齊白石(1864年─1957年)，名璜，字瀕生，號白石等，是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。

近現(xiàn)代印壇上最富創(chuàng)意的篆刻大師，非齊白石莫屬。齊白石篆刻得益于他高超的繪畫、書法技巧，以對比強烈的空間措置與橫斜相參的線條組合來營構(gòu)章法布局以及篆法結(jié)構(gòu)，從這兩點中便可得見他非凡的造型能力。

如其刻“八硯樓”，刀尖重人后向前推切，形成進刀粗壯、出刀鋒銳的楔形長線，兼具圓鈍與犀利的對比效果。

其后，齊白石開始了更深入的研究，他取精用宏，廣而化之，將這種禊形線條提純?yōu)榇竺娣e、大規(guī)模運用的單刀技法，達成前無古人、自成一家的獨特風(fēng)貌。

如“望白云家山難舍”一印，線條橫直相向，方折勁挺?！巴薄ⅰ半y”、“舍”等字筆畫多呈楔形，但刻法卻與前印大不相同。

“白石相贈”一印，四字緊合，線條細銳，明顯可見刻刀從右側(cè)向左側(cè)急沖之跡，用刀急起急收，干脆利落，線條上緣崩碎下緣光潔，讓人體悟到刀法的爽利與明快，還給人帶來了氣勢逼人、神采飛揚的審美視效。

“草木未必?zé)o情”是一方朱文印，每根線條須以兩刀完成。第一刀，執(zhí)刀略偏，以刀刃前角入石后向一個方向沖刻，由于刀刃向線，留下了較為明顯的剝蝕之痕，顯得較為毛糙；第二刀，在同一筆畫的上緣平?jīng)_，刀刃背線，故鋒芒不露，線緣顯得較為完整光潔。

“悔烏堂”一印，也是如此，層層排疊的線條，仿佛層臺高聳的殿堂，森然佇立。齊白石放刀直取，借助用刀的輕重、向背使筆畫的粗細、間距得以體現(xiàn)。從中也可以看出齊白石用刀的顯著特征，即是由一個方向向另一個方向直沖，中途不轉(zhuǎn)刀，不復(fù)刀，通過轉(zhuǎn)動印石來完成所有的線條。

齊白石這種大刀闊斧，氣勢恢弘的刀風(fēng)，是建立在他“不摹、不削”的理論基礎(chǔ)之上的，特別強調(diào)了刀法審美的獨立性，以酣暢淋漓的刀味效果，完成了篆刻風(fēng)格由工穩(wěn)向?qū)懸獾倪^渡，給后人以極大的啟發(fā)，成為印學(xué)史上最具現(xiàn)代意義的先驅(qū)。

好了，今天小牧也說了很多關(guān)于黃士陵的刀法，我們下期會介紹一下齊白石的生平故事等。

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