五代 貫休 《十六羅漢圖》 選三

絹本，縱129.1cm，橫65.7cm。日本高臺(tái)寺藏。十六羅漢均是釋迦牟尼的弟子，佛經(jīng)上說(shuō)他們受佛囑咐，不入涅槃，常住世間，受世人供養(yǎng)而又濟(jì)度眾生。貫休筆下的這些羅漢，大都粗眉大眼、豐頰高鼻，形象夸張，即所謂“胡貌梵相”。

宋 陳居中 柳塘牧馬圖

北宋 趙佶 《摹張萱虢國(guó)夫人游春圖》

絹本設(shè)色，51.8×148cm，遼寧省博物館藏。此圖描繪的是公元752年（天寶十一年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游。作品重人物內(nèi)心刻劃，通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。此圖為宋摹本，原作已失。

南宋 張訓(xùn)禮 春山漁艇圖

南宋 林椿 《百鳥(niǎo)圖》

卷，絹本設(shè)色，29.8×212.4cm，美國(guó)大都會(huì)博物館藏。此圖舊傳是南宋林椿所畫。全圖筆法精工，設(shè)色妍美，畫面充滿著生氣盎然的意趣。

元 王淵 《歲歲安喜圖》 】

《安喜圖》，顧題思義，顯然是因畫面上棲于溪畔石坡的鵪鶉和繞樹(shù)三匝、有枝可依的喜鵲而取安、喜二字。安即鵪之諧音，也是喻意。此圖既報(bào)平安又報(bào)喜，好事成雙的意思，作者的畫意充滿善良的祝愿。

元 張雨 67歲行書 《為廬山甫書作自詩(shī)軸》

元 趙雍 《著色蘭竹圖》

南宋 劉松年 《四景山水圖》

元 錢選 《楊貴妃上馬圖》局部

紙本，縱29．5cm，橫117cm。美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏。此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環(huán)上馬的情形。玄宗騎照夜白，側(cè)面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協(xié)助。人物身形飽滿，姿態(tài)、動(dòng)作各不相同，形象刻畫細(xì)微、生動(dòng)。衣紋線描工整，連綿轉(zhuǎn)折，頓挫有力，皆為游絲描。

元 盛懋 《江楓秋艇圖》

盛懋雖然師承趙孟頫，但他的畫中保存了南宋山水技法和熱烈的情緒。藏于臺(tái)北故宮的《江楓秋艇圖》就顯示出他風(fēng)格中的兩個(gè)對(duì)立方面：相并的兩條船和閑談的老者都用工筆設(shè)色，而坡岸和樹(shù)木卻用較粗的畫法。在古代的批評(píng)家看來(lái)，盛懋遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如吳鎮(zhèn)，盛懋缺乏平靜氣質(zhì)，而吳鎮(zhèn)則情感閑適。

明 藍(lán)瑛 《仿梅花道人山水圖》

此圖筆法方折挺利，構(gòu)圖造境，獨(dú)抒胸臆。圖中近景居中，雜樹(shù)高大，聚點(diǎn)為葉，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山疊嶺，石骨嵯峨崢嶸，間以雜樹(shù)殿字，饒有無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰之逸趣。雖為仿梅花道人之作，實(shí)則借古開(kāi)今，自成一格。

明 文征明

明 朱端 《寒江獨(dú)釣圖》

明 程嘉燧 《孤松高士圖》

明 唐寅 （ 款） 醉翁亭

明 吳偉 《灞橋風(fēng)雪圖》 北京故宮博物院藏

明 董其昌 《林和靖詩(shī)意圖》

又名《三竺溪流圖》，是董其昌根據(jù)北宋詩(shī)人林和靖的詩(shī)意而創(chuàng)作，詩(shī)為“山水未深魚鳥(niǎo)少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨(dú)木為橋小結(jié)廬。”作品構(gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法，畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào)，溫潤(rùn)淡冶，表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意。

明 謝縉 云陽(yáng)早行圖

明 唐寅 《春雨鳴禽圖》

畫中以大筆沒(méi)骨涂染，塑造了一只棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優(yōu)美形象，神態(tài)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。樹(shù)身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。整體畫面錯(cuò)落有致，神韻飛揚(yáng)，是唐伯虎的一件代表作品。

明 祝允明 《東坡記游卷》

明 孫克弘 玉堂芝蘭圖

明 馬守真 《幽蘭》

秦淮名妓馬守真，聰穎機(jī)敏，能詩(shī)擅畫，又輕財(cái)重義。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚(yáng)江南，因此自號(hào)“馬湘蘭”。其作品不注重對(duì)蘭之外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在通過(guò)對(duì)蘭的描繪抒發(fā)內(nèi)心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣。

明 倪端 捕漁圖》

臺(tái)北故宮博物院藏。描繪漁夫在江面上捕魚的情景。全幅采半邊構(gòu)圖，布局層次分明。畫中的每一物象，不論漁夫、漁具、巖石的皴紋或是水邊植物的描繪，皆刻劃入微，一絲不茍?！笣O樂(lè)」的題材相當(dāng)流行，這類畫作具有歌頌升平盛世、安和樂(lè)業(yè)的意味。

明末清初 陳洪綬 《羲之籠鵝圖》浙江省博物館藏。 作品描寫東晉大書家王羲之愛(ài)鵝故事。王羲之身穿紅袍，峨冠博帶，手執(zhí)團(tuán)扇，身后隨一老仆，左手執(zhí)杖，右手提籠。人物衣紋高古，清圓細(xì)勁，線條流暢。形象地再現(xiàn)了王羲之高雅脫俗的瀟灑神色。

清 鄒一桂 《翠柏雙喜圖》天津博物館藏。 畫面以逸筆寫樹(shù)石、花卉、禽鳥(niǎo)，物象造型準(zhǔn)確，設(shè)色淡雅，風(fēng)格明麗，生動(dòng)自然。與山水畫相比，鄒一桂在花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作上更具成就，畫風(fēng)精細(xì)，頗為講究。此圖作于乾隆二十八年（1763），作者時(shí)年78歲。

清 禹之鼎 賞畫圖

清 沈銓 工筆