一部好的小說(shuō)應(yīng)該是由情節(jié)來(lái)支撐角色的，一部有趣味的小說(shuō)，是角色和情節(jié)有機(jī)結(jié)合的作品，如果角色鮮明而情節(jié)一馬平川也是稱(chēng)不上是一部好的作品，如果情節(jié)波瀾起伏，而角色蒼白平庸，同樣是稱(chēng)不上有趣的作品。?

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塑造形象鮮明的角色，我們應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)。

一  要善于傳達(dá)氛圍，不要依賴(lài)數(shù)字和固有名詞

如果過(guò)多使用數(shù)字和固有名詞，這樣寫(xiě)出來(lái)的角色過(guò)于生硬，不夠豐滿(mǎn)，而且讀者也搞不清楚這個(gè)人是主要人物還是跑龍?zhí)椎模覀兘?jīng)常寫(xiě)到一個(gè)角色時(shí)，在腦海里創(chuàng)造出來(lái)，形象不夠具體，而我們有時(shí)候又懶得去構(gòu)思，只想走捷徑寫(xiě)完這篇文章，而在讀者的腦海里形成不了畫(huà)面感，要盡量通過(guò)氛圍來(lái)創(chuàng)造真實(shí)感。

比如說(shuō)我們寫(xiě)“他今年二十三歲，是位教師”，我們可以這樣來(lái)寫(xiě)“他看起來(lái)很年輕，從他的穿著和談吐中可以看出他很有品味，應(yīng)該是從事文化之類(lèi)的工作?！边@樣給人的感覺(jué)就沒(méi)有那么生硬，也可以把這個(gè)角色寫(xiě)得更加的有深度。

二  角色登場(chǎng)要有理由

只要是寫(xiě)小說(shuō)，總會(huì)有各式各樣的角色登場(chǎng)，每個(gè)角色的登場(chǎng)都必須要有存在的理由，無(wú)論是反面角色還是跑龍?zhí)椎模际怯性谶@一場(chǎng)景的理由和作用，這個(gè)理由不用再文中明確的寫(xiě)出來(lái)，但是讀者自己要知道，而且還要讓讀者在讀的時(shí)候感受得到。

三  在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢

對(duì)于文中的主要人物，要在自己的腦海里構(gòu)思出細(xì)節(jié)部分，否則是無(wú)法塑造出鮮明而立體的角色形象的，能否寫(xiě)出栩栩如生、躍然于紙的角色，取決于該角色能否帶有鮮明的個(gè)性，好像真實(shí)的存活在你的腦海里，只要做到這些，才能讓讀者真實(shí)地感受到該角色的生動(dòng)鮮活。

我們也可以制作角色表，想像每個(gè)角色怎么樣去登場(chǎng)才會(huì)有更好的效果，也可以通過(guò)累計(jì)筆記來(lái)增加人物的深度，只有寫(xiě)出的人物有深度，故事才會(huì)有趣，才能稱(chēng)得上是好的作品。

四  一成不變的主人公是無(wú)法打動(dòng)人心的

只要是人，都會(huì)有自己獨(dú)有的個(gè)性。這個(gè)個(gè)性可以是容貌，也可以是性格，一篇故事或小說(shuō)很難全面的寫(xiě)出一個(gè)人的個(gè)性，但是如果用一些很模糊的形容詞去寫(xiě)一個(gè)人，比如說(shuō)“這個(gè)人很溫柔”，這樣是并不能突出這個(gè)人的個(gè)性。

人物的性格和情緒應(yīng)該是隨著故事的發(fā)展而不斷地改變的，主人公和每個(gè)登場(chǎng)的人物跟著故事情節(jié)的變化而變化，這樣才能調(diào)動(dòng)讀者的情緒，讓讀者對(duì)主人公在故事中的喜怒哀樂(lè)產(chǎn)生共鳴，這一點(diǎn)很重要。

我們?cè)诿鑼?xiě)人物的時(shí)候，要?jiǎng)?chuàng)造出讓主人公遇到能讓讀者投入感情的故事，并將主人公的感受準(zhǔn)確的傳達(dá)給讀者，從而使讀者產(chǎn)生共鳴。

五  塑造令人印象深刻的意外角色

給讀者留下印象深刻的是指什么？是令人意外的角色。一直在里面是好人的人，實(shí)則是壞人，這就是意外的角色，不過(guò)這種創(chuàng)作方法并不新穎了，我們可以去嘗試本來(lái)是很可憎的人，實(shí)則是好人，這樣的方法也會(huì)給人眼前一亮。

六  看看對(duì)方視線(xiàn)的盡頭

通過(guò)觀察視線(xiàn)，可以了解對(duì)方興趣所在。比如一個(gè)男人盯著一位年齡女郎的大腿，就可以知道這個(gè)男人肯定是個(gè)色狼，像是推理小說(shuō)一般都是通過(guò)觀察和想象，從而推理出對(duì)方的職業(yè)和興趣，這是塑造魅力的角色的關(guān)鍵性的一步。

賦予人物以強(qiáng)烈的感情，也是塑造角色的一種方法，感受強(qiáng)烈的感情——如興奮，悲傷，震驚，人會(huì)露出怎樣的表情，發(fā)出怎樣的聲音，說(shuō)出怎樣的話(huà)來(lái)？

我們可以仔細(xì)的觀察人在受到強(qiáng)烈的情感沖擊時(shí)會(huì)作何反應(yīng)，然后盡力想象，并試著寫(xiě)出來(lái)。

七  現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別，對(duì)主人公窮追猛打是作者的職責(zé)

我們寫(xiě)小說(shuō)，沒(méi)有必要描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，小說(shuō)不需要現(xiàn)實(shí)，但是需要真實(shí)，真實(shí)是什么？真實(shí)是在某種程度上不虛假，同時(shí)兼顧吸引力。

角色描寫(xiě)也是如此，沒(méi)必要寫(xiě)得符合現(xiàn)實(shí)中的人物，但是必須要寫(xiě)得真實(shí)，不然會(huì)遭到讀者的冷遇。

由作者來(lái)創(chuàng)造局面，對(duì)主人公窮追猛打，使其自身渴望改變，或是不得不改變，這是我們寫(xiě)文章的職責(zé)，只要主人公做出相應(yīng)的反應(yīng)，就不是木偶，而是確確實(shí)實(shí)發(fā)生了改變。

八  小說(shuō)里的規(guī)則，主人公≠作者

小說(shuō)里的規(guī)則，就是每個(gè)登場(chǎng)的人物必須符合邏輯，而且其邏輯要求具備一慣性，如果邏輯崩潰，必須要有理由，也就是說(shuō)，故事需要理由。比如說(shuō)一個(gè)從來(lái)不愛(ài)吃冰激凌的人突然吃起了冰淇淋，為什么？肯定是有原因，是不是為了某個(gè)人，還是因?yàn)閯e的，這個(gè)就是理由。這個(gè)也就是小說(shuō)里的規(guī)則。

當(dāng)主人公在思考時(shí)，作者同時(shí)也在思考，作者必須同主人公感同身受，一同思考，因?yàn)檫@關(guān)系到主人公的性格和角色的刻畫(huà)。但是沒(méi)有必要讓主人公＝作者，主人公的性格是不等同作者的性格的。

九  如何生動(dòng)有趣的描寫(xiě)人物的過(guò)去和背景

第一種方法是塑造善于插話(huà)的對(duì)手，插話(huà)者可以是主人公的戀人，也可以是剛認(rèn)識(shí)的朋友?？梢园鸦貞泩?chǎng)景安排在“對(duì)話(huà)”里就行了。我們要盡量不在敘事部分進(jìn)行長(zhǎng)篇大論的說(shuō)明。

第二種方法是在對(duì)話(huà)進(jìn)行到一定程度是插入敘事部分，稍作補(bǔ)充說(shuō)明，然后再次回到對(duì)話(huà)。也就是說(shuō)，最初的對(duì)話(huà)只是進(jìn)入回憶場(chǎng)景的前序，敘事部分才是重點(diǎn)，進(jìn)入回憶場(chǎng)景的契機(jī)很重要。?

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人物的深度決定故事的深度，寫(xiě)出好的故事是我們共同學(xué)習(xí)的目標(biāo)。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。努力總會(huì)有所收獲，給自己加油。