作者丨林立東

褚遂良（596——658/659），“初唐四家”之一。字登善，錢塘（今浙江杭州）人。褚遂良出身名門望族，其父褚亮，博學(xué)能文，入唐后為文學(xué)侍從，名列貞觀十八學(xué)士。貞觀十二年（638 年），虞世南去世，當(dāng)唐太宗李世民認(rèn)為沒(méi)有人可以與他論書時(shí)，魏徵向李世民建議：“遂良下筆遒勁，甚得王逸少體?！碧铺陔S即下旨召褚遂良為侍書。當(dāng)時(shí)，褚遂良除了與李世民一起探討書法外，另一個(gè)職責(zé)就是為李世民鑒別收集王羲之書跡。褚遂良勤奮好學(xué)，為人忠厚，深得李世民賞識(shí)、信任。曾歷任秘書郎、起居郎、諫議大夫、黃門侍郎、中書令等職。太宗病危時(shí)，褚遂良與長(zhǎng)孫無(wú)忌同為顧命托孤大臣。唐高宗時(shí)封褚遂良為“河南郡公”，時(shí)稱“褚河南”。累遷吏部尚書、尚書仆射。

褚遂良的書法成就，《書斷》有評(píng)：“（褚遂良）善書，少則服膺虞監(jiān)，長(zhǎng)則祖述右軍。真書甚得其媚趣，若瑤臺(tái)青（suǒ），窅（yǎo）映春林，美人嬋娟，似不任乎羅綺，增華綽約，歐、虞謝之。其行、草之間，即居二公之后。”

褚遂良的書法與初唐其他書法家有著本質(zhì)區(qū)別，他是一個(gè)標(biāo)新立異的書法大家，也是書史上的書藝奇葩。褚遂良雖善行書、楷書，但其行書已無(wú)可靠書跡傳世，依靠楷書名揚(yáng)天下。傳世作品有《伊闕佛龕碑》《孟法師碑》《雁塔圣教序》《大字陰符經(jīng)》《倪寬贊》《枯樹賦》和小楷《詩(shī)唐風(fēng)》等。其中《雁塔圣教序》是褚遂良58歲所書，可視為褚遂良晚年楷書代表作，褚遂良自左遷潭州之后已無(wú)書跡流傳，是碑最能代表其書獨(dú)特的靈動(dòng)風(fēng)格。該碑用筆方圓并用，摻入隸法，將行書的書寫筆勢(shì)融入楷書，使楷書一改嚴(yán)肅、呆板的模式，顯得特別靈動(dòng)瀟灑。此碑一出，風(fēng)靡天下，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)褚書成為一時(shí)風(fēng)尚，對(duì)后世影響極大。此碑吸收歐、虞楷書之長(zhǎng)，神完氣足，清雅俊逸，似美人顧盼有姿，實(shí)則勁氣內(nèi)斂，有百煉鋼化作繞指柔的精勁。與歐陽(yáng)詢、虞世南書作相較，筆畫更具變化，結(jié)體更為舒展，富有生動(dòng)的韻律感。

清王澍認(rèn)為褚遂良《雁塔圣教序》“婉媚遒逸，如鐵線結(jié)成'，所言極是。褚書雖瘦實(shí)腴，似輕實(shí)沉，提能鋒力送到毫端，飽滿精妙，按能點(diǎn)畫凝練，所謂“一縷銳入，七札為穿”。褚遂良的書法大字用方，小字用圓，熔歐、虞書法特色為一爐，筆畫粗細(xì)變化有度，細(xì)膩而不失豐腴。如果說(shuō)歐陽(yáng)詢和虞世南的書作還延續(xù)著隋楷風(fēng)格，那么，褚楷已然成為成熟唐楷的代表了。

一、《雁塔圣教序》筆畫、線條韻味分析

《雁塔圣教序》結(jié)字空靈，用筆艷麗嫵媚，熔八分、歐虞諸體于一爐，線條纖細(xì)柔美而柔中帶剛，挺勁有力。字體瘦勁如屈鐵，間用行草、分隸之勢(shì)，神韻十足。王虛舟曾說(shuō)：“是碑筆力瘦勁，如百歲枯藤，空明飛動(dòng)，渣滓盡而清虛來(lái)，想其格韻超絕，直欲離紙一寸，如晴云掛空，仙人嘯樹，故自飄然不可攀仰”?！榜夜珪此剖枋?，實(shí)則腴潤(rùn)，看似古淡，實(shí)則風(fēng)華，盤郁頓挫，運(yùn)筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪”。

（一）側(cè)畫靈巧，形神有致。“側(cè)”即“點(diǎn)”，《雁塔圣教序》的點(diǎn)畫用筆十分靈巧、多變，將方圓一同體現(xiàn)在點(diǎn)畫之中。其點(diǎn)畫巧妙地融匯中鋒與側(cè)鋒、藏鋒與露鋒，有豎點(diǎn)、斜點(diǎn)、垂點(diǎn)、圓點(diǎn)、挑點(diǎn)等，斜點(diǎn)如巔峰之墜石，而豎點(diǎn)大多起筆彎頭取勢(shì)。褚遂良的垂點(diǎn)形似水滴狀，也像動(dòng)物的膽狀。圓點(diǎn)顯得特別凝重而圓滿，挑點(diǎn)則有一些行書的氣勢(shì)。創(chuàng)作上，褚遂良在增強(qiáng)點(diǎn)畫之間穿插和聯(lián)系的同時(shí)，突出點(diǎn)畫之間的流動(dòng)感和韻律感，強(qiáng)調(diào)筆筆能達(dá)其意而運(yùn)之。此作對(duì)筆斷意連有著極為精彩的表現(xiàn)。

1.獨(dú)點(diǎn)，字形中僅有一點(diǎn)，如“神”字（圖1）左邊“示”部中點(diǎn)為書寫時(shí)第一筆，這“一點(diǎn)”很關(guān)鍵，所謂“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，有很強(qiáng)的力量感，整個(gè)字形顯得很精神。

2.點(diǎn)撇組合，呼應(yīng)明顯。“以”字（圖2）中間的點(diǎn)畫，既是點(diǎn)的結(jié)束，又開啟右邊的撇，使左右兩部分中間的大面積留白遙相呼應(yīng)，筆斷意連，空間感十足。

3.“氵”三筆之間體現(xiàn)多種變化，筆斷意連，且外形呈弧形外拓，拓寬字內(nèi)空間，部分“氵”在帖中甚至出現(xiàn)連筆帶出的“牽絲”，如“洞”字（圖3）。

4.“灬”的處理，往往通過(guò)四個(gè)點(diǎn)的方向、距離、大小等變化體現(xiàn)各異的形態(tài)，猶如清俊瀟灑的舞蹈動(dòng)作一般，收筆果斷而中間行筆過(guò)程則提按變化豐富，別有韻味。如“無(wú)”字（圖4）。

（二）勒畫多變，姿態(tài)萬(wàn)千。“勒”即“橫”，此碑中的橫畫形態(tài)豐富，運(yùn)筆多變，總體呈現(xiàn)挺勁秀美之姿。橫畫有長(zhǎng)橫、短橫、左尖橫、右尖橫等。橫畫在此碑中多是稍往右傾斜，逆澀行筆，收筆圓中有頓挫、有起伏、有輕提、有重按，盡顯一波三折之妙。褚楷寬博，橫畫盡量撐開，實(shí)際是取隸勢(shì)，像“正”字（圖5）本來(lái)是取縱勢(shì)的字形，在此碑中卻也反其道成橫式。

1.長(zhǎng)橫。此碑中字形的單個(gè)長(zhǎng)橫畫有多種形，如“帝”字（圖6）橫畫呈現(xiàn)一波三折的動(dòng)態(tài)，深具靈動(dòng)、韻律之美。用筆提按明顯，筆畫多呈兩頭粗、中間細(xì)且略帶弧形，細(xì)如鋼絲，粗如墜石。

2.短橫。短橫有三種方式：一是當(dāng)該筆畫作主筆時(shí)則運(yùn)筆結(jié)實(shí)、沉穩(wěn)，筆力十足，單個(gè)線條粗細(xì)變化較小。如“至”字（圖7）。二是當(dāng)作內(nèi)部次要筆畫時(shí)，則運(yùn)筆輕巧、跳躍，甚至部分筆畫用點(diǎn)畫代替，以增加字的空間感。三是字形中有兩個(gè)或三個(gè)短橫時(shí)，欹側(cè)取勢(shì)，有粗細(xì)、節(jié)奏和長(zhǎng)粗變化。其變化跳躍性更為明顯。如“蠢”字（圖8）。

3.左尖橫。起筆輕入，直鋒入筆，然后抬筆稍往右上運(yùn)筆，調(diào)整筆鋒，再重頓收筆，收筆處多呈方形。如“敏”字（圖9）。

4.右尖橫。在此碑中出現(xiàn)較少，多在字內(nèi)以細(xì)小的筆畫中出現(xiàn)。起筆圓潤(rùn)，收筆輕巧，筆畫粗細(xì)變化緩慢，邊走邊提筆，行筆至末梢筆尖離紙。如“所”字（圖10）。

（三）弩畫勁健，氣韻生動(dòng)。“弩”即“豎”，此碑豎畫勁健、氣韻生動(dòng)且變化多姿。如“幽”字（圖11）中三個(gè)“豎”的巧妙變化，尤其是中豎的寫法，線條輕如游絲，給人一種時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的變化感和沉浮感，表現(xiàn)獨(dú)特的美感。

1.長(zhǎng)豎。筆畫纖細(xì)瘦長(zhǎng)、瀟灑自如。在字中往往非常跳躍、夸張。一般長(zhǎng)豎為方折起筆，收筆或圓潤(rùn)、或回鋒、或露鋒，多有一定弧度，能使字形左右兩部分相向，如“使”字（圖12）。

2.短豎。簡(jiǎn)單大方且粗細(xì)變化小，線條厚重結(jié)實(shí)，如“四”字（圖13）。

（四）掠畫舒展，清勁妍麗。“掠”即“撇”，此碑撇畫變化尤多，常常上部稍直，中間提筆稍輕，用筆舒展、節(jié)奏感極強(qiáng)，主要有斜撇、豎撇、短撇（長(zhǎng)撇）等。

1.斜撇。在獨(dú)體字中一般是舒展的狀態(tài)，斜撇起筆重，撇尾使力，主要起拓寬字勢(shì)，使字體取勢(shì)寬博、大方。該筆畫往往通過(guò)其弧形走勢(shì)使筆畫更加生動(dòng)，更富有節(jié)奏感，如“不”字（圖14）。兩個(gè)或兩個(gè)以上的撇畫同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)字里，其行筆方向和用筆輕重把握得非常好。如“行”字（圖15）的“彳”，第一撇重而短，第二撇輕而長(zhǎng)。“處”字（圖16）的四撇，處理方法既自然又體現(xiàn)了高超技巧，第一撇呈豎式、略帶弧度，第二撇寫得很挺，第三撇為蘭葉撇，使整個(gè)字形顯得飄逸。

2.豎撇。一般該筆畫出現(xiàn)在“廣”頭、“廠”頭等部首中時(shí)書寫纖細(xì)，收筆處或采用回鋒收筆，結(jié)筆處圓潤(rùn)，如“藏”字（圖17）。豎撇有其獨(dú)特的先收后放的特點(diǎn)，使字體結(jié)構(gòu)中間緊縮，下半部分開闊。同時(shí)通過(guò)調(diào)節(jié)豎撇中豎畫和撇畫的長(zhǎng)度比例使相同的字表現(xiàn)多變的韻味。

3.短撇。短撇起筆重，短促有力。如“微”字（圖18）

（五）磔畫瀟灑自如。“磔”即“捺”，褚遂良楷書書學(xué)王羲之、虞世南、歐陽(yáng)詢，他的楷書融入隸書的瘦勁整飭和王羲之行楷的瀟灑姿媚，又融歐、虞為一體，方圓兼?zhèn)?，波?shì)自然，結(jié)體方正，用筆舒展，節(jié)奏感強(qiáng)。褚遂良楷書的一個(gè)重要特點(diǎn)是有濃厚隸意，如《雁塔圣教序》中的捺畫，如平捺、斜捺的寫法，一般都比其他筆畫粗壯、伸展和夸張、向外延伸夸張、拓寬字的左右取勢(shì)范圍，富有情趣。

1.斜捺。總體來(lái)看.給人的感覺(jué)是粗細(xì)對(duì)比明顯，前半部分多纖細(xì)，后半部分多粗重，形態(tài)各異。方勁的如“太”字（圖19）、圓潤(rùn)的如“徽”字（圖20）、短促的如“能”字（圖21）、延伸的如“寒”字（圖22）。

2.平捺。此碑中平捺絕大部分粗細(xì)變化較小，走勢(shì)相對(duì)平緩。平捺一般為逆鋒入筆，先上提而后下按右行?！白恪弊郑▓D23）的捺畫明顯少了重提重按動(dòng)作；“之”字（圖24）的捺畫提按明顯，愈往收筆處愈加厚重，最后出鋒，隸意明顯。

（六）趯畫厚重，勁挺秀美。“趯”即“鉤”，鉤如果寫好了，對(duì)整個(gè)字勢(shì)有提神提氣的作用。鉤如果寫不好就會(huì)泄氣，整個(gè)字的力量就會(huì)從鉤的敗筆中失掉?！堆闼ソ绦颉分秀^的形狀有很多，盡管在字里面多是附著其他筆畫上，但其形態(tài)和變化非常多，有橫鉤、豎鉤、斜鉤、臥鉤、橫折鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤等，很能體現(xiàn)技法上的硬功夫。

1.橫鉤。前半部分與寫橫畫基本相似，到末尾出鉤時(shí)，有向右下方按的動(dòng)作，然后向左下輕輕出鉤?！堆闼ソ绦颉分袡M鉤有兩種寫法：一種是寫到頭后直接向右下方按，向下偏左出鉤。這種橫鉤主要是寫“宀”“雨”字頭時(shí)用。另一種是橫畫寫到頭，筆輕輕抬起，若斷若連，向左出鉤。這種鉤有一種飛動(dòng)的感覺(jué)，如“夢(mèng)”字（圖25）。

2.豎鉤。豎鉤出鉤前和寫豎畫基本類似，下筆向左上方出鉤。當(dāng)然這個(gè)鉤的形態(tài)與寫豎不完全一致，有時(shí)要和相鄰的豎相呼應(yīng)，有時(shí)要和上半部分筆畫的形態(tài)相呼應(yīng)，這一筆的形狀有時(shí)帶有一定的外拓，并有一定的弧度，要觀照其他筆畫的呼應(yīng)關(guān)系，關(guān)鍵是出鉤時(shí)要有一定停頓，然后再送出去。如“揚(yáng)”字（圖26）。

3.豎彎鉤。豎彎鉤在《雁塔圣教序》中姿態(tài)比較多，有直的、斜的、長(zhǎng)的、短的。豎彎鉤起筆穩(wěn)，運(yùn)行方向因字而異，弧筆一般較圓轉(zhuǎn)，逐步加重用筆，然后回鋒出鉤。豎彎鉤多較含蓄，呈90度直勢(shì)鉤出。如“化”字（圖27）。

4.斜鉤。斜鉤在碑中的姿態(tài)分外細(xì)長(zhǎng)、纖巧，且粗細(xì)變化明顯。該筆畫寫時(shí)向右下方發(fā)力，出鉤前輕輕向上回鋒再出鉤。如“惑”字（圖28）。

5.臥鉤。臥鉤起筆一般為露鋒，行筆前面部分纖細(xì)、結(jié)尾出鉤粗重厚實(shí)，回鋒之后再將鉤畫順勢(shì)帶出。形態(tài)則是含蓄、外露，多姿多彩。如“思”字（圖29）。

6.橫折鉤。在《雁塔圣教序》中，關(guān)節(jié)點(diǎn)是鉤與折的配合。橫折鉤的折，有的是方筆，有的是圓筆，有的是一筆寫成，有的是斷筆、但若斷若連。如“而”字（圖30）的橫折鉤寫得圓潤(rùn)飽滿，出鉤含蓄。

7.橫折彎鉤。這種鉤的寫法，手腕特別穩(wěn)，不能猶豫泄勁。如“風(fēng)”字（圖31）。

二、《雁塔圣教序》的結(jié)構(gòu)之美

在楷書發(fā)展過(guò)程中，唐楷的“法度”后人大多無(wú)法企及，但褚遂良是一個(gè)特例。褚楷筆法、結(jié)構(gòu)雖也有一定的規(guī)律，但并不程式僵化，《雁塔圣教序》即是代表。該碑結(jié)字改變歐、虞楷書的長(zhǎng)形特點(diǎn)，銳意出新，創(chuàng)造了看似纖瘦實(shí)則勁挺飽滿而多變的字形。

（一）主次分明，收放結(jié)合。書法強(qiáng)調(diào)主次分明，收放得體，伸縮自如。一般來(lái)說(shuō)，每一個(gè)字均有一個(gè)主要筆畫，稱之為“主筆”。主筆對(duì)整個(gè)字起到支撐、平衡、統(tǒng)領(lǐng)作用?！堆闼ソ绦颉分泻芏嘧值闹鞴P寫得很到位，并稍作夸張。如“己”字（圖32）的主筆豎彎鉤寫得舒展大方，大膽向右拋甩，動(dòng)感極強(qiáng)。“成”字（圖33）的主筆為斜鉤，褚遂良為了突出主筆，將次筆畫盡量向內(nèi)收攏，為主筆的斜鉤留下充分施展“拳腳”的空間，“先抑后揚(yáng)”，凌空而下，氣勢(shì)如虹，淋漓酣暢。

（二）疏朗寬綽，變長(zhǎng)為扁。《雁塔圣教序》中大量字在結(jié)構(gòu)上呈扁方之勢(shì)，為后世楷書書風(fēng)的演變埋下伏筆。

（三）以行入楷，呼應(yīng)連貫。碑中行書筆法的摻入，加強(qiáng)點(diǎn)畫的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)連帶、遙接、頓挫、使獨(dú)立的點(diǎn)畫互相往來(lái)，生機(jī)盎然。如“名”字（圖34）中的長(zhǎng)撇就是明顯的行書筆法。

（四）妍媚為主，體態(tài)多變。在《雁塔圣教序》中，從用筆和結(jié)構(gòu)兩方面都有表現(xiàn)，用筆生結(jié)構(gòu)，用筆的提按、轉(zhuǎn)折、換鋒等的靈活多變，必然導(dǎo)致其字體結(jié)構(gòu)婀娜多姿。如“豈”字（圖35）中的五個(gè)橫畫有五種姿態(tài). 其中“山”字頭的三個(gè)豎畫又有三種寫法，這種結(jié)字法使整個(gè)字體態(tài)無(wú)窮。

（五）參差挪楫，錯(cuò)落有致。該碑中的字，點(diǎn)畫之間，偏旁部首之間，講究挪讓，有錯(cuò)落，而通篇又把握得恰如其分。

（六）中宮緊湊，四周舒展。《雁塔圣教序》能表現(xiàn)得有精有神，中宮緊湊，四周舒展，也是有原因的。其結(jié)體蹙緊，中宮斂收，然緊而不板，密而不悶，輕巧靈動(dòng)，妙趣橫生。其橫、豎和撇、捺之伸展，以及向外延展的趨勢(shì)，寬綽疏朗。有些字的結(jié)構(gòu)呈扁方之勢(shì)，雖中宮緊結(jié)，但因筆畫瘦硬峭拔，故又顯得極為空靈而不板實(shí)。加之有些字的重心上提下移，又增加了結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)美感。

（七）疏密相間，挺健繁茂。《雁塔圣教序》中很多字的點(diǎn)畫布局特別講究疏密之美。疏可使字洞達(dá)靈秀，密能讓字繁茂挺健。正如徐浩在《論書》中所說(shuō)：“字不欲疏，亦不欲密，……疏肥令密，密瘦令疏。斯其大經(jīng)矣?！笨梢?jiàn)，只疏不密，松散平淡，盡失風(fēng)神；只密不疏。缺乏生機(jī)，呆板無(wú)味。所以，褚遂良能在筆畫排疊均勻、重心安穩(wěn)的基礎(chǔ)上，追求疏密變化，使其楷書結(jié)字疏密有致，更顯靈動(dòng)性。

三、《雁塔圣教序》章法頗具新意

章法又稱布局，是字與字、行與行之間的呼應(yīng)關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，楷書章法相較其他書體特別是行書、行草書，表現(xiàn)得不十分明顯，因?yàn)榭瑫肿知?dú)立，行行分明。但《雁塔圣教序》在章法布局上卻很有新意，字形結(jié)構(gòu)呈扁式，于是縮短行距而加大字距，這種章法在隸書特別是東漢成熟期的隸書碑刻中比較常見(jiàn)，可見(jiàn)其明顯借鑒成熟期隸書的章法。最獨(dú)特的是，此碑中很多字都具有俯仰呼應(yīng)關(guān)系，使得章法上的空間更加跌宕多姿，加上點(diǎn)線比前人楷書更加靈動(dòng)瀟灑，甚至筆畫與筆畫之間的接筆都留有空隙，用以“透氣”，這些獨(dú)特之處造就《雁塔圣教序》章法上的空靈。

四、結(jié)語(yǔ)

褚遂良楷書不僅在筆法上有創(chuàng)新，更增加了意韻和情感的表達(dá)，同時(shí)也適應(yīng)楷書發(fā)展的需要和審美的要求。褚遂良在吸收前人書法精華的同時(shí)，又能精準(zhǔn)把握時(shí)代潮流，他的楷書創(chuàng)新，使得唐楷在發(fā)展演進(jìn)過(guò)程中具有重要的過(guò)渡作用。尤其是其楷書代表作品《雁塔圣教序》的精湛楷法不僅影響其后眾多的書法大家，如薛稷、顏真卿、柳公權(quán)、米芾、趙佶、趙孟頫等，還影響著現(xiàn)當(dāng)代書法家的取法和理論研究。

本文通過(guò)對(duì)褚遂良《雁塔圣教序》靈動(dòng)瀟灑的線條、結(jié)構(gòu)造型的特性、別具一格的章法等的淺析，以期給予我們?cè)趯W(xué)習(xí)楷書時(shí)提供了一點(diǎn)指引：應(yīng)盡量打破平衡，加大對(duì)比，制造動(dòng)勢(shì)，復(fù)歸平穩(wěn)，這樣才能將楷書寫得生動(dòng)活潑。

（原載《書法報(bào)》2022年12月14日第48期）