在聲樂培訓(xùn)教學(xué)過程中,女中音是比較特殊的一個聲部。對于這一唱法的初學(xué)者來說,很容易在控制發(fā)聲狀態(tài)、掌握氣息流動性、把握高音唱法和換聲等問題上走入誤區(qū),因此我們每個聲樂教師都應(yīng)在教學(xué)時針對學(xué)生出現(xiàn)的不同情況制定相應(yīng)的教學(xué)方案,這樣才能真正做到“因材施教”,才能培養(yǎng)出好的演唱者。

　　女中音——意大利語又稱作次女高,主要分為抒情性女中音和深沉性女中音。音色渾厚、豐滿與戲劇性女高音相比較,色彩較暗淡,這類聲音在中低聲區(qū)比較厚實、有力,到了高聲區(qū)時就不如女高音那樣輕松、隨意,并且音色較暗。女中音的低音有時近似女低音,而高音有時又近似戲劇型女高音,所以確定女中音要全面考察。

　　一、關(guān)于自然發(fā)聲狀態(tài)的問題

　　自然的歌唱對于一個學(xué)習(xí)聲樂的人來說是很重要的。尤其是女中音,最好的辦法就是自然地發(fā)音練習(xí),加任何強(qiáng)力于聲音,無論是什么原因都是不對的。大多數(shù)學(xué)生主要的問題是,他們讓自己的聲音去做很多事情,偏重追求效果,勉強(qiáng)去唱強(qiáng)的、高的、大的聲音。

而筆者認(rèn)為最穩(wěn)定、最好的方法是讓歌唱者盡可能清楚地唱出最自然、最易發(fā)、最舒服的聲音,從某種程度上講就好像說話那樣輕松、自然、舒服。

在歌唱時永遠(yuǎn)不要使強(qiáng)力于聲音是非常重要的,無論是想發(fā)展聲音的音域、音量或柔韌性,都不要操之過急,應(yīng)當(dāng)逐步地讓聲音保持在自然發(fā)展的道路上循序漸進(jìn),永遠(yuǎn)從音質(zhì)方面著想,保持純粹自然的音質(zhì),不受任何因素干擾。

只有發(fā)音自然、準(zhǔn)確動聽、音色柔和,才能構(gòu)成良好的歌唱。這無論是對學(xué)生還是對自己的練習(xí)都非常重要。也就是說,這是女中音一定要謹(jǐn)記的,也是非常容易犯的一個錯誤,它會決定一個女中音能不能唱好歌,甚至?xí)Q定她一生的歌唱方向。

　　二、關(guān)于氣息流動性的問題

　　多數(shù)女中音的聲帶相對較厚,口腔較大、較深,演唱者身材高且勻稱,因此共鳴腔體也比較大,相對應(yīng)的腔體管道的長度、寬度和氣壓強(qiáng)度也大,使得氣息飽滿、深沉,具有爆發(fā)力。

這不但能夠很好地帶動歌唱的運行,很好地詮釋歌曲的深刻含義,還可以表現(xiàn)出其他聲種無法表現(xiàn)出的效果。一個好的女中音歌手在氣息流動性的掌握上應(yīng)該注意以下幾個方面:

首先：在歌唱時要確保聲音的起音氣息是吸的狀態(tài),使歌唱一開始就把聲音安放在高位置上;

其次：,要強(qiáng)調(diào)氣息與聲音結(jié)合的準(zhǔn)確性、靈活性;

再次：要注意氣息在表現(xiàn)聲音時調(diào)動的合理性,堅持“協(xié)調(diào)、控制、運用”氣息的根本原則,這樣才能使氣息自然流動,很好地把聲音唱出來。

女中音要依據(jù)本身的特殊條件,歌唱時在保持氣息深而平穩(wěn)的同時,要有意識地對氣息進(jìn)行積極性、流暢性的訓(xùn)練,也就是不要讓氣息僵起來。有些學(xué)生在唱歌時氣息都是僵的,很費勁,有的甚至沒唱完就憋得臉紅脖子粗,還有的累到發(fā)抖也沒有辦法把歌曲唱完,其實這些情況都是氣息僵住的表現(xiàn)。所以女中音要更注重氣息流動性的訓(xùn)練,增強(qiáng)氣息動力,以達(dá)到讓聲音變得柔和好聽的目的。女中音深沉厚重的聲音是特有的,和其他聲種一樣,優(yōu)美的聲音需要順暢的氣息來提供保證。如果使氣息和聲音處于僵硬狀態(tài),會讓任何一個聲種都失去美妙音色。所以說掌握好氣息流動性對于任何一個聲種都是非常重要的,尤其是女中音,深沉厚重的聲音要求歌者對氣息流動性的重要性有更高的認(rèn)識。

　  三、關(guān)于唱高音時應(yīng)注意的問題　　

　　很多人認(rèn)為,女中音就是唱中音和低音的,不能唱高音,太高的音對他們來講是很困難的,其實這種想法是完全不對的。筆者曾聽過很多國外的女中音演唱的歌劇選曲,例如《塞爾維亞理發(fā)師》中的(美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾)、《蒂托的仁慈》中的(我走,我走),都是難度很高的女中音曲目。這些曲目音域?qū)拸V,高音多,很多部分還需要用花腔來演唱,而那些歌唱家們卻能自如地發(fā)聲,準(zhǔn)確把握曲中高音的演唱,使歌曲的演唱達(dá)到一個其他聲種無法比擬的境界。世界上很多著名的女中音歌唱家的精彩演唱就能說明女中音不但能演唱高音,而且渾厚的中音音域可以彌補(bǔ)與女高音之間的差別。筆者認(rèn)為,一名專業(yè)的歌唱者如果能獲得很好的高音演唱技術(shù),那說明她有高超的技藝水平和演唱能力,也是她成功的標(biāo)志。

 如何唱好高音,這對中、低音聲部演唱者來說是個挑戰(zhàn)。與女高音相比,女中音基本不具備自然、輕松唱出高音的本色條件,加之聲音音量較大,不如女高音聲部那般靈活,使很多演唱者無法突破這一瓶頸成為最優(yōu)秀的女中音。其實女中音也有獲得高音的優(yōu)勢條件,并且也能唱出極具威懾力和戲劇性的高音。女中音具有舒展的口腔,自然放松的喉嚨,較低的喉位,以及沉穩(wěn)有力的氣息等有利條件,所以要依靠科學(xué)的方法和勤學(xué)苦練的態(tài)度才能獲取完美的高音。

女中音要想獲得穩(wěn)固的高音唱法需要具備以下技術(shù)能力：

一是、要有良好的氣息支持能力;

二是、要有正確的中聲區(qū)演唱方法;

三是、在唱高音時兩肋保持上提,小腹要吸腰腹?jié)q;

四是、要注意聲音的高位置安放,嘴應(yīng)如微笑般,嘴角往兩側(cè)抬起,氣與聲要隨之送到頭腔和鼻咽腔。在以上四點技術(shù)支持的基礎(chǔ)上,還要能用氣息往前唱出柔和、舒展、活力的高泛音。這樣才能逐漸解決女中音的高音問題,使女中音的高音部分和中音部分相銜接,音域才能得到更好的擴(kuò)展。　　

　　四、關(guān)于換聲運用的問題　　

　　由于女中音具有聲音大和音域?qū)挼奶攸c,所以比較容易出現(xiàn)真假聲換聲的困難,尤其是換聲點的聲音明顯與整體聲音的音色、音量不統(tǒng)一。這也是女中音聲部教學(xué)與學(xué)習(xí)的常見問題,換聲問題的合理對待對聲音全面發(fā)展有直接的影響。

    在練習(xí)換聲的過程中不能著急,才能平穩(wěn)過渡到下一個聲區(qū),換聲點來的時候要穩(wěn)定歌唱狀態(tài),和原來的狀態(tài)保持一致,不能隨便改變歌唱的狀態(tài),包括氣息、喉嚨、共鳴等各個方面。若狀態(tài)改變了,那么聲音也要改變,這樣就必然破壞換聲,換過來的聲音也一定不是好聲音,會在音色、音量上都發(fā)生變化,從而導(dǎo)致?lián)Q聲失敗。另外,筆者在這幾年的教學(xué)中發(fā)現(xiàn),在換聲的時候最好是用弱的聲音來練習(xí),那樣會有很好的效果,要是用大的聲音來轉(zhuǎn)換聲區(qū),就會出現(xiàn)破音等不好的聲音。要用氣息很好地連接每一個音,隨著音高變化調(diào)整聲音的位置,作平穩(wěn)、安全的過渡,而且還需要反復(fù)磨練、不斷調(diào)整,積累適合自身演唱經(jīng)驗,逐漸完善演唱技巧。