“首屆吉利國際歌劇聲樂大賽”是以意大利知名男高音歌唱家吉利命名，面向全世界展開的聲樂大賽。

　　9月19日-22日，該賽在西安音樂學(xué)院完成了中國賽區(qū)的預(yù)選。中國賽區(qū)共計119位選手報名參賽，其中，男高音43人，男中音22人，男低音6人，女高音36人，女中音12人。最終，男高音陳泳汐獲得金獎，另有21位選手進入中國賽區(qū)男/女聲組前三。今年12月，他們將集體奔赴意大利進行國際總復(fù)賽。

　　獲中國賽區(qū)男聲組一等獎的張珂，也是獲獎名單里唯一一位男低音。相較其他聲部參賽的聲勢浩大，男低音聲部不僅報名人數(shù)少，進入決賽的選手亦屈指可數(shù)。本次比賽評委之一、女高音歌唱家么紅，在朋友圈不由得發(fā)出這樣的感慨：男高音一大把，男低音這個聲部，嚴重告急！

　　男低音嚴重告急，這是一種幽默的夸大，還是一種緊迫的事實？早報記者為此采訪了幾位業(yè)內(nèi)人士。

　　男高音也被稱為“難高音”

　　上海樂評人顧超表示，男高音、男中音、男低音三個聲部，在國內(nèi)都有大量的學(xué)習(xí)者，各自也出了很多人才。相對而言，男高音站在舞臺中央成為明星的可能性比較大。像帕瓦羅蒂、多明戈、卡拉雷斯、考夫曼，國際上最紅的聲樂明星，永遠都是男高音。仔細想想會發(fā)現(xiàn)一個問題，男高音里所謂的“明星”是極少數(shù)的，國內(nèi)現(xiàn)今能在國際舞臺上取得很高成就，能夠震撼西方樂界的男高音很少，近年也就出了石倚潔一個。

　　顧超認為相對來說，活躍在國際舞臺的男中音、男低音反而更多一些。那為什么世界頂級的男高音報酬高、地位高、名聲響？因為這個行當要出一個舞臺表現(xiàn)穩(wěn)定的男高音，并不容易。相對而言，高音技術(shù)很難掌握，要出人才最難，這也是為什么男高音會被稱為“難高音”。

　　男高音為何容易出明星？

　　顧超告訴記者，我們熟悉的那些歌劇作品，給了受眾一個錯覺，像《茶花女》、《阿依達》、《波西米亞人》、《卡門》等歌劇的男主角，均由男高音擔綱。

　　男高音長期站在舞臺中央，演白馬王子或戀愛中的男主角，比較容易受到人們的關(guān)注。

　　但是，業(yè)界好幾十年才能出一個優(yōu)秀男高音，出來了一般都會被當成寶，被世界各大劇院追逐和分享。

　　音域最低的男低音，挑戰(zhàn)的也是人聲的極限，難度技術(shù)和男高音一樣高——你需要特殊的身體條件，保證嚴格的訓(xùn)練，才能保證最低的低頻音穩(wěn)定，這很難。

　　在傳統(tǒng)印象中，國內(nèi)唱男高音的人比較多，但其實中低音區(qū)人才的供給，是相對充足的，能夠達到優(yōu)秀水準，能夠穩(wěn)定發(fā)揮的人才也比較多。

　　歐美歌劇院不一定會用外來的男中低音，因為他們本土就有充足的供給，所以沈洋等人能唱到國外去，也說明了他們的優(yōu)秀。

　　顧超認為，反過來想，這件事也可以引起大家思考，為什么大家會形成中國男低音少、男高音多的印象？

　　相對男高音，男中音、男低音當主角的劇目比較少，也沒那么主流，歌劇入門者最開始一般也不會接觸到這些劇目。

　　其實，這兩個聲部對歌劇做出的貢獻，不亞于男高音，只不過在很多劇目中沒演男主角，有時會被觀眾忽視。顧超建議，我們不妨借機呼吁大家去聽一些男中音、男低音主演的歌劇。

　　比如上海歌劇院前一陣推出的《法爾斯塔夫》，在樂迷當中引起了轟動。威爾第筆下的男主角法爾斯塔夫，就是由男中音擔綱，男高音只是一個小配角。

　　莫索爾斯基的《鮑里斯·戈都諾夫》，也是經(jīng)典的男低音主打作品。這部劇里有三個重要的男低音角色，有時甚至?xí)笠晃荒械鸵敉瑫r分飾三個角色，難度非常大。

　　中國盛產(chǎn)男高音不準確

　　上海音樂學(xué)院聲樂歌劇系教授、男中音歌唱家王凱蔚告訴記者從本科一年級到五年級，上海音樂學(xué)院現(xiàn)有兩百多位學(xué)聲樂的學(xué)生。

　　每年來考學(xué)的學(xué)生情況都不一樣，有時候高聲部多，有時候低聲部多，但基本處在比較平均的狀態(tài)，高、中、低音聲部都有。要說中國盛產(chǎn)男高音，這話不夠準確。只能說中國地廣人多，相對來說選擇就多一些。尤其是東北、山東、湖南、四川一帶，這些地方人的聲音天賦似乎更好，每年報考男高音的學(xué)生也相對多。但不能說中國盛產(chǎn)男高音，而是學(xué)什么聲部的人都有。王凱蔚進一步說，有名望者隨便說一句話，會影響到很多人，她希望在這一點上不要產(chǎn)生誤導(dǎo)。

　　王凱蔚稱，男低音這個聲部比較特殊。一般，聲樂界最多的是女高音、男中音，這是天然聲帶，接下來是男高音，男低音和女低音都相對少，女低音比男低音還少。一般而言，我們所謂的“男低音”，是指偏低的男中音，真正的男低音極少。什么意思呢？就是同樣一個音區(qū)，男低音發(fā)出來的音色和音量，和其他中低聲部的人發(fā)出來的聲音，會不一樣。這種聲音真的很少。

　　王凱蔚舉例稱，用中提琴來拉大提琴的音域的話，有些地方可以拉到，但出來的音色還是和大提琴不一樣。大提琴拉出來的某些音域，也可以和低音提琴一樣，但厚實度還是不一樣。大提琴、低音提琴可以人為地造出來，但人的聲部是天生的，有就是有，沒有就是沒有。俄羅斯、德國出了不少男低音，這和他們的飲食習(xí)慣、地理環(huán)境有關(guān)系。相對來說，偏北偏冷的地方，低聲部的人才更多一點。

　　怎么判斷一個人適合什么聲部呢？在專業(yè)人耳朵里，他一張嘴，你就能聽出他的音色。就像小提琴一拉，即便隔了兩道幕布，你也知道它是小提琴。這都是靠音色來判斷。

　　王凱蔚分析，男高音比較容易出名，比較容易引起觀眾注意，很多人都想往這個聲部去發(fā)展，但你的聲帶決定了你的聲部，不是你想唱就能勝任。就像你不能把中提琴當小提琴拉，一個道理。

　　聲帶到底長什么樣？

　　王凱蔚給記者舉了個例子：打開鋼琴琴蓋，你會發(fā)現(xiàn)，越往低音區(qū)走，鋼琴的琴弦越粗越長，越往高音區(qū)走，琴弦就越細越短。聲帶也是如此，高音的聲帶較薄較短，低音的聲帶更厚更長。長短粗細不一，造成了音色的不同。

　　什么聲帶唱什么聲部，是不能硬掰的，就像你身高175cm，不能靠鞋墊硬增到180cm。這都要看你的先天情況，再用科學(xué)的方法來挖掘，進行系統(tǒng)性的規(guī)范性的技術(shù)訓(xùn)練。有人問，西方歌劇里的男女主角大多由男女高音擔當，會影響中國學(xué)生的求學(xué)愿望嗎？

　　這就好比一個樂隊，大家會一窩蜂去拉小提琴，不拉中提琴、大提琴、低音提琴了嗎？樂隊需要的是整體性，就像人有五臟六腑，每個臟器都有它的功能，缺一不可。

　　一部歌劇如果只有男高音，沒有男中音、男低音，能唱得下去嗎？只能說，具有低音聲部這個聲帶條件的人，相對高音、中音聲部的人少一些，但不能說沒有。

　　別把男低音當“大熊貓”

　　王英杰是“首屆吉利國際歌劇聲樂大賽”的策劃人之一，在向早報記者介紹比賽情況時，他坦言，男低音參賽人數(shù)少，和比賽尚舉辦首屆有關(guān)，也和他們的宣傳力度有關(guān)。

　　低男中音歌唱家沈洋，則希望國人對中國男高音、男中音、男低音孰多孰少的判斷，不要停留于“印象流”的判斷，“男低音少，只是這次比賽而已，不是真的少?！?/p>

　　“中國人的嗓音尤其優(yōu)秀。由于民族聲樂沒有中低聲部，所以讓人感覺男高音特別多。很長時間里，高亢嘹亮是歌唱審美的主導(dǎo)思想，這也鼓勵了很多高聲部的學(xué)習(xí)。”他說。

　　最后，沈洋用天津人特有的幽默呼吁，不要把男低音當“大熊貓”看待。