⑴、聲音擠卡。 

未經(jīng)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的業(yè)余聲樂(lè)愛(ài)好者，唱起歌兒來(lái)有兩個(gè)最突出的問(wèn)題：一、是嗓子緊、音色難聽(tīng)；二、是音域窄，唱高音困難。這是因?yàn)樗麄兂瞬蛔杂X(jué)地用嗓子唱之外，其它有關(guān)歌唱的正確方法則一概不知。于是，不該用勁兒的地方用勁兒過(guò)了頭，該用勁兒的地方卻用不上勁兒，唱起來(lái)，感覺(jué)胸憋、嗓子緊，下巴、口腔哪都感覺(jué)緊張。唱的音稍微高一點(diǎn)喉結(jié)就往上跑，結(jié)果，聲音顯得蒼白、無(wú)力、沙啞難聽(tīng)，缺少那種專(zhuān)業(yè)歌唱家圓潤(rùn)、明亮的共鳴音色，又缺乏松弛、流暢的聲樂(lè)美感。 

這種發(fā)聲現(xiàn)象產(chǎn)生的原因主要是因?yàn)槁晭ч]合太用力從而造成氣息在聲帶上過(guò)大的壓力，結(jié)果，氣流不能均勻地通過(guò)聲門(mén)形成動(dòng)力使聲帶振動(dòng)發(fā)音。另外，口腔、舌根、下巴、前頸、喉結(jié)各部位處在一種束緊、牽拉、擠壓的狀態(tài)中，也是形成難聽(tīng)的音色的重要原因。 

用憋緊嗓子的辦法唱歌，會(huì)產(chǎn)生以下幾種難聽(tīng)的音色： 

A、“憋音”：音色粗糙，雜音很大，給聽(tīng)者一種憋氣、壓抑的感覺(jué)。歌唱者也自覺(jué)嗓子憋得難受。 

B、“白聲”：聲音蒼白，又扁又散，缺乏圓潤(rùn)的色澤。這種未加修飾的白聲顯得擠卡、淺白。 

C、“尖聲”：歌唱者捏緊嗓子唱出一種很尖很刺耳難聽(tīng)聲音。 

D、“羊聲”：音波以很快的速度顫抖，很像羊叫，故稱(chēng)為“羊聲”。這種聲音給聽(tīng)者一種情緒不安定的煩躁感覺(jué)。 

E、“呷音”：由于束緊喉嚨，舌根用力后縮壓迫“會(huì)厭”，使聲音在咽腔的通道里發(fā)出類(lèi)似鴨子的叫聲。 

F、“沙聲”：音色沙啞，缺少光澤。是由聲門(mén)擠卡、喉結(jié)上抬、聲帶缺乏拉緊的張力所致。 

⑵、聲門(mén)漏氣。 

與聲門(mén)擠卡截然不同的另一種發(fā)聲現(xiàn)象就是“聲門(mén)漏氣”。聲音里帶著漏氣的成份。在唱通俗歌曲時(shí)，用的“氣聲”和這種聲音很相似。“聲門(mén)漏氣”是聲門(mén)間隙過(guò)大，聲帶閉合無(wú)力造成的。這樣唱，唱出來(lái)的聲音是虛弱、暗澀、空洞、毫無(wú)光彩的。這種情況的出現(xiàn)，和歌唱者“怕唱壞了嗓子”的心理狀態(tài)有關(guān)，因此，常常是“躲著嗓子唱”。其實(shí)，恰恰相反，越是“躲著嗓子”唱，嗓子越愛(ài)出毛病。 

⑶、鼻音。 

鼻音，是一種類(lèi)似傷風(fēng)感冒時(shí)的囔鼻子聲兒，是很難聽(tīng)的聲音?？墒歉璩咦约和蝗菀撞煊X(jué)，還以為這就是鼻腔共鳴，自我感覺(jué)聲音的音色明亮、靠前。 

鼻音和鼻腔共鳴完全是兩碼事。鼻音主要是由于軟顎下塌、氣流和聲音從鼻孔流出造成的。 

⑷、喉音。 

凡是舌根發(fā)硬、舌肌過(guò)分用力后縮的歌唱者，他們唱出來(lái)的聲音，混濁而又悶暗，在喉嚨里好像有什么東西把聲音堵住了似的。這是喉音的一種情況；還有人為了“喉頭絕對(duì)穩(wěn)定”，唱歌時(shí)用下巴的力量壓著喉結(jié)不讓它動(dòng)，結(jié)果，喉結(jié)與聲帶正常的運(yùn)動(dòng)受到外力的干擾，于是，只能唱出那種呆板的、悶壓的、憋在喉嚨里的聲音。 

⑸、聲音搖擺。 

美妙動(dòng)聽(tīng)的歌聲，它的聲波是一種有規(guī)律的均勻的波動(dòng)，正常頻率為每秒鐘6次左右。聲波優(yōu)美的顫動(dòng)在聲樂(lè)上稱(chēng)為“顫音”（Vibrato）。這種顫音音波是在半音音程之內(nèi)進(jìn)行的。如果音波顫動(dòng)過(guò)快，就成了“小抖”的聲音；如果音波顫動(dòng)幅度超過(guò)半音，甚至在一個(gè)全音音程之間來(lái)回?fù)u幌，就是聲音搖擺，這種聲音令人生厭。因此，不能把正常的顫音同聲音抖動(dòng)（“小抖”）和聲音搖擺混為一談。聲音搖擺，是軟腭、懸雍垂（“小舌頭”）、舌根與喉頭在發(fā)聲時(shí)跟著搖晃振蕩的結(jié)果，是喉結(jié)不穩(wěn)定的最顯著的特征。 

訓(xùn)練調(diào)整音源發(fā)聲的正確方法：

調(diào)整聲帶閉合力，尋找“聲門(mén)適度感”。 

①、培養(yǎng)良好的聽(tīng)覺(jué)： 能否唱出悅耳動(dòng)聽(tīng)的歌聲，和自己的聽(tīng)覺(jué)鑒賞力有很大關(guān)系。經(jīng)常欣賞著名歌唱家的歌唱，將他們美好規(guī)范的歌聲在心理上形成聲音的表象，才能運(yùn)用正確的發(fā)聲方法找到美好的音色。 

②、“感覺(jué)不到喉的存在”： 美好的歌唱，雖然是從歌唱者的喉嚨里唱出來(lái)的，但，歌唱者自己卻感覺(jué)不到喉的存在。正如沈湘教授所說(shuō)的：“意大利人沒(méi)有喉，指的是意大利人唱時(shí)感覺(jué)不到喉的存在，完全是共鳴，什么別的也聽(tīng)不見(jiàn)，只有聲音，根本沒(méi)有喉。所以這個(gè)概念，我們也理解：聲音是從喉出來(lái)的，但絕對(duì)不能在感覺(jué)上有喉的存在。有了喉的存在的感覺(jué)時(shí)，大概是過(guò)分緊張用力了。”[1] 學(xué)唱者應(yīng)牢牢記住沈湘教授的指導(dǎo)，練唱時(shí)，請(qǐng)“忘掉你的喉頭”。

③、用正確的位置歌唱發(fā)聲。發(fā)聲位置正確與否，直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量。不妨做一下移動(dòng)發(fā)聲位置的實(shí)驗(yàn)：發(fā)聲位置安放在喉頭與聲帶的部位，不僅聲音很難聽(tīng)，而且歌唱者感覺(jué)唱得很難受；如果將發(fā)音位置移在喉結(jié)下方第二紐扣處，讓聲音“落”在這個(gè)位置上，聲音立刻就變得好聽(tīng)起來(lái)。這才是“美聲”唱法正確的發(fā)音位置。 用正確的位置歌唱發(fā)聲，是間接發(fā)聲的感覺(jué)，它可以緩沖氣息對(duì)聲帶的直接沖擊。并能解除聲門(mén)下多余的氣息壓力，使聲門(mén)的調(diào)整變得靈活、自如。

④、尋找“聲門(mén)適度感”。發(fā)聲之前，歌唱者先想好發(fā)音位置（在上胸部第二紐扣處），找到想象之中的“嗓子眼兒”。然后，用“嘆氣”發(fā)聲的感覺(jué)，往“嗓子眼兒”里嘆氣，“輕輕一‘嘆氣’，氣一碰‘嗓子眼兒’就響了?！碧貏e重要的是沈湘教授強(qiáng)調(diào)指出的在聲門(mén)上是找氣兒不找勁兒，感覺(jué)氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒’出來(lái)”這句話(huà)。