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Mezzo-Soprano：女中音（又名：次女高音）是介于女高音和女低音之間的具有獨特魅力的女聲聲部。典型女中音的音域為a-a2(A3-A5)，但很多女中音具有g(shù)-c3(G3- C6)音域。女中音的聲音質(zhì)量較之女高音要厚重，其高音戲劇張力要強(qiáng)于女低音。在西方歌劇中，女中音一般都是擔(dān)任次要角色。而像比才歌劇《卡門》中的卡門，羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》羅西娜，這種由女中音擔(dān)任主角的歌劇實屬少見。當(dāng)然，即使是這兩個角色也經(jīng)常由女高音串唱。不過，在十九世紀(jì)法國歌劇中，很多重要角色都是由女中音擔(dān)任。這些歌劇如下：《參孫與達(dá)莉拉》《迷娘》《維特》《浮士德的沉淪》《堂·吉訶德》《寵姬》以及《特洛伊人》等等。有些為輕型抒情女高音設(shè)計的角色也經(jīng)常被女中音演唱，這些角色經(jīng)過女中音演繹，呈現(xiàn)出更大的戲劇張力。這些角色包括：《女人心》中的黛斯比娜，《唐·璜》采麗娜。女中音也經(jīng)常串唱戲劇女高音角色，這些角色包括：馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》中的桑圖扎，威爾第的歌劇《麥克白》中的麥克白夫人，以及瓦格納的歌劇《帕西發(fā)爾》中的昆德麗等。盡管女中音聲部的名稱和種類有時會略有不同，但德國聲部劃分體系將女中音基本歸納為以下三種類型：
花腔女中音具有豐滿的低聲區(qū)和靈巧的高聲區(qū)。她們的聲音不但能夠馳騁在中低聲區(qū)，同時也勝任演唱激動人心的高音，并在高聲區(qū)做華麗地快速跑動，以及跳躍式地演唱各種裝飾音。她們的音域從G3至B5，有些甚至能夠演唱C6和D6。當(dāng)然，具備演唱如此高音的花腔女中音畢竟少數(shù)，而且花腔女中音雖然具有震撼力的高音，但畢竟她們最舒服的音域還是表現(xiàn)在中聲區(qū)。換句話說，花腔女中音比女高音們具有寬闊的拓展低聲區(qū)和豐滿的聲音質(zhì)量，這也是她們之間最大的區(qū)別所在。在亨德爾和蒙特威爾第的歌劇中，很多英雄角色最初都是由閹人歌唱家擔(dān)任，不過在今天的歌劇舞臺，這些角色一般都是由花腔女中音扮演。另外，羅西尼創(chuàng)造了大量喜劇性的花腔女中音角色，同時，維瓦爾第也經(jīng)常在他的歌劇中使用這種聲部。還有，花腔女中音不但經(jīng)常演唱抒情女中音角色，而且時常串唱輕型女高音角色。
抒情女中音是介于花腔女中音和戲劇女中音中間的聲部。雖然聲音質(zhì)量沒有花腔女中音那么靈活，聲音型號也沒有戲劇女中音那么宏大，但該聲部卻具有自身獨特的柔和流暢聲音質(zhì)量，音色極富多愁善感且略帶傷情色彩。這些聲音特點賦予了該聲部一種特權(quán)，那就是扮演歌劇中的女扮男裝角色，例如費加羅婚禮中的凱魯比諾。該聲部音域從G3至B5，擅長演唱大線條連貫樂句。從聽覺上判斷，該聲部的音色很接近抒情男高音。然而，在演唱時，千萬不可注入過多的真聲和胸聲。有很多女高音，由于不具備高音演唱技巧，誤認(rèn)為自己屬于抒情女中音。她們在演唱時，過多地使用真聲和胸聲，其結(jié)果只能是“喉音”歌唱方式。 戲劇女中音 該聲部具有強(qiáng)大的中聲區(qū)，豐滿的高音區(qū)。從型號上看，該聲部要比其它女中音聲部寬且充滿威力，當(dāng)然，其聲音靈活性自然不如其它女中音聲部。該聲部音域和其它女中音聲部基本相同，從G3至B5。不過戲劇女中音聲音具有巨大的戲劇張力，聲音可以輕松穿過樂隊和合唱隊。在十九世紀(jì)歌劇中，該聲部被廣泛使用，扮演老女人、母親、女巫和邪惡女人等類型角色。威爾第為這個聲部寫作了大量角色，在法國歌劇中也很容易找到這個聲部的蹤跡。當(dāng)然，對這個聲部最情有獨鐘的是瓦格納和理查斯特勞斯，主要戲劇女中音角色都集中在他們的歌劇中。同花腔女中音相同，很多具有較強(qiáng)控制能力的戲劇女中音也經(jīng)常串唱抒情女中音樂角色。 新鮮聲樂資訊每日推送，如有關(guān)于聲樂方面的任何問題，可添加服務(wù)QQ:1810101861,聲樂助手將在第一時間為你解決。同學(xué)們fighting！??！ |
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