這是一個挺有意思的問題：
題主還說：我用新韻依平仄寫的格律詩，結(jié)果有行家說平仄是新韻，但是押韻是平水韻。 然而我自己是用新韻寫成的律詩，這首詩的平仄關(guān)系及押韻都是新韻。 前言老街記得，我也經(jīng)過這個階段。在最初學習格律詩創(chuàng)作的時候，會經(jīng)常出現(xiàn)這種現(xiàn)象。這是一種巧合。 大多數(shù)朋友學習詩詞創(chuàng)作是從新韻入手，押韻、平仄當然用新韻。之所以有人說押韻是古韻、平仄是新韻 ，老街用一首詩來舉例就清楚了。 一、押韻是古韻，平仄是新韻的律詩我們看看這首七言律詩《春山訪友》，用新韻寫成的一首律詩：
按照古韻來看：
這首詩按照新韻來看當然是合律的，押韻也是新韻【四開】。但，問題是，這首詩也符合平水韻的【十灰】，所以說這首詩押古韻也沒有問題。 這種情況，其實還是很常見的。因為有不少字，在新韻和古韻中都在同一個韻部。 不過，這首詩在押韻時，雖然新韻和古韻都符合，但是按照古韻來看平仄，這首詩有一個字出律了：燭。燭這個字確是一個入聲字，在新韻中是平聲，在古韻是仄聲。 箏長曲短催【燭】老：中平仄仄平仄仄。這是一個拗句，按照格律詩的習慣，在對句中應該救拗，人瘦衣寬【怯】月來，下聯(lián)的第五個字用平聲救上聯(lián)的【燭】，但是【怯】也是仄聲，明顯沒有救拗。 可以看出，這種詩平仄是新韻，但是新韻【四開】與平水韻【十灰】的相似度極高，這首詩的四個韻腳，恰好既符合新韻和也符合古韻 。 依照現(xiàn)在的慣例，這種七律要注明是新韻。 二、平仄是古韻，押韻是新韻新韻【四開】與平水韻【十灰】變化不大，但是有的韻部變化就很大了。 例如以an為韻母的字，在平水韻中就有十三元、十四寒、十五刪、一先等等韻部，這些韻部都是鄰韻。在古韻中，言、安、關(guān)、千，不是一個韻部，不能用在同一首格律詩中作為韻腳。 在格律詩中，除了第一句可以用鄰韻外，其他必須一個韻部。 例如下面這首七律，在平仄上看，新韻和古韻都合律，但是押韻只符合新韻，不符合古韻：
這首七律按照新韻來看，其韻腳都符合【 八寒】韻。但是明顯不符合平水韻。 因此這也是一種新韻七律。 按照平水韻，第六句的韻腳：言，屬于【十三元】韻部。而其他句子的韻腳都在【一先】韻部內(nèi)，依照古韻，這首七律落韻（出律）了。 有朋友說，唐詩一定都是這樣嗎？當然也有例外，但是大多數(shù)是這樣的，因為唐朝有官方認可的韻書，科舉是依照韻書來審核試帖詩的押韻的。唐朝的韻部比較多，宋朝的平水韻把唐韻中通押的韻部合并了，因此在平水韻中不是一個韻部的字，即使在唐朝，也是不能亂押的。 例如這首詩，在平水韻中，十三元韻部離一先比較遠，但也是鄰韻。如果用在第一句的韻腳是可以的，但是用在2、4、6、8句的韻腳算出律。 注：先、元韻的七律不太多，宋朝林逋的著名詠梅詩《山園小梅》，就是首句用先韻，其他用元韻：
三、新韻合律，古韻不合律再看一首七律，和上面兩首又有不同。 這首七律按照新韻合律，按照古韻，完全不合律。無論句中的平仄，句末的押韻都出律。 1、按照新韻標準 按照新韻保準，其平仄、押韻都合律：
這首詩的四個押韻的字（韻腳），其韻母都是ui，在新韻【 五微】韻部中。新韻的【 五微】和平水韻的【 五微】差別就太大了。我們看看古韻的押韻情況。 2、按照古韻，平仄、押韻都出律
按照古韻，出、 巋，平仄不對。這兩個字在新韻和古韻中的平仄不同。 出，入聲字，但是今天發(fā)平聲[chū]。 巋[kuī]，在古韻中是仄聲，仄聲在古代格律詩中是不能做韻腳的。但是新韻中，成了平聲。 這首詩按照平水韻的標準來看，竟然出現(xiàn)了四個韻部，可見新韻和古韻的差別之大。 結(jié)束語前一段時間，老街參加本地協(xié)會和詩社的一次聚會。據(jù)協(xié)會的老師傳達，中華詩詞學會有一種聲音，作律詩的時候，平仄盡量依照古韻，押韻可以放寬用新韻即可。 而且，大多的詩詞刊物，可能都會這樣審稿。 按照這個規(guī)則，老街舉例的前兩首詩，都符合標準。但是第三首，就必須注明是新韻詩了。 但是這種標準還是有爭議的。這種爭議過去存在、現(xiàn)在存在，將來也會存在的。 不過，老街還是建議學詩的朋友，盡量用古韻。原因以前說過很多次了，這樣有利于我們欣賞和學習古人。但是創(chuàng)作時，就麻煩些，需要經(jīng)常查詢韻書。 @老街味道 自能成羽翼，何必仰云梯？王勃這首詩體現(xiàn)了一種自信 |
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