唐 周昉 《簪花仕女圖》 】

卷，絹本設(shè)色，46×180cm，遼寧省博物館藏。 描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。畫中的婦女體態(tài)豐碩，面頰圓潤，服飾艷麗，但終日里在賞花、捕蝶、戲犬、賞鶴中消磨歲月，確實顯得百無聊賴，這就真實地反映了貴族婦女奢侈閑逸生活中的苦悶心境。

宋 米芾 烝徒帖

芾烝徒如禁旅嚴肅，過州郡，兩人并行。寂無聲，功皆省三日先了。蒙張都大、鮑提倉、呂提舉、壕寨左藏，皆以為諸邑第一功夫。想聞左右，若得此十二萬夫自將，可勒賀蘭。不妄、不妄。芾皇恐。

南宋 張即之 《華嚴經(jīng)殘冊》

王禮寔 行書 《騎氣帖》

王禮寔（生卒年不詳），號梁溪生，無錫人。元晚期曾官平江路嘉定訓(xùn)導(dǎo)。

明 文徵明 · 《落花詩》

明 陳洪綬 《花鳥寫生圖冊》

冊頁共十二開，絹本設(shè)色，分繪茶花蝴蝶、桃花蛺蝶、萱花蝸牛、牡丹蛺蝶、薔薇蝴蝶、紫菊蝴蝶、竹禽、水仙竹葉、古槐雙禽、紅果草蟲、奇石、梅石等景物，款署：“溪山洪綬寫于榕醪山館”，每開俱有“洪綬”朱文長方印及清人孫均對題，冊前有簽條“陳章侯花鳥草蟲寫生，看篆樓珍藏，藥房書簽”，畫后有崇恩、潘厚、潘景鄭三題。

宋 佚名 仿李公麟白描風(fēng)格《維摩居士像》

宋 劉履中 《田畯醉歸圖》 故宮博物院藏。

宋 易元吉 《縛猴竊果圖》

弗利爾美術(shù)館藏。易元吉(1001—1065)以畫獐猿特別生動逼真，呼之欲出，因此而名聞天下，也由此而成為長沙乃至湖南畫壇的首領(lǐng)。易元吉的獐猿畫不僅在藝術(shù)上達到第一流的水平，而且在中國古代繪畫史上具有開拓繪畫題材的意義。

北宋 郭熙 《早春圖》

運用山壑間的層層的溝壑巧妙地把空間推遠。此種手法主體山峰不強調(diào)濃淡虛實，甚至還有意淡化近中遠景的層次，而在山溝及水泊處強化層次感和虛實感，以“虛”（之所以說'虛'是相對山巒疊嶂法而言的）的“氣韻動線”貫穿畫面的氣韻動勢，從而形成空間縱深感，造成強烈的深遠的視覺錯覺。

宋 趙伯駒 《漢宮圖》 】

冊頁，絹本設(shè)色，直徑24.5公分，臺北故宮藏。 畫中描繪的是宮廷后妃在七夕時節(jié)登高樓向織女乞求得巧的活動，以界畫畫宮殿庭園，園內(nèi)設(shè)步幛，幛外有牛羊車輅幃幔。幛內(nèi)宮娥彩女，列隊兩行，手拿著各種樂器、法器，簇擁著一位貴婦，穿過假山，登上高臺向銀河乞巧。

宋 蔡襄　山堂詩帖

《山堂詩帖》，1066年，紙本，24.8cmX26.7cm。臺北故宮博物院藏。

釋文：《丙午三月十二日晚》“欲尋軒檻倒金尊，江上煙云向晚昏。須倩東風(fēng)吹散雨，明朝卻待入花園?！薄妒占樵禾交ā贰盎ㄎ慈_月未圓，看花待月思依然。明知花月無情物，若使多情更可憐?！笔迦丈教脮?/p>

南宋 李唐 《高士觀瀑圖》 】

美國大都會藝術(shù)博物館藏。 此畫以恰到好處的虛實筆法繪出了由遠而近的山巒、竹林，圖中瀑布垂掛直落谷底，水霧彌漫。二高士于溪邊一角，遠眺飛泉，神態(tài)怡然陶醉，超然清逸之趣溢于畫外。整幅圖有峻峭秀逸之氣。

元 王冕 《墨梅圖》

卷，紙本，墨筆，30.8×92.2cm，上海博物館藏。 此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節(jié)交叉處梅花競相吐蕊開放，表現(xiàn)了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉，主干以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。梅花以圈花法繪出，頗得揚無咎筆意。

元 佚名 《海東青與天鵝圖》

軸，絹本設(shè)色，160.5×94.1cm，波士頓美術(shù)館藏。 海東青，遼代對一種鷹鶻的稱謂。此鷹兇猛異常，能高飛而速度極快。善捕天鵝，飛時，旋風(fēng)羊角而上，直入云際。海東青與天鵝這種題材在元代藝術(shù)品中非常多見。

明 唐寅 《步溪圖》

明 馬軾 《春塢村居圖》 現(xiàn)藏臺北故宮博物院

清 八大山人 《枯木鷹圖》

本幅為對角式構(gòu)圖，表現(xiàn)隆冬季節(jié)，枯枝上棲息著二只寒鷹，寒鷹的羽毛先以淡墨暈染，趁濕在淡墨上罩以濃墨，濃淡墨交融處顯現(xiàn)羽毛柔軟、細密的質(zhì)感。鷹的眼睛靠上眼眶處以重墨點睛，一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色頓現(xiàn)筆底。

清 郎世寧 張?zhí)鞄熛?/p>

清 冷枚 鬧春圖

清 卞文瑜 梅花書屋圖

此圖作遠山淡抹，山巒層疊，蒼松雜樹勁立，其下茅屋相陳，一人靜坐抬頭遠觀而思。山石樹木筆墨近董其昌，畫面蕭疏松秀，有清曠之致。

清 郎世寧 鴿子 立軸 紙本

清 龔賢 行書玉樓春詞

清 郎世寧 人物

清 居廉 花卉粉蝶團扇

清 吳慶云

清 郎世寧 仙女圖