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唐是以重彩畫為主流的 上追周秦 重彩畫正是中國畫的原發(fā)形態(tài) 在全球一體化的趨勢(shì)下 文化只能是多元化和民族化 唐·周昉 調(diào)琴啜茗圖 唐·李昭道 明皇幸蜀圖 潘公凱曾說：“關(guān)于畫種，無論哪個(gè)都有自身的邊界和界定的問題。藝術(shù)形式或者不同的藝術(shù)門類，在發(fā)展過程中，可以有互相交融領(lǐng)域與領(lǐng)域之間的模糊地帶。但是作為一個(gè)領(lǐng)域或作為一個(gè)畫種，基本的邊界還得有?！?/span> 關(guān)于傳承與發(fā)展 傳統(tǒng)的工筆重彩畫主要是指古代壁畫，雖然也包括文人畫系統(tǒng)的紙絹上的工筆重彩畫，但數(shù)量比較少。當(dāng)然也應(yīng)包括水陸畫(釋道幡畫)、藏傳佛教唐卡、影像等。工筆重彩畫在古代主要是體現(xiàn)宗教題材，就有它的局限性。而我們現(xiàn)代重彩畫要表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)代的審美意識(shí)，這中間有著不小的距離。 寶寧寺水陸畫 黑唐卡 四臂觀音
古代壁畫在唐代有吳道子等文人參加，雖然畫已不存在，但可想見當(dāng)時(shí)壁畫還不屬民間繪畫系統(tǒng)，唐以后壁畫流入民間藝術(shù)系統(tǒng)，文人不再參加，絕大部分壁畫作者被排除中國繪畫史之外，以致壁畫作者很少有姓名流傳下來，包括壁畫的粉本、制作墻壁、顏料、用膠、瀝粉、貼金及各種技法幾近失傳，非常遺憾。好在許多古代壁畫實(shí)物還存在，可供研究。 吳道子作品局部 敦煌壁畫 既然壁畫屬民間繪畫系統(tǒng)，缺少文化底蘊(yùn)，首先就應(yīng)向水墨畫學(xué)習(xí)。被吳冠中先生稱之為“中國現(xiàn)代藝術(shù)之父”的石濤的“一畫之法～畫從于心”、“無法之法乃為至法”的論述對(duì)后世畫家影響之深。許多重要繪畫理論著作都是為水墨畫而寫的，而這些畫論也適用于重彩畫。中國繪畫兩大脈系——重彩畫與水墨畫是同源的，都是中國畫，“寫意”一詞都是通用的，“氣韻生動(dòng)”更是水墨與重彩的共同追求。 清·石濤作品 清·石濤 松山茅屋 因?yàn)椤爸夭省笔且陨蕿橹鞯漠嫹N，西方和其他以色彩為主的其他民族的繪畫也很需要借鑒，如色彩學(xué)、顏料學(xué)及畫材學(xué)等，不要擔(dān)心吃了牛羊肉就會(huì)變成牛羊，“他山之石可以攻玉”也是我們傳統(tǒng)的美德。但是中國人還是有自己對(duì)色彩的審美準(zhǔn)則的。譬如日本人和中國人雖然同為東方人，可是日本人喜歡鮮艷明快的色調(diào)的畫，中國人卻喜歡典雅的中間色調(diào)。 葛飾北齋 神奈川沖浪里 千里江山圖 局部 我去過日本兩次，一次在深秋，一次在春季。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)海島國家因?yàn)榭諝鉂駶?，所以所有的植物都那么色彩鮮明，紅是紅、綠是綠、黃是黃，全像是絲絹?zhàn)龅募倩贅湟粯?。這樣的環(huán)境必然會(huì)產(chǎn)生那樣色彩艷麗的繪畫。而我們中國的南方有長(zhǎng)時(shí)期的雨季，北方風(fēng)沙大環(huán)境總是灰色調(diào)的時(shí)候多。水墨畫產(chǎn)生在中國也是理所當(dāng)然的。
葛飾北齋 山下白雨
安藤廣重 沼津宿 繪畫的審美標(biāo)準(zhǔn)不只有人文方面的要求，也有自然環(huán)境的影響。中國重彩畫自古以來就與日本畫不同，同樣都以色彩為主，但中國始終沒有那么的強(qiáng)烈色彩對(duì)比和與之相配的裝飾性。佛教繪畫傳到新疆克孜爾還以藍(lán)紅對(duì)比為主色調(diào)，傳到敦煌就以石綠、赭石、白色為主，典雅柔和多了，這是我們對(duì)外來藝術(shù)的吸納和改造。
敦煌壁畫
新疆壁畫 藝術(shù)表現(xiàn)“真、善、美”是不會(huì)過時(shí)的 我們現(xiàn)實(shí)的世界是多彩的世界 我們正在用豐富的色彩 來描繪這個(gè)屬于我們的世界
蔣采萍 銀珊瑚 注：本文文章選自《蔣采萍文集》 李可染畫院 為完善重彩畫學(xué)術(shù)體系 擴(kuò)大重彩畫研究成果 其旨在對(duì)重彩畫藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究 及藝術(shù)人才的培養(yǎng) 以研究課題的形式帶動(dòng)教學(xué)與創(chuàng)作 現(xiàn)特向社會(huì)招收 有志在重彩畫方面做潛心研究的人士 參與研究與學(xué)習(xí) 重彩畫研究中心 一、2017年研究課題及方向 （一)壁畫研究課題·敦煌壁畫研究 (藝術(shù)考察、學(xué)術(shù)交流、理論、技法及材料研究、對(duì)臨及變體臨摹) （二）日本畫研究課題 （藝術(shù)考察、學(xué)術(shù)交流、理論、技法及材料研究、對(duì)臨及變體臨?。?/p> （三）卷軸畫及細(xì)密畫研究課題 （理論、技法及材料研究、對(duì)臨及變體臨?。?/p> （四）重彩畫研究課題 （理論研究結(jié)合實(shí)踐、名家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流及創(chuàng)作指導(dǎo)） 1、重彩畫的淵源與發(fā)展 2、重彩畫技法及材料研究 3、重彩畫色彩及構(gòu)圖研究 4、重彩畫寫生及創(chuàng)作實(shí)踐 二、師資 學(xué)術(shù)顧問 蔣采萍 理論指導(dǎo) ?？苏\、王 鏞、王志純、潘 力 趙魯濱 專業(yè)指導(dǎo) 蔣采萍、郭繼英（導(dǎo)師）、許 俊 潘 纓、劉山花、張小鷺、趙栗暉 孟繁聰、壁畫專家、日本畫專家 三、我們的優(yōu)勢(shì) 1、名師講堂定期邀請(qǐng)國內(nèi)外專家學(xué)者進(jìn)行講座，內(nèi)容涉及史論、國學(xué)、詩詞、美學(xué)等，豐富學(xué)員知識(shí)結(jié)構(gòu)，提高學(xué)員藝術(shù)修養(yǎng)； 2、學(xué)習(xí)期滿，頒發(fā)李可染畫院簽署的各專業(yè)研究中心結(jié)業(yè)證書并舉辦文獻(xiàn)展； 3、學(xué)習(xí)期滿，推薦優(yōu)秀學(xué)員作為畫院特聘畫家，提供更好的發(fā)展空間； |
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