古典詩九基礎第八講講義（押韻）

古典詩九基礎第八講講義（押韻）


學格律主要是平仄、押韻、對仗這三項。對初學者來說，平仄難度最大。
過了平仄關，應該可以說大家近體詩的學習，已經(jīng)登堂入室了，摸到門道了。
咱們花了近兩個月時間共七個課時，
一是講了辨四聲這個入門基礎中的基礎，重點提醒大家注意掌握入聲字。
二是講了每首詩平仄配置的規(guī)則，三種基本規(guī)則，四種標準格式。
三是講了拗與拗救。
平仄問題已經(jīng)全部講完 。

現(xiàn)在開始，咱們來講第二項---押韻
還是從韻的一些必須掌握的基本知識說起。
人們喜歡格律詩，一個很重要的原因那就是它短小精悍、順口易記。為什么順口易記？ 道理很簡單：格律都是押韻的。有韻自然順口，順口便容易記憶
韻是在所有文體中最抽象的一種文體。但只要說到韻，大凡喜歡詩詞歌賦的人，都會知道只有韻律流暢的詞曲才會覺得朗朗上口，才有一種誦唱自如的感覺，才能達到一種詩言志，歌詠言，聲依詠，律和hè聲的境界。
從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，幾乎沒有不講韻的，就是民間歌謠也是要講韻的。
北宋美學家范溫在《潛qián溪詩眼》中這樣描述韻：“凡事既盡其美，必有其韻，韻茍不勝，亦之其美?！?br> 這話不難理解，就是說，凡是最美的事物必定有韻，正所謂“韻者，美之極?！贝笄澜?，一種韻之美，無處不在。
一首詩，一首詞，一首歌，都是美好字句的有序排列。而要把這些美好的字句做到最佳排列，正確把握用韻這個環(huán)節(jié)必不可少。
不少新詩，就連當前流行的歌曲、小品、相聲、戲曲等各類文學藝術(shù)當中，都離不開韻，古今中外概莫能外。所不同的僅在于對押韻的限制多與少、嚴與寬而已。因此，掌握韻，是學詩的前提。
韻既然這么重要，從哪里談起呢？
首先，我認為還是得從幾個常用術(shù)語的基本概念及作用開始。 （共四個）
其實要弄清楚韻的概念與運用，首先就要弄清楚何為韻？何謂押韻？何謂韻律？何謂韻腳和白腳？
只要弄清楚了這些常用術(shù)語的基本概念與區(qū)別，其它的慢慢就會循序漸進地掌握了
（一）、韻
1、韻的基本定義：在《新華字典》中，韻，被定義為：漢語字音中的元音或元音加收尾音，即聲母以外的部分，或聲母和介jiè 音以外的部分，稱“韻母”。
聲母大家知道，介音大家不一定知道，我舉個例子。
介音也叫韻頭。 韻母可分為韻頭（介音）、韻腹（主要元音）、韻尾三部分。
例如“裝”zhuāng的韻母是uang，其中u是韻頭----也就是介音，a是韻腹， ng是韻尾。大家明白了吧。介音就這樣，簡單吧。普通話語音中有“衣、烏、迂”三個介音。
再如“長”和“方”的尾聲，按普通話它們的韻母都是“ang”，這個韻母就是這兩個字的“韻”，且它們屬于同一個韻部。
剛才的“裝”字韻母也是“ang”，因此這三個字都是同一個韻，在平水韻中，都是七陽韻（陽字韻母同樣是“ang”）。
2、韻在韻文中的定義：
兩個以上的韻母相同的漢字，按照一定的間隔規(guī)律，放綴在不同句子的最末一個字的位置，以造成和諧、順口、流暢的朗誦效果，這就構(gòu)成了“韻”。
劉勰于【文心雕龍】說：“同聲相應謂之韻”。換句話說，韻，即為“同一收音”稱之為韻。
如：“東、公、空、同、聰、紅、隆”等字，皆以ong為收音，即同屬一韻。而取“東”字為代表，稱之為 “東”韻。
再如“先、天、年、千、煎、綿、延”等字，皆以ian為收音，亦同屬一韻，而取“先”字為代表，稱之為“先”韻。
從以上我們常用的字中，我們就不難理解韻的概念了。韻，就是一系列韻母相同的字。
另則，在北方戲曲中，韻，又叫轍，押韻叫合轍。
以上是韻的概念
（二）、押韻

1、押韻的定義：押韻，也作“壓韻”、 葉（xié）韻（作“諧韻”、“協(xié)韻”。）
即作詩詞曲賦等韻文時在句末或聯(lián)末用同韻的字相押，以形成一種節(jié)奏美和音韻美，稱為“押韻”。
實際上，押韻也就是韻的使用方法。通俗地說，詩人在詩詞中的用韻，就叫做押韻。
2、韻部：將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。
3、押韻的作用：押韻是詩歌必不可少的要素。從上古的《詩經(jīng)》、《楚辭》，到定型的唐詩，一直到今天的詩歌，都是要講押韻的。
其作用一是串聯(lián)作用。押韻將許多渙散之音，聯(lián)絡貫串，以成為完整之聲調(diào)，使詩歌之節(jié)奏更鮮明、更和諧。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳。
二是便于記憶作用。詩之有韻，讀之流暢，即使篇幅較長，也易于背誦。
4、近體詩押韻的規(guī)定，歸納如下
①、偶句押韻。律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
②、只押平聲韻。近體詩規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩。
我們經(jīng)常會看到一些標明律絕的詩作，雖然入韻了，但平仄韻不分，混押一通，讓讀者一看就知道是概念模糊所致。
這點，我們要足夠引起重視，學詩，就要嚴格起頭，精準邁步。

③、一韻到底，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許換韻。
（三）“韻腳”和“白腳”
1、“韻腳”和“白腳”的定義：
押韻必然押在那一句的最后一個字，就像人躺下來，放在腳底一樣，因此有韻的那個地方（那個字）就稱之為“韻腳”。
反之不押韻的那一句的最后那個字就叫做“白腳”。
比如七絕，一二四句押韻，第三句不押韻，第三句最后一個字也就是腳節(jié)，就叫做“白腳”
2、“韻腳”和“白腳”的區(qū)別：
“韻腳”一定是平聲，“白腳”一定是仄聲，這也叫做“腳分明”。
如果“白腳”寫成了平聲，就會犯用韻上的忌諱，叫“踩腳”。
“踩腳”是禁忌
好，再來說說韻律的概念
（四）、韻律
1、韻律的定義：韻律，即為平仄和押韻規(guī)范。
也就是格律詩詞中對韻的運用規(guī)定稱之為“韻律”，這和我們平時理解的韻律一詞的意思有些不同。
韻律有兩種解釋：
一是指聲韻和節(jié)律，也就是詩詞中的平仄格式和押韻規(guī)則。這是我們在格律詩詞中常用的專業(yè)術(shù)語。
當我們在欣賞一首詩詞時，我們常常會用到一些詞，如“平仄適宜”、“韻律流暢”、“入韻”、“出韻”、“入律”、“出律”等詞
實際就是在以格律詩的“平仄和押韻規(guī)范”在評讀這首詩作。
二是指某些物體運動的均勻的節(jié)律。
如常見所指的音樂與跳舞韻律，韻律操以及某種物體的神韻等等，這是我們通常理解的含義。
2、韻律的作用：韻律既是格律詩詞曲的基本要素之一，也是歌賦民謠不可或缺的要素之一。
由于漢語文字的單音特性，在詩詞寫作特別是格律詩寫作時，如果平仄、對仗和押韻這三要素運用得好，就可以使詩詞歌賦增強音樂感，展現(xiàn)出音韻結(jié)構(gòu)的整齊與節(jié)奏之美，體現(xiàn)出一種因聲求氣、同氣相求的韻律之諧美。
如若運用不好，用得過多或過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義。六朝到初唐的駢pián體就是一個明顯的例證。這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
大家注意了，這個韻律方面的一些知識，對我們初學者而言，并不是 講韻的重點
比如上一講我提到的絕句每句的首字皆平或者皆仄，還有前面提到的“上尾”“擠韻”“撞韻”等等都屬于這個韻律范疇。
這些對初學不作太高要求，但大家有必要了解這些，也盡可能注意這些。以后到了一定境界，自然而然會注重韻律的。
好，以上就是今天與大家一起學習的第一個大內(nèi)容----幾個常用術(shù)語的基本概念及作用。
在此基礎上，下面來談談今天第二個大內(nèi)容----關于平水韻的幾個基本問題。
說起韻的起源，似乎沒有一個準確的定論，眾說紛紜。
但不管怎么說，都不可否定詩韻是歷史形成、古人規(guī)定、歷代延續(xù)至今所形成的。
雖然韻書在不斷的修韻與更新，但并沒有實質(zhì)性改變。后來所說的詩韻，泛指格律詩用韻，通常是指《平水韻》。
目前咱們使用的平水韻其實就是清代康熙年間編的《佩文詩韻》，共106韻10235字。 （一萬零兩百三十五字）
對于一些初學者來說，一看這么多的韻部，一下子頭都炸了，也不知道從哪兒入手下，總覺得學古詩太難，太難把握了。其實，如果真正入門了，實際并不難。
關于押韻，現(xiàn)在有很多觀點，但主要的是押韻從寬從嚴、用舊韻還是用新韻的問題。
新韻的韻書有很多版本，但若你普通話說得很好，這些韻書也就沒什么必要，頂多備本新華字典什么的就可以了。
現(xiàn)在寫近體詩詞，大多數(shù)人還是采用舊韻。強調(diào)一下，咱們這里要求的是用舊韻----平水韻。
第一，新韻舊韻之爭咱們別去管，記得大家在這里學的是平水韻，作業(yè)必須用平水韻。
第二，舊韻的發(fā)展史，我也不多費口舌，大家找度娘了解下就行。
舊韻的韻書也不少，但基本都是從《切韻》承繼而來的。目前使用的舊韻韻書，被普遍認同的是：寫詩用《平水韻》，填詞依據(jù)《詞林正韻》。
個人看法，對于初學者最好不要貪圖便捷，還是從舊韻入手比較好。
舊韻掌握好了，以后就算你喜歡新韻，也是易如反掌的事。
至少到目前為止，在沒有更科學合理的韻書出來之前，我們主張還是用舊韻。為什么呢？
因為寫格律詩詞，有個繼承問題。學習舊韻，對更好地理解、把握前人的作品及其作品的音律、節(jié)奏等變化是大有裨益的。

再一個方面，如果掌握了平水韻，也不至于鬧出說“陳子昂的《登幽州臺歌》不押韻”的笑話來。
最早的《平水韻》韻書，現(xiàn)在已經(jīng)難見到了。
平水韻是咱們學近體詩必備的，現(xiàn)在也很方便，因為有電腦有度娘
《平水韻》共有106個韻部，其中：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。
關于平水韻，值得注意的主要有下面幾個問題。
第一個，韻書中平聲為什么分為上平聲、下平聲？
簡單的說，這只是因為平聲字多，所以分為兩卷，等于說平聲上卷，平聲下卷與現(xiàn)代漢語里的陰平聲、陽平聲不是一個概念
這點應該注意，咱們在學平仄的時候也提及到此點了。
只是因為平聲字多，所以分為兩卷，等于說平聲上卷，平聲下卷。
當然也有專家研究認為，這個分法可能與咱們的古代五聲音階有關系-----宮、商、角jué 、徵zhǐ

、羽，相當于現(xiàn)代音樂的C、D、E、G、A五個音階。相當於西樂音階中的 （即簡譜 “12345”）
是不是這樣，大家不用去管它 。只要記住前面這個，因為平聲字多，所以才分成兩卷，并不表示上下平聲有讀音上的區(qū)別。
第二個問題，一先二蕭三肴等等，為什么不叫一前二高三郊？
而“前高郊”三字當時未被幸運的選中，沒有當上各自韻部的“部長”而已。
第三個問題，為什么一些現(xiàn)在同韻的字不在同一韻部？
在今天看來是同韻的一些字，在舊韻中可能屬于不同的韻部。
比如“東”、“冬”二字，在舊韻中就分屬兩個韻部，前者屬于“上平一東”，后者屬于“上平二冬”。
再比如“因”、“音”二字，前者屬“上平十一真”，后者屬于“下平十二侵”。
剛才第二個問題已經(jīng)說了，在“平水韻”上平聲中，“東”、“冬”等字都只是各自韻部的代表字，它們只表示韻母的種類。
至于“東”、“冬”這兩個韻（以及其它相近似的韻）在讀音上有甚么分別，現(xiàn)在我們不需要追究它。
我們只須知道：它們在最初的時候讀音應該是有區(qū)別的。只是后來隨著語言的變化，混而為一了。
但是古代詩人們依照韻書，在寫格律詩時還不能把它們混用。
當然下次還會講所謂的鄰韻與鄰韻通押，但初學者不宜，還是嚴格遵守押本韻為好，千萬別混用先。
古人一般不混用，起初是限于功令（ 舊時指法律、命令），在科舉應試的時候不能不遵守它；后來成為風氣，平常寫律詩的時候也遵守它了。
在《紅樓夢》里，有這樣一段故事，大多數(shù)朋友應該聽說過
林黛玉叫香菱寫一首詠月的律詩，指定用寒韻。香菱正在挖心搜膽，耳不旁聽，目不別視的時候，探春隔窗笑說道：“菱姑娘，你閑閑吧。”
香菱怔怔答道：“閑字是十五刪的，錯了韻了?！边@一段故事可以說明近體詩用韻的嚴格。
第四個問題，舊韻和新韻可混用嗎？
答案是：絕對不能！或用新韻，或用舊韻。咱們這里只用舊韻
在近體詩中，新舊韻不可混用，這已經(jīng)成為學界的共識。
但也有一種論調(diào)，認為“近體詩的句中聲調(diào)平仄歸屬千年不變，句末押韻分部可隨時代語音改變”。這種理論缺乏科學的根據(jù)，是站不住腳的。
在近體詩的改革中，“倡今知古，雙規(guī)并行”，是指可以在不同的語音系統(tǒng)范圍內(nèi)遵守平仄格律，而不同的語音系統(tǒng)之間是絕對不可以混用的。
自《切韻》成為官書以來，直至今日，有影響的韻書主要分為三個語音體系：《平水韻》、《中原音韻》和以普通話為基礎的《新韻》。
《中原音韻》是一部曲韻著作，其語音體系既不同于《平水韻》，也不同于今天的《新韻》。我們不去管它。
我們來看新舊韻混用。如果混用，必然造成非驢非馬的四不像的詩歌。
夜郎為小國，小國競飛車。
自大飛車毀，原來是病鴿。
按照“混押”論者的觀點，我們設定這首詩為古韻絕句。
詩中第一個“國”字用在押韻部分，隨著時代變遷，語音改變了，《新韻》讀平聲。
第二個“國”字用在句中，《切韻》千年不變，讀入聲。
“車”字《平水韻》為上平“六魚”、下平“六麻”，本來是不能與作為平聲的“國”字同韻的；
而“鴿”字《平水韻》為入聲“十五合”，本來也不可與作為平聲的“國”字同韻。
但按照“句末押韻分部可隨時代語音改變”的理論變成《新韻》平聲，完全可以的了。這算什么呢？
第五個問題，平水韻需要死記硬背嗎？

如果真不能辨四聲，哪些字是平聲哪些字是仄聲，多看平水韻的確有幫助。
如果辨四聲基本過關了，就完全沒有必要去死記硬背
這可不象入聲字變?yōu)槠铰暤闹挥心敲炊?，大家以后寫詩多了，特別是經(jīng)常寫的，自然會對《平水韻》的106個韻部，尤其30個平聲韻部，及每個韻部包括哪些常用字，有個大致的了解。
舊時 學童 學詩韻是和學對偶一起學的。學法很簡單-----背誦《笠翁對韻》（清李漁著）、《聲律啟蒙》（清車萬育著）、《訓蒙駢句》（明司守謙著）等韻對書
這些書以平聲30個韻部為綱，把作詩押韻常用的同一韻部的字，編成歌訣。
譬如：在《一東》條目下有：'天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。。。?！?
自小把這些背熟了，既懂得哪些詞兒可以相對，又記得風、空、穹、蒙、中、紅、東、翁等常用字屬東韻
現(xiàn)在要求像過去學童那樣背得滾瓜爛熟是很困難的，也不必要。
但是，你要熟悉各韻部的常用字，讀這些書比背平水韻有趣多了，因為后者如同辭典，讀起來枯燥無味，記不住，而且許多生僻字也用不著記
下面來談談寬韻窄韻之類的東東，或者稱概念吧。
有人說，韻有寬有窄，字數(shù)多的叫寬韻，字數(shù)少的叫窄韻
寬韻字多，寫詩挑選韻字就比較容易些；窄韻字少，選字就比較困難，窄韻的律詩也就比寬韻的律詩少見。
１、寬韻：
包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。
２、中韻：
包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有次多的韻腳可供選擇。
３、窄韻：

包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的較少。
４、險韻：
包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩用這些韻，可供選擇的很少。
這里先說明一下，上面所分寬窄，是按用韻從嚴的要求來說的。
即無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，不許通押。“一韻到底，不許通押”及其他一些規(guī)則下一次會講到。
有人說，古時和現(xiàn)在，都有些文人，故意用窄韻、險韻來作詩，是為了顯擺才華。當然也可能真是這樣
我們其實不必管這些，注意下就行，用寬韻比用險韻明顯容易些，但不管寬韻險韻的，不管白貓黑貓的，不管顯擺不顯擺，只要詩寫得漂亮，韻押得有味道就行。
至于哪些韻適宜哪些格調(diào)的詩，有此一說，但不是絕對，這個后面會講到的。
好，今天就到此。謝謝大家！

作業(yè)：自擬題目，限七陽韻。
七律· 梅 （押下平七陽）
文/別夢寒
玲瓏一剪吐芬芳，傲骨凌寒斗雪霜。
疏影橫斜盈秀閣，清枝翹楚探華堂。
冰肌未許凡塵染，玉魄從來俗世藏。
暗約來年春好處，欣看大地百花妝。