明 徐渭 墨荷圖

徐渭，號青藤，明代的三大才子之一。他的潑墨寫意花鳥畫，一切盡在似與不似之間。徐渭以其獨(dú)特的筆觸，開創(chuàng)了大寫意花鳥畫風(fēng)，將傳統(tǒng)的文人畫提高到了一個更新的境界，對后世中國繪畫影響極為深遠(yuǎn)。

無論是清初的八大山人，清前期的“揚(yáng)州八怪”，近代的吳昌碩，現(xiàn)代的齊白石無不深受其影響。

明 徐渭 墨荷圖

徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風(fēng)格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷”。

明 徐渭 黃甲圖 故宮博物院藏

明 徐渭 黃甲圖 局部

明 徐渭 黃甲圖 局部

清 石濤 新花新葉添新漲

墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。試看筆從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完。——石濤

石濤（1642-1708），與弘仁、髡殘、朱耷（八大山人）合稱“清初四僧”，是中國繪畫史上屈指可數(shù)的偉大人物。

清 石濤 臨波照晚妝

石濤曾說：“作書作畫，無論先輩后學(xué)，當(dāng)以氣勝，得之者精神燦爛，出之紙上。意懶則淺薄無神。

清初 八大山人 荷花小鳥

八大山人是用墨造境的高手。

他的作品通常是以象征的手法抒寫心意，形象夸張奇特，風(fēng)格雄奇雋永，充滿倔強(qiáng)之氣。筆墨凝練沉毅，以放任恣縱見長，不論大幅還是小幅，都有渾樸酣暢，明朗秀健的風(fēng)彩。八大山人將中國的水墨大寫意推向了藝術(shù)的高峰。

清初 八大山人 荷花小鳥

清初 八大山人 荷花小鳥

八大筆下的荷塘空間永遠(yuǎn)是那么疏朗，那么空靈剔透。似乎，那里的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這里不是現(xiàn)實(shí)的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閑步、品茗、納涼。

不僅如此，你還可以感受到那飄逸著符號式的線條的簡潔優(yōu)美，如一曲美妙的音樂從荷池裊裊飄來。。。

張大千 荷花

張大千認(rèn)為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨之基本功。

張大千先生所畫的荷花，無論工筆、沒骨、寫意、設(shè)色、水墨皆精絕當(dāng)世，將文人花卉畫的筆墨范疇拓展至一更新的境地。

張大千 荷花

張大千 荷花

張大千 荷花

張大千 荷花

張大千到了晚年，還將山水畫的潑墨潑彩技法運(yùn)用到畫荷上，開創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。因此在中國畫荷史上，張大千先生可堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一畫荷大家。