迭戈·委拉斯開茲（DIEGO VELáZQUEZ，1599年6月6日-1660年8月6日），文藝復(fù)興后期西班牙最偉大的畫家之一，對后來的畫家影響很大。

《鏡前的維納斯》

女子裸體繪畫在17世紀(jì)封建專制的西班牙是極其罕見的。

這幅《鏡前的維納斯》又常譯為《維納斯對鏡梳妝》，是西班牙畫家迭戈·委拉斯開茲大約在1647年與1651年間訪問意大利時創(chuàng)作的，畫作顯示了裸體的希臘神話愛神維納斯和小愛神邱比特。

這悠閑、側(cè)倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》。

但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命欲望的青春涌動，這寓世俗美于理想美的表現(xiàn)方式是富有創(chuàng)作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。

這幅畫表明了17世紀(jì)西班牙藝術(shù)家人本精神的覺醒，也標(biāo)明了17世紀(jì)西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。

畫家以充滿節(jié)奏感的流動線條，塑造了女性人體美，如果以維納斯身體環(huán)視一周，她的曲線起伏變化宛如一首旋律美妙的樂曲，上身高亢有力，下身平和舒緩。

大師素來善用透明凝練的色彩和精到的筆觸去描繪復(fù)雜的肌膚變化，細(xì)嫩的肉體富有勃勃生機(jī)，充滿了青春氣息。這是畫家對人類自身美感的贊頌。

這是宗教嚴(yán)厲的西班牙第一幅裸體像，也是西班牙歷史上僅有的兩幅裸體作品之一（另一幅是戈雅的《裸體的瑪哈》）。

《宮娥》

在寧靜的宮廷中，委拉斯開茲正在為國王夫婦畫像，這一對夫婦的形象在對面的一塊鏡子中反映出來，就在這個時候，小公主瑪格利特突然到來，引起了人們的一陣忙亂。

她的出現(xiàn)，好象是平靜的水面投下了一塊石子，打破了原由的平靜，激起了陣陣漣漪，宮娥正在為公主下跪貢獻(xiàn)食物，另外一個在為公主提裙禮，周圍還站著一些隨從和侏儒，在背景上有一扇門打開著，光線從門口射入，在門口站著一個宮中的侍從，正在注視著室內(nèi)的情景。

只有委拉斯開茲是冷靜的，但他好象并沒有發(fā)現(xiàn)身邊所發(fā)生的事情，仍然在專心的畫畫，這恐怕也是委拉斯凱茲比較可靠的一個自畫像，面部表情嚴(yán)肅，顯示出郁郁寡歡的樣子。

而此時，從側(cè)窗打入室內(nèi)的光完全把畫面定格在了這一瞬間，這一瞬間猶如照相機(jī)迅速按下的快門，它是如此真實，前所未有！

《紡紗女》

《紡紗女》畫的是皇家織毯廠的工作間，畫家在這幅畫中主要描繪了織造廠紡紗女工的勞動，這五個不同年齡的女工用她們的辛勤汗水和聰明才智創(chuàng)造出一件件藝術(shù)珍品，而她們自己則一身貧困，衣衫不整。

其中畫面右邊著白衣藍(lán)裙的青年女工是歐洲古典繪畫中表現(xiàn)勞動婦女的典型形象，與后來法國畫家米勒創(chuàng)造的農(nóng)婦形象具有同樣的藝術(shù)魅力。

與紡紗女工相對的成品間內(nèi)，一群宮廷貴婦正在悠閑自得地欣賞織造好的壁毯。她們的養(yǎng)尊處優(yōu)與紡織女工的繁忙疲憊形成了鮮明的對比。

畫家這種蓄意地安排，加重了這畫的社會意義，表現(xiàn)了畫家對下層人民的特殊感情。

正如批評家所說的那樣：“每一筆觸都是真理的典范?！?/span>

《布列達(dá)的投降》

《布列達(dá)的投降》又叫布雷達(dá)的投降、勃魯達(dá)的投降、《槍林》，是畫家以腓力四世一生中唯一的一次軍事勝利為素材創(chuàng)作的歷史畫。

前景中，荷蘭布列達(dá)城敗將正把一串城鑰交給代表西班牙軍的斯賓諾侯爵；勝利者（右）--高大雄壯的戰(zhàn)馬、威嚴(yán)的軍隊和整齊的長槍，與戰(zhàn)敗者（左）--疏落的旗幟、長槍形成鮮明的對比。

遠(yuǎn)景則是大火漸熄，火焰的反光和清晨的陽光融成的一片灰青色煙霧?！恫剂羞_(dá)的投降》取材于十年前的一個歷史事件：

1625年7月25日，西班牙殖民軍攻克了一個由荷蘭軍隊固守的要塞布列達(dá)。這本來是西班牙的一個小小的軍事勝利，并且已經(jīng)過了十年，但好大喜功的菲利浦四世為了炫耀自己的武力，要求委拉茲開斯將它畫出來。

畫這幅畫時采取了剛正不阿的態(tài)度，在這幅畫上，既沒有畫勝利的凱旋，也沒有畫失敗者的猥瑣，這是一個宮廷畫家難能可貴的舉動。

《教皇英諾森十世》

“在這雙可怕的眼睛中間，掛著一只鷹勾鼻子，在鼻子下面橫著一排濃胡須，使緊閉的嘴唇好像隨時準(zhǔn)備以上帝的權(quán)威向基督世界發(fā)號施令?！?/span>

在這幅畫中，教皇端坐在神圣而高貴的寶座上，傲慢地側(cè)轉(zhuǎn)頭，用狠毒、銳利的目光怒視著現(xiàn)實世界里的人們。

在文獻(xiàn)記載中，英諾森十世這位教皇似乎從來就沒有給人們留下過美好的印象，甚至還被認(rèn)為是全羅馬最丑陋的男人。

據(jù)說他的臉長得左右不太對稱，額頭也禿禿的，看上去多少有點兒畸形，而且他的脾氣也暴躁易怒，臉上總是一副陰森森的表情。

然而，就是這樣一個難看而陰郁的人，在畫家筆下卻成為一個絕佳的描繪題材。

畫中教皇不可一世的正襟危坐在一把精致的椅子上，眼光威嚴(yán)中帶著貪婪，神情堅毅中含有狡詐。這個當(dāng)時已76歲的老者的面貌，在畫家的筆下被充分地表現(xiàn)出來了。

畫家既表現(xiàn)了教皇英諾森十世的兇狠和狡猾，又表現(xiàn)了這個老頭子精神上的虛弱。畫面上的教皇，盡管臉上流露出一剎那堅強(qiáng)有力的神情，但是他放在椅上的兩只保養(yǎng)很好的手卻都顯得分外軟弱無力。

畫家巧妙、準(zhǔn)確地抓住描寫對象在瞬間的復(fù)雜的內(nèi)在精神狀態(tài)，淋漓盡致地表現(xiàn)了這個天主教教皇的性格特征，使人物形象變得更富有個性，取得了真實、生動、感人的藝術(shù)效果，同時給觀眾增加了很多的聯(lián)想空間。

閃閃發(fā)光的紅色僧帽和法衣，同潔白的白亞麻衣領(lǐng)以及鑲在衣服上的白花邊，形成一種鮮明而有變化的色調(diào)。

再加上暗紅色的天鵝絨背景和鑲在椅背上閃閃發(fā)光的寶石，使整個畫面呈現(xiàn)出一種沉著厚重而又華貴莊嚴(yán)的宗教氣氛，以顯示教皇至高無上的地位。

以至于教皇本人看了也不得不兼有不滿的口吻贊嘆說：“畫得太逼真了!”

據(jù)麥克斯維爾的《西班牙畫家列傳》(該書1910年出版)記載這幅肖像畫完成之后，放在教皇駐地的中央大廳里，從外面經(jīng)過的幾個主教，偶然從半閉的門道里窺視了一下，還以為真的是教皇坐在里面，嚇得趕忙放低了聲音。

這個笑話后來傳遍了整個繪畫界，可見這幅畫是多么的真切傳神。

畫中教皇左手拿著一張折疊的敕令，上面有委拉斯開茲非常奇異的簽名。畫家確信在西班牙沒有人會把他的畫作弄錯，所以作品極少簽名；

但在意大利，他必須要簽上名字，因為他知道在意大利有人可以畫得像他一樣好，所以特此“烙印”，予以識別。

《基督在馬沙和瑪麗的家中》

《煎雞蛋的老婦人》

《巴特摩斯的圣約翰》