三，撇畫的變化也比較豐富的。起筆，有露鋒逆鋒，有中鋒有側(cè)鋒，有方有圓。此貼，鈺書房認為，有延長起筆和加重起筆的現(xiàn)象，其中延長的起筆，可直可曲。行筆，有重輕，輕重，重輕重輕和輕重輕（輕重是筆畫內(nèi)相對的輕和重），有角度的區(qū)別，同角度也有弧度的不同。收筆，有出鋒，回鋒和出鉤等方式，其中，出鋒有角度上的差異。如圖4，“影”字的三撇，出鋒方向都是平出。三撇一起時，經(jīng)常會出現(xiàn)中撇出鋒為平出。此貼同一字，同撇畫的處理，請看下圖1-5。

圖1，2，3，4，5。

四，折畫有橫折和豎折。這里探討常用的橫折。其中，橫的變化，有下凹，平和上拱之分；豎有直下，外拓（向外突）和內(nèi)掖（向內(nèi)凹）之別；橫和豎的夾角，有鈍角，直角和銳角之態(tài)（角度只是大概之分）。折的形成，有橫豎分筆寫成，橫后按過寫豎，橫后頓筆寫豎，還有圓轉(zhuǎn)寫豎。同一字中，有兩個折畫，處理成一方一圓比較常見（如圖6，高，唐，窮字）；有3個折，也會有方圓的變化（如圖7，習(xí)，賢，極字）。還有一些小細節(jié)，如圖8。

圖6，7，8。

五，鉤畫，一般作為字的主筆，而一個字中一般只有一個主筆，所以同一字中，有兩個以上同筆鉤畫，或突出一個鉤畫，或弱化其他鉤畫。如“飛”字，上下兩個橫折彎鉤，弱化上面的鉤畫，縮短其長度，輕頓而不出鉤?！跋琛弊值钠浴坝稹?，弱化左邊的，變鉤為圓轉(zhuǎn)，并使其變細?！皬洝弊?，復(fù)筆強化左邊的鉤，并加粗。兩個“窮”字，一個變“身”的鉤，另一個變“弓”的鉤為圓轉(zhuǎn)。也可以不做強弱化處理，改變鉤的出鋒方向以區(qū)別，如“聞”字。如圖9和圖10。

圖9，10。

六，點畫。鈺書房一般把點畫看成由一起筆和一收筆構(gòu)成。起筆可從各個方向入筆，也可以有延長和加重之法。收筆方向，常見垂直于起筆方向，或與起筆方向相反，也可以成各個方向收筆。收筆亦有延長和加重之法。故而，點畫可以千變?nèi)f化，形態(tài)各異。此處，須注意“筆鋒無處不到”，筆鋒要送到筆畫的末端！鈺書房為方便理解，在不考慮入筆方向的前提，把其中某個“點畫”做為標準。同字中其他點畫的起收筆以此點畫的起收筆為標準，對比為“輕”，“重”，“長”，“標”。標，指作為標準的點的起收筆的輕，重和長（其中沒有短，因為與輕容易混淆）！此法還不成熟，請各位老師多提意見！如圖11。

圖11,12。

捺畫再同一個字中，出現(xiàn)重復(fù)的概率比較少，故此文不做探討！到此，褚遂良《雁塔圣教序》的橫，豎，撇，折，鉤，點等，同字同筆畫處理方法的分析，基本縷了一遍。這是鈺書房7天的研究內(nèi)容和心得，如對您有所幫助，甚是欣慰。如果收獲，輕轉(zhuǎn)發(fā)朋友圈，讓更多的人受益！