴角正露出一絲神秘的微笑，一雙小眼半睜半閉、似譏似諷，仿佛看透了世間一切。

世間事，誰(shuí)參透？且醉眼迷離，看世上滑稽之事，笑人間可笑之人。

明 徐渭《墨葡萄圖》故宮博物院藏

徐渭在上面這幅水墨葡萄作品中這樣自題：

半生落魄已成翁，

獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。

筆底明珠無(wú)處賣，

閑拋閑擲野藤中。

徐渭，號(hào)青藤，明代的三大才子之一。他的潑墨寫意花鳥畫，一切盡在似與不似之間。徐渭以其獨(dú)特的筆觸，開(kāi)創(chuàng)了大寫意花鳥畫風(fēng)，將傳統(tǒng)的文人畫提高到了一個(gè)更新的境界，對(duì)后世中國(guó)繪畫影響極為深遠(yuǎn)。

明 徐渭《墨荷圖》

徐渭畫的花鳥作品，運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容 、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔等四時(shí)花木的神韻表現(xiàn)得入木三分。他作品中的那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風(fēng)格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來(lái)，更能激人心靈，壯人胸懷。

明 徐渭《黃甲圖》故宮博物院藏

徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營(yíng)造出來(lái)一片開(kāi)闊的審美天地。

明 徐渭《黃甲圖》局部

徐渭身后120年，鄭板橋被其深深折服，自刻印章“青藤門下走狗”。

明 徐渭《黃甲圖》局部

身后300多年，齊白石寫道：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事故。”

明 陳淳《水墨荷花》

陳淳（1438-1544），號(hào)白陽(yáng)山人。他的花鳥畫影響后世最具里程碑的意義。陳淳和潑墨大寫意花鳥畫的代表畫家徐渭（自號(hào)“青藤居士”）被后人合譽(yù)為“青藤白陽(yáng)”。其實(shí)，“青藤白陽(yáng)”的提法并不合理，因青藤源于白陽(yáng)，有了白陽(yáng)才有青藤的。

清初 石濤 松溪幽居圖

石濤是中國(guó)繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實(shí)踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。

石濤的潑墨山水法，是繼王維的“水墨渲染”后的一種新的山水畫創(chuàng)作技法，對(duì)后世影響極為深遠(yuǎn)。

清初 石濤 云里山蒼蒼

石濤曾題詩(shī)云：天地渾融一氣，再分風(fēng)雨四時(shí)。明暗高低遠(yuǎn)近，不似之似似之。

清初 石濤 水墨荷花

墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。試看筆從煙里過(guò)，波瀾轉(zhuǎn)處不須完?！瘽?/p>

石濤在墨法運(yùn)用上總是相互混淆、錯(cuò)綜復(fù)雜的，破墨中伴隨著積墨法，積墨中又有潑墨法的運(yùn)用，因此潑墨法在石濤作品中出現(xiàn)的非常多，運(yùn)用方法也不盡相同。

清初 八大山人 荷花小鳥

八大山人是用墨造境的高手。

他的作品通常是以象征的手法抒寫心意，形象夸張奇特，風(fēng)格雄奇雋永，充滿倔強(qiáng)之氣。筆墨凝練沉毅，以放任恣縱見(jiàn)長(zhǎng)，不論大幅還是小幅，都有渾樸酣暢，明朗秀健的風(fēng)彩。八大山人將中國(guó)的水墨大寫意推向了藝術(shù)的高峰。

清初 八大山人 荷花小鳥

清初 八大山人 荷花小鳥

清初 八大山人 荷花小鳥

清初 八大山人 荷花小鳥

張大千 幽谷圖

張大千的潑墨潑彩山水打破了過(guò)去山水創(chuàng)作以線為主要造型語(yǔ)言，點(diǎn)線為構(gòu)圖要素的慣用手法，將傳統(tǒng)山水畫中沒(méi)骨潑墨和重彩技法結(jié)合起來(lái)，并汲取了西方抽象藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的美感因素，開(kāi)創(chuàng)了化線為面、色墨交融、工寫兼施、沒(méi)骨寫意的新途徑。

張大千 深山云起

張大千的潑墨潑彩山水營(yíng)造出了千姿百態(tài)的煙云效果和山勢(shì)氣韻，使得那如真似幻的抽象造型與客觀上大自然的山嵐云霧、云水飛動(dòng)的具體形象有機(jī)完美地結(jié)合在一起。

張大千 溪山覓句

張大千 云瀑圖

這種中西結(jié)合的全新畫風(fēng)，使山水作品之畫面更加浪漫自由，靈巧生動(dòng)。張大千創(chuàng)立的潑墨潑彩畫風(fēng)使國(guó)畫技法躍上了一個(gè)新臺(tái)階，中國(guó)山水畫進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代！

張大千 荷花

張大千 荷花

張大千到了晚年，還將山水畫的潑墨潑彩技法運(yùn)用到畫荷上，開(kāi)創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。因此在中國(guó)畫荷史上，張大千先生可堪稱是自八大山人、石濤以來(lái)中國(guó)百年第一畫荷大家。