電影《音樂之聲》中的馮·特拉普家庭合唱團

在當前音樂教育體系中，大多聲樂教師都認為：按照一定的標準對演唱者進行聲部鑒定，是保證聲樂教學(xué)順利進行的重要前提；如果聲部鑒定失誤，不僅使學(xué)習(xí)者極為費力地學(xué)習(xí)大量本不屬于他的曲目，嚴重情況下，還有可能導(dǎo)致其嗓音的誤用，進而引發(fā)嗓音疾病。那么，我們?yōu)槭裁匆M行聲部鑒定，應(yīng)怎么進行鑒定，鑒定聲部的依據(jù)是什么呢？還有，我們判斷一個聲樂學(xué)習(xí)者所屬聲部的時機、歌手的個人喜好與歌聲變化等因素，又會對聲部判斷產(chǎn)生什么樣的影響呢？

為什么要劃分聲部？
為了便于區(qū)別劇中的不同人物形象。近代歌劇作曲家把各種人物賦予了不同的聲音形象。在這種聲音與角色長期“合作”的過程中，逐漸形成了適合于不同人物形象的不同聲部。這一點與四部合唱中“SATB”（女高音、女低音、男高音、男低音）四個聲部的區(qū)分，還有一些不同。其實，對不同的演唱者進行聲部劃分，并不是西方歌唱的專利。我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中對不同角色、行當?shù)膭澐?，雖然其目的主要體現(xiàn)在區(qū)分不同的人物形象，但其中已然體現(xiàn)了聲部劃分的實際應(yīng)用。

在歌劇表演中，男性歌手大體上可分為男高音、男中音、男低音；女性歌手可分為女高音、女中音和女低音（極為罕見）。但如果進一步細分的話，男高音一則可以較為通俗地分為“大號男高音”和“小號男高音”，二則還可以細化為戲劇男高音、英雄男高音、抒情男高音，甚至高男高音等不同類型；女高音聲部又可以分為花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音和次女高音；男中音也可以細分為高男中音、抒情男中音、威爾第男中音、低男中音等不同類型。這樣對聲部進行精細劃分有以下幾點好處?！　?/span>

一是，上述每一種聲部類型都有其適合演唱的常用音域，如通常認為男高音的常用音域為C3（此處C3為國際通用的聲學(xué)標記法，但實際在樂譜中標記為中央C，以下同理）到C5（high C），男中音的常用音域為G2到G4等。于是，作曲家在為某個聲部的歌手進行旋律創(chuàng)作時，就會把這種常用音域作為限度，盡可能地在這個適合于該聲部歌手的音域內(nèi)創(chuàng)作。　　

對聲部進行精細劃分的第二點好處，主要有利于歌手積累適合自己的演唱?。ㄇ┠?。歌手明確自己所屬聲部，就可以非常直接而準確地選擇適合自己的角色或劇目，而不至于在積累作品上“左顧右盼”、不得要領(lǐng)。此外，準確判斷劃分聲部，也有利于歌手樹立典型的、為大眾熟知而易于接受的聲音形象。歌手在試圖挖掘自己嗓音個性特征時，將以此基本聲音形象為圓點，這樣歌手才不至于在聲音形象上“走得太遠”，以致遠離聽眾的傳統(tǒng)聲音審美經(jīng)驗。

如何進行聲部鑒定與劃分？
對于歌手應(yīng)屬哪個聲部的問題，有經(jīng)驗的聲樂教師僅憑借其長年積累的聽覺經(jīng)驗，即可進行八九不離十的判斷。事實上，為了更為準確地判斷歌手應(yīng)屬聲部，除了我們聽到的歌手的音色、音域、音量等聽覺感知到的主觀信息外，還有歌手發(fā)聲系統(tǒng)的生理參數(shù)以及歌手所發(fā)聲音的聲學(xué)特征等一些客觀證據(jù)。同時，歌手在演唱作品時的具體表現(xiàn)，亦可作為判斷其應(yīng)屬聲部的依據(jù)。

1.聲部鑒定的主觀依據(jù)
聲部鑒定的主觀依據(jù)，是指我們聽到歌手歌唱聲后，在我們的腦海中形成的主觀聽覺感受，主要包括歌聲的音色、音量、音區(qū)、音域、換聲點等。其中，歌唱的音色是我們判斷其聲部最為重要的聽覺線索，如歌聲較為渾厚有力、且整個音區(qū)處于人聲歌唱音域的偏下位置，則可把此歌手劃歸為中低音聲部；如歌聲明亮而輕巧、且整個音區(qū)處于人聲歌唱音域偏上的位置，則基本上可把此歌手劃歸為高音聲部。此處需要強調(diào)的一點是，以歌手音域為判斷線索時，應(yīng)保證其所唱音域是在技術(shù)方法基本正確的前提下獲得的。那種通過壓低喉頭獲得的“厚重”音色或通過“喉部緊縮”、“氣息猛沖”而“喊”出的高音，只能作為輔助性的參考因素。

此外，歌唱音量的大小則是在基本聲部判斷完成后，進一步細分時的有益參考。在歌手整個音域中，有無明顯的換聲點、換聲點在整個音域中所處的位置等信息，也是準確判斷其所屬聲部的重要依據(jù)。對于主觀聽覺判斷而言，簡便易行是其最大的優(yōu)勢；但同時，這種方法也存在過度依賴與個人經(jīng)驗，而使其判斷結(jié)果過于主觀的缺陷。因此，在運用主觀聽覺獲得“第一印象”的基礎(chǔ)上，還需要利用現(xiàn)代科技手段，對歌手的生理狀況及歌聲聲學(xué)特征進行檢測，從而獲得更為全面、客觀的判斷信息。　

2.聲部鑒定的客觀依據(jù)
聲部鑒定的客觀依據(jù)，主要包括兩個層面：一是指歌手發(fā)聲器官的生理狀態(tài)，二是歌手歌唱聲音的聲學(xué)屬性。這里的“生理狀況”主要包括聲帶、聲道、會厭等的形態(tài)，如聲帶長度、厚度、聲帶黏膜，聲道的長短粗細、通暢與否，會厭形狀等。一般來說，聲帶越厚越長、聲道越寬大（如腭弓較高、口咽腔容積較大等），聲音就越低沉，有這種生理形態(tài)的歌手，更易于在中低聲部演唱；如果聲帶越薄越短、聲道越狹?。ㄈ珉窆^低、口咽腔容積較小等），則聲音越高亢，這種生理條件下，歌手將更易于在高聲部演唱。我們知道，歌唱的過程是各發(fā)聲器官協(xié)調(diào)運動的結(jié)果。上述主要發(fā)聲器官的運動狀況以及它們之間的協(xié)調(diào)運行情況，其實才是影響其音質(zhì)最為重要的因素。如聲帶的閉合、拉伸能力，聲道的調(diào)控形變能力，會厭的抬起能力等。若聲帶的閉合狀態(tài)良好，則歌手將發(fā)出音質(zhì)純凈的聲音；而如果聲帶具有較強的拉伸能力，則有利于歌手演唱高音，哪怕該歌手長了一對又厚又長的聲帶?！　?/span>

以歌手聲音的聲學(xué)特征作為其所屬聲部的判斷依據(jù)，主要可通過以下兩個方面加以考量：一是測量歌手最舒適的、日常講話聲的基本頻率（簡稱基頻，F(xiàn)0）。對于男歌手而言，如果這個基頻在100-120Hz左右（相當于#G2到B2），則可判斷該歌手傾向于中低音聲部；如果基頻在130-150左右（相當于C3到#D3），則可判斷該歌手更傾向于高音聲部。二是可采用聲學(xué)測量中長時平均譜（LTAS）的分析方法，采錄該歌手一定時長的歌唱聲，把這些高低不同的歌唱聲做一定的聲學(xué)處理，最終得出歌聲頻譜中各頻段的平均能量分布狀況，而這種聲學(xué)信息也是判斷歌手應(yīng)屬聲部的重要依據(jù)。　　

3.聲部鑒定的音樂表現(xiàn)依據(jù)
除了上述主客觀因素外，若要準確判斷歌手應(yīng)屬聲部，還要綜合考察其實際演唱中的具體表現(xiàn)，如聲音的靈活程度，或者說聲音靈敏度就是一個最主要的判斷依據(jù)。假如三位歌手同為女高音，她們的演唱音域基本相同，但其中一位不僅能演唱線條連貫的旋律，還可以輕松地在高聲區(qū)演唱快速跳音或音階，可以非常流暢地運用倚音、波音、顫音等對所唱聲腔加以修飾，我們就可以判斷，這個歌手應(yīng)屬于女高音聲部中的花腔女高音；而另一位音色優(yōu)美、聲音線條流暢但不便于演唱快速裝飾音的歌手，我們會將其劃歸為抒情女高音；同時，我們把第三位音量較大但缺乏聲音靈活性的歌手，劃歸到戲劇女高音的范疇。同樣的道理，對同屬男高音的歌手也可以采用這種判斷方法。　

聲部鑒定應(yīng)注意的其他因素
判斷歌手嗓音類型并將其劃分至某個聲部，對這名歌手的聲樂學(xué)習(xí)道路而言，是極為重要的一件事。因此，筆者還想特別提醒讀者朋友，除了上面列出的、歌手聲部鑒定的主客觀依據(jù)外，還要綜合考慮聲部判斷或聲部鑒定的時機、歌手對歌唱聲的個人喜好以及隨著歌唱技術(shù)與生理機能的變化，而導(dǎo)致歌手聲部發(fā)生變化的可能性。為此，有以下幾點，需要我們注意。

1.選擇合適的檢測鑒定時機
由聲樂教師對初學(xué)者的嗓音狀態(tài)做出初步判斷，并努力建立合理的發(fā)聲行為是極為必要的，但我們不建議教師僅憑個人經(jīng)驗，就馬上對該歌手做出“屬于某個聲部”的“定論性”判斷。我們建議聲樂教師在不刻意提醒、或暗示學(xué)生的前提下，積極進行發(fā)聲基本理論的學(xué)習(xí)與發(fā)聲方法的訓(xùn)練，待其發(fā)聲逐漸步入正軌時，再在全面檢測的基礎(chǔ)上做出綜合判斷。由于專業(yè)知識及檢測設(shè)備所限，聲樂教師鑒定學(xué)生聲部時，最好要有歌唱科學(xué)專家或嗓音醫(yī)學(xué)專家的相關(guān)檢測報告，以用作聲部判斷的重要依據(jù)?！　?/span>

2.排除歌手嗓音中的人為因素
進行聲部鑒定時，還要詳細了解歌手最喜歡的歌唱家是誰，這些歌唱家屬于哪個聲部，歌手喜歡聽哪個聲部等信息。這些信息可作為一種必要的附加證據(jù)，用以判斷該歌手的演唱，是否存在刻意模仿某個聲部或某位歌唱家的問題。　

3.動態(tài)觀察歌手的聲部問題
聲樂實踐中我們會發(fā)現(xiàn)，有些歌手的聲部并不固定，而是隨著年齡與歌唱技術(shù)的發(fā)展而變化。如著名歌唱家多明戈，年輕時唱男中音，中年唱男高音，到了老年又回到了男中音聲部；我國男高音歌唱家魏松，最初也唱男中音，直到周小燕先生對其綜合判斷后，指出他應(yīng)更適合演唱戲劇男高音聲部。同時我們還要注意，隨著身體的成長與歌唱技術(shù)的完善，歌手的發(fā)聲機能或歌唱技術(shù)會隨之發(fā)生一系列的變化，在學(xué)習(xí)初期進行的聲部判斷結(jié)果，有可能會逐漸變得“不合時宜”。因此，在真正進入歌唱成熟期前，一名歌手不應(yīng)只做一次聲部鑒定，尤其是那些介于兩種聲部之間的非典型歌手，若隨其歌聲變化多做幾次聲音檢測，才是為明智之舉。