第七課 
大家好，這一講我們主要講一下七律、五律八句首字平仄的分配。很久我們沒(méi)提過(guò)粘對(duì)替了，還記得和為粘、對(duì)、替了嗎？很久我們沒(méi)提過(guò)粘、對(duì)、替了，還記得何為粘對(duì)替了嗎？粘：第二句的第二字是平，那第三句的第二字必須也是平，就是粘，第四句的第二字是仄，那么第五句的第二字，必須是仄了就是粘，第六句的第二字是平，那么第七句的第二字，必須是平就是粘，如果兩句的第二個(gè)字一平一仄我們就說(shuō)它失粘了。對(duì)：第一句跟第二句的第二字平仄相反就是對(duì)，第三句跟第四句的第二字平仄相反就是對(duì)，第五句跟第六句的第二字平仄相反就是對(duì)，第七句跟第八句的第二字平仄相反就是對(duì)，如果兩句的第二個(gè)字都平或者都仄了，我們說(shuō)它失對(duì)了。替：每句的音節(jié)處（2.4字）平仄應(yīng)是相反，如果2.4字都平或者都仄了，我們就說(shuō)它失替了。有少部分同學(xué)，在粘、對(duì)、替方面還存在失誤，這是完全可以避免的?，F(xiàn)在，告訴大家一個(gè)避免失誤的辦法。以李白的五律舉例。 
青山橫北郭，白水繞東城。 
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。 
浮云游子意，落日故人情。 
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 
我們假設(shè)這首作品就是自己的作業(yè)，那么，在粘、對(duì)、替三個(gè)方面，應(yīng)該怎樣做呢。正確的方式是，在完成自己的作業(yè)之后，逐字在自己的作品上，標(biāo)注出平仄，以這首為例： 
青山橫北郭，白水繞東城。 
平平平仄仄，仄仄仄平平。 
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。 
仄仄仄平仄，平平仄仄平。 
浮云游子意，落日故人情。 
平平平仄仄，仄仄仄平平。 
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 
平仄仄平仄，平平平仄平。 
在這樣逐字標(biāo)注出來(lái)以后，去掉原詩(shī)，只把平仄保留下來(lái)，逐句排列整齊，結(jié)果如下：我們把得到的這個(gè)平仄標(biāo)注，如下： 
平平平仄仄，仄仄仄平平。 
仄仄仄平仄，平平仄仄平。 
平平平仄仄，仄仄仄平平。 
平仄仄平仄，平平平仄平。 
這樣我們可以看出，第2、4位置的字，豎著排列，從上往下，每一列，上字與下字，平仄肯定是全部相反，如果得到這個(gè)結(jié)果，那么，作業(yè)的平仄就是全對(duì)，沒(méi)有問(wèn)題的。其中，任何一個(gè)不相反，都是錯(cuò)誤。這是一種辦法，另一種辦法是，從上往下，呈S型規(guī)則排列。仄聲，同樣也是呈S型從上往下規(guī)則排列，經(jīng)過(guò)這樣的檢查之后，平仄是不是有失誤，就一目了然，非常清楚。下面介紹使用最快捷的辦法，解決韻字入詩(shī)的問(wèn)題，二分鐘就能解決韻字入詩(shī)的失誤，具體看下面的例詩(shī)： 
青山橫北郭，白水繞東城。 
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。 
浮云游子意，落日故人情。 
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 
鑒于大家對(duì)普通話比《平水韻》更熟悉，以及記憶中普通話的一些習(xí)慣不可能一下子除去，因此，我們按照普通話韻母一致的字，分別標(biāo)注有可能造成誤會(huì)的字。從例詩(shī)看，城、蓬、征三個(gè)字，韻母都是eng，那么，只需要簡(jiǎn)單的去查一下，確認(rèn)“蓬”字是不是在所壓的韻部即可。青、情、鳴，按照普通話，韻母都是ing，那么，只需要簡(jiǎn)單的查一下，確認(rèn)“青”字是不是在所壓的韻部就行。實(shí)際上，也就是查兩個(gè)字而已，這費(fèi)不了多少時(shí)間的，但結(jié)果可以避免韻字入詩(shī)。以上是簡(jiǎn)單解決平仄和韻字入詩(shī)的最簡(jiǎn)單辦法，所花的時(shí)間也非常少，但問(wèn)題卻可以得到徹底解決，結(jié)果是正面的，至少，使自己的作品，不會(huì)出現(xiàn)這兩個(gè)方面的失誤。同學(xué)們一定不要吝惜這幾分鐘，寧可花這幾分鐘，也不要讓自己的作品被詬病，Ok！粘對(duì)替就講這里了。 
現(xiàn)在講今天的新內(nèi)容，律詩(shī)在八句首字平仄的分配，律詩(shī)在八句首字平仄的分配有：17、26、44、35、53……律詩(shī)，不僅是寫(xiě)來(lái)看的，更是寫(xiě)來(lái)讀的、寫(xiě)來(lái)吟的。因此，讀每個(gè)分句的時(shí)候，如果第一字，仄過(guò)于多，會(huì)給讀者感覺(jué)如何呢？毫無(wú)疑問(wèn)仄聲過(guò)多會(huì)造成單調(diào)的感覺(jué)，單調(diào)肯定不符合“抑揚(yáng)頓挫”的要求， 
我相信在座的朋友們，誰(shuí)也不會(huì)拒絕美吧。先看例詩(shī)：律詩(shī)在八句首字平仄如何分配 
青山橫北郭，白水繞東城。 
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。 
浮云游子意，落日故人情。 
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 
看此詩(shī)每個(gè)分句的第一字。李白這首律詩(shī)，八個(gè)分句中，分別有平聲五個(gè)字，青、孤、浮、揮、蕭；青、孤、浮、揮、蕭；仄聲三個(gè)字白、此、落。 
又如： 
旅夜書(shū)懷 
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。 
星垂平野闊，月涌大江流。 
名豈文章著，官應(yīng)老病休。 
飄飄何所似，天地一沙鷗。 
海上生明月，天涯共此時(shí)。 
情人怨遙夜，竟夕起相思。 
滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。 
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。 
寄左省杜拾遺 
聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微。 
曉隨天仗入，暮惹御香歸。 
白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛。 
圣朝無(wú)闕事，自覺(jué)諫書(shū)稀。 
這種每個(gè)分句第一字的平仄分配：三平五仄或三仄五平，均使用3/5表示；四平四仄，使用4/4表示，六平二仄或六仄二平，使用2/6表示，以此類推。李白這首，就是3/5。我們看杜甫的作品： 
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。 
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 
我們同樣用例來(lái)進(jìn)行標(biāo)注，可以很清楚的看到，杜甫這首作品，八個(gè)分句首字的平仄分配是三平五仄。李商隱的，也是我們課堂一直作為例詩(shī)的作品： 
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西盤(pán)桂堂東。 
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)篷。 
1）4/4，這種情況，在唐詩(shī)作品中，很正常，其數(shù)量較適中，因此，我們學(xué)院對(duì)這種分配是支持并主張的。 
2）3/5，這種情況，具體到唐詩(shī)作品中，數(shù)量亦同樣的適中，所以，3/5分配，也是我們主張并支持的。 
3）2/6，這種情況，在唐詩(shī)中，所占的比例，相對(duì)就少了很多，少部分作品有這樣的比例。 
4）1/7，這種情況，屬于極其罕見(jiàn)，即使讀上三百首，也不一定能遇到。 
5）0/8，這種情況，幾乎可以忽略為沒(méi)有，說(shuō)沒(méi)有，是目前尚未實(shí)際讀到過(guò)。 
我們?cè)賮?lái)看詩(shī)句第一字 
每句的第一字，要不要論呢，答案不言而喻，如果不論，有可能走向了極端，那些說(shuō)“1不論”的人，會(huì)替你負(fù)責(zé)不，當(dāng)然不會(huì)，結(jié)果還是得由作者自己承擔(dān)。因此，在這里給大家的建議，是第一字，無(wú)論如何，是要論一論的，并且論過(guò)之后要檢查一下，予以確認(rèn)沒(méi)有失誤?，F(xiàn)在所找的律詩(shī)發(fā)來(lái)，咱們實(shí)例分析。 
九日藍(lán)田崔氏莊 
杜甫 
老去悲秋強(qiáng)自寬，興來(lái)今日盡君歡。 
羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。 
藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒。 
明年此會(huì)知誰(shuí)健？醉把茱萸仔細(xì)看。 
把這首詩(shī)八句的首字挑出來(lái)：老、興、羞、笑、藍(lán)、玉、明、醉。大家看這八個(gè)字的平聲字是幾個(gè)仄聲的是幾個(gè)？都是平仄交替嗎？不一定。這首詩(shī)八句的首字：老、興、羞、笑、藍(lán)、玉、明、醉。平/仄=3/5。 
韋應(yīng)物：寄李儋元錫 
去年花里逢君別，今日花開(kāi)又一年。 
世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。 
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。 
聞道欲來(lái)相問(wèn)訊，西樓望月幾回圓？ 
這首詩(shī)八句的首字：去，今，世，春，身，邑，聞，西 
春雨李商隱 
悵臥新春白夾衣,白門(mén)寥落意多違. 
紅樓隔雨相望冷,珠箔飄燈獨(dú)自歸. 
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚,殘宵猶得夢(mèng)依稀. 
玉珰緘札何由達(dá),萬(wàn)里云羅一雁飛. 
這首詩(shī)八句的首字：悵,白紅,珠.遠(yuǎn),殘玉,萬(wàn)。大家看這幾首七律，八句首字有全部是平聲字的沒(méi)有？ 
有沒(méi)有只有兩個(gè)平聲字或兩個(gè)仄聲字的？ 
咱們?cè)倏次迓?nbsp;
草 
離離原上草，一歲一枯榮。 
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。 
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。 
又送王孫去，萋萋滿別情。 
這個(gè)是幾比幾？ 
岑參 
聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微。 
曉隨天仗入，暮惹御香歸。 
白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛。 
圣朝無(wú)闕事，自覺(jué)諫書(shū)稀。 
這個(gè)呢？ 
看律詩(shī)，七律五律都行，咱們多看看，別整成巧合了。大家看，八句的首字的平仄分配方面，有4：4的。有5：3或3：5的，但沒(méi)2：6或是6：2，也沒(méi)有1：7或是7：1，更沒(méi)有8：0或是0：8的。所以咱們以后在創(chuàng)作時(shí)，要注意這個(gè)問(wèn)題。首字平仄分配方面：以4：4為最好，5：3或3：5也很好，但一般不要出現(xiàn)6：2或是2：6。更不要出現(xiàn)1：7或7：1及8：0或0：8這樣的情況。 
作業(yè)： 
找出五首律詩(shī)，分析它們每句的首字平仄分布情況。 

第八課 
第八課格律詩(shī)韻字的運(yùn)用 
我們?cè)诘谝还?jié)課里，就初涉了韻字的一些最基本的知識(shí)，今天繼續(xù)深入講解韻字的運(yùn)用。 
韻是在所有文體中最抽象的一種文體。但只要說(shuō)到韻，大凡喜歡詩(shī)詞歌賦的人，都會(huì)知道只有韻律流暢的詞曲才會(huì)覺(jué)得朗朗上口，才有一種誦唱自如的感覺(jué)，才能達(dá)到一種詩(shī)言志，歌詠言，聲依詠，律和聲的境界。 
從《詩(shī)經(jīng)》到后代的詩(shī)詞，幾乎沒(méi)有不講韻的，就是民間歌謠也是要講韻的。 
北宋美學(xué)家范溫在《潛溪詩(shī)眼》中這樣描述韻：“凡事既盡其美，必有其韻，韻茍不勝，亦之其美。”這話不難理解，也就是說(shuō)，凡是最美的事物必定有韻，正所謂“韻者，美之極?！贝笄澜纾?，一種韻之美，無(wú)處不在。一首詩(shī)，一首詞，一首歌，都是美好字句的有序排列。而要把這些美好的字句做到最佳排列，正確把握用韻這個(gè)環(huán)節(jié)必不可少。 
不少新詩(shī)，就連當(dāng)前流行的歌曲、小品、相聲、戲曲等各類文學(xué)藝術(shù)當(dāng)中，都離不開(kāi)韻，，古今中外概莫能外。所不同的僅在于對(duì)押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬而已。因此，掌握韻，是學(xué)詩(shī)的前提。 
既然我們知道了用韻的重要性，接下來(lái)，就用韻上的規(guī)則以及在用韻上的一些忌諱，加以淺談概述，以共商榷。 
一、復(fù)習(xí)一下，什麼是韻？ 
簡(jiǎn)單的說(shuō)，漢字發(fā)音是有聲母和韻母組成，聲母在前韻母在后，同韻母的字為同韻。 
例如東dong、同tong、中zhong、蓬pong，他們的韻母都是ong， 
因而是同韻字。舟zhou、流liu、休xiu、鷗ou韻母略有區(qū)別也是同韻字。 
二、格律詩(shī)的用韻 
唐朝以前的詩(shī)稱作古體詩(shī)，或稱為古風(fēng)。古風(fēng)的特點(diǎn)：1、字句多少、長(zhǎng)短不拘； 
2、押韻自如，可用鄰韻，不限平仄，可換韻，韻字可重復(fù)。 
自唐開(kāi)始及以后出現(xiàn)了有格律要求的近體詩(shī)。其特點(diǎn)是： 
1、按照韻書(shū)規(guī)定的韻部押韻規(guī)則；2句式的格式及其平仄規(guī)則；3、律詩(shī)的對(duì)仗規(guī)則等。能否掌握好正確用韻規(guī)則，是學(xué)習(xí)唐以來(lái)的近體詩(shī)和寫(xiě)好格律詩(shī)的首要條件。 
絕句和律詩(shī)的偶數(shù)句句尾必須用韻，首句可押也可不押韻。絕句和律詩(shī)用平聲韻，仄聲韻罕見(jiàn)。而在古體詩(shī)中平聲韻和仄聲韻均可用。 
三、格律詩(shī)須嚴(yán)格依照韻書(shū)用韻 
選擇韻書(shū)中同一韻部的韻相押，或選擇韻書(shū)允許或習(xí)慣的鄰韻相押，不得任意。 
唐以來(lái)的近體詩(shī)依照《切韻》《平水韻》；詞依照《詞林正韻》；曲依照《中原音韻》。 
四、古代韻書(shū)—從《切韻》到《平水韻》 
春秋到漢魏是以當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)押韻，沒(méi)有韻書(shū)可依。 
最早的韻書(shū)是魏李登的《聲類》。到隋陸法言《切韻》的出現(xiàn)才成為韻書(shū)史上劃時(shí)代之作。 
但這兩部作品同樣失傳。 
在切韻基礎(chǔ)上唐代編出《唐韻》宋代編出《廣韻》。在南宋時(shí)代出現(xiàn)了著名的《平水韻》，其作者為平水人，一說(shuō)是王文郁，一說(shuō)是劉淵。 
平水韻延承《切韻》進(jìn)行適當(dāng)規(guī)并修訂而成。唐朝所用的《切韻》，從宋到清用的《平水韻》成為朝廷《試帖詩(shī)》的官韻，如果應(yīng)試者作詩(shī)出韻，便被判為不及格。 
因此，《平水韻》其影響達(dá)千年之久，長(zhǎng)盛不衰，直到近代也被詩(shī)人所繼承。盡管到元、明漢語(yǔ)語(yǔ)音發(fā)生了許多變化。 
官方試圖編輯新韻書(shū)取代《平水韻》，但最終失敗。原因是由于新韻的缺欠以及詩(shī)人們?yōu)榱丝婆e仕途依然遵從《平水韻》所致。 
五、用韻舉例 
李白“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。 
這首詩(shī)韻用的是《平水韻》中的上平聲十五刪部。 
杜甫“細(xì)草微風(fēng)岸，桅檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗”。 
這首詩(shī)韻用的是《平水韻》中的下平聲十一尤部。 
韓翊“春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，清煙散盡五侯家。 
?！边@首詩(shī)韻用的是《平水韻》中的下平聲六麻部。斜和花、家現(xiàn)代不是同韻字，而古代是同韻字。 
六、以普通話為基礎(chǔ)的新韻。 
平水韻》，現(xiàn)代人們最難掌握的就是它有入聲，入聲字在現(xiàn)代漢語(yǔ)已歸到新四聲中。鑒于《平水韻》與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言相差較大，故出現(xiàn)詩(shī)韻改革的呼聲。他們提議：一是將《平水韻》適當(dāng)放寬，二是依普通話押韻。 
目前能被大家所接受的方式是延用晚唐以來(lái)適度放寬的《平水韻》或者采用新韻，這兩種方式并存，且兩者不相串韻的方式。 
現(xiàn)代新韻版本有多種，例如：《中華詩(shī)韻》《現(xiàn)代詩(shī)韻》《新華詩(shī)韻》《詩(shī)韻新編》《當(dāng)代新韻府》以及《十三轍》等，它們相互之間差別不少，那種版本能得到詩(shī)人們的廣泛認(rèn)可，共同遵循，目前尚不明確。 
看來(lái)，編撰一部國(guó)內(nèi)統(tǒng)一的、標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代韻書(shū)確有必要。由于新韻按現(xiàn)代發(fā)音對(duì)韻部進(jìn)行歸類，便于學(xué)習(xí)和應(yīng)用，除適合新詩(shī)外，也被部分格律詩(shī)作者采用。 
雖然如此，為了閱讀和學(xué)習(xí)大量古代詩(shī)詞作品，仍然不能不學(xué)習(xí)、研究和創(chuàng)作以《平水韻》為準(zhǔn)的格律詩(shī)。 
注意：目前，對(duì)于格律詩(shī)，我們五月推薦用《平水韻》。 
七、通常情況下，我們要避免犯到格律詩(shī)的用韻禁忌，具體有哪些禁忌呢？ 
1、落韻。也叫出韻。就是一首詩(shī)某個(gè)韻腳上用了其他韻部的字，與詩(shī)中原來(lái)韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。 
比如，前一句用“寒山”，后一句突然成了“麻花”。 
一首詩(shī)押律詩(shī)的首句用臨韻不算落韻，因?yàn)槭拙浔緛?lái)就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。 
2、湊韻。俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強(qiáng)選用韻部中一個(gè)與全句的意思不符合、不連貫、不關(guān)聯(lián)的字，湊成韻腳。這是不行的。 
3、重韻。就是重復(fù)押一個(gè)字做韻腳，這也是不可以的。 
4、倒韻。就是為了押韻，把正常的詞顛倒過(guò)來(lái)。比如“先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，就覺(jué)的非常別扭。平時(shí)習(xí)慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習(xí)慣順序。 
5、啞韻。就是用一些聲調(diào)讀起來(lái)不清晰，意義也不明顯的字押韻。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。 
有的字看起來(lái)不喜歡，讀起來(lái)也不響亮，就不要免強(qiáng)使用它了，否則會(huì)使整個(gè)詩(shī)句都感覺(jué)萎靡不振。 
欲作佳詩(shī)，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。 
6、僻韻。就是用不常見(jiàn)的生僻的字押韻。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個(gè)認(rèn)識(shí)？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門(mén)喜歡找一些生僻的字來(lái)顯擺。 
其實(shí)，他不知道他顯擺出來(lái)的正是一種詩(shī)病。袁枚老先生說(shuō)：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。 
7、擠韻。又叫“犯韻”、“冒韻”。就是在押韻的句子中，特別是二四六位置上，使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。 
8、復(fù)韻。就是一首詩(shī)中，意思一樣或意思相近的字，反復(fù)地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。 
9、撞韻。就是不用韻的句子最后一個(gè)字（為了與“韻腳”相對(duì)應(yīng)，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的仄聲字。比如韻腳處分別用：山、間、岸、還。 
10、連韻。就是相鄰的兩個(gè)押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。比如韻腳處分別用：深、身、望、神。 
11、死韻。詩(shī)中押韻的句子我們叫它“韻句”。對(duì)于韻句而言，如果整句詩(shī)的句讀重心落在了最后一個(gè)字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為“死韻”。 
12、活韻。根據(jù)整句是的意思，如果整句詩(shī)的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為“活韻”。 
13、出韻。由于讀字發(fā)音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩(shī)韻，作詩(shī)往往會(huì)出韻。 
14、竄韻。由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩(shī)就會(huì)竄韻 
15、三陰平韻。一首七絕的三個(gè)韻字如果都是陰平字，也會(huì)對(duì)詩(shī)的韻感造成傷害。 
嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，押韻諸戒是對(duì)詩(shī)人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。 
它所指出的問(wèn)題，并沒(méi)有違反詩(shī)詞押韻的普遍規(guī)則，不是詩(shī)詞創(chuàng)作的硬性規(guī)定。 
但是，它們又確實(shí)會(huì)對(duì)詩(shī)詞優(yōu)美和諧的韻律造成一定的傷害，有時(shí)甚至是很嚴(yán)重的“硬傷”。 
。所以，要想寫(xiě)好詩(shī)詞，這些問(wèn)題是要盡量避免的，哪怕不可避免，也不能不知道有這么回事。