 山居秋色圖 清 羅牧 紙本 水墨 縱279.5厘米 橫117.5厘米 泰州市博物館藏 羅牧(公元1623—？年)，字飯牛，江西寧都人，僑居南昌。工詩，善書畫，畫山水得法于魏石床，筆意在董、黃之間。林壑森秀，墨氣浩然。山水自成一家，史稱江西派?？滴跏陼r年八十五歲尚在，卒年不詳。 水墨畫山巒阜，漸次推出，丘陵起伏，巡回而上，咫尺之間有數(shù)百里之感，山中松林殿宇，荊扉村舍，若隱若現(xiàn)，溪水曲折，板橋連岸，煙林掩映，淡墨輕嵐，空靈秀逸。坡石多用長披麻皺，山頭土石相間，皆江南山水貌。樹圖平遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)二法兼得，虛實相生，氣勢雄渾。畫中自題：“臨董、巨筆意。”款署“竹溪羅牧”。得宋、元人意境。  瓜蕷圖 清 牛石慧 紙本 水墨 縱142.5厘米 橫70厘米 首都博物館藏 牛石慧（生卒年未詳），號行庵，江西人。善畫水墨花鳥。畫風(fēng)受八大山人的影響，筆墨粗獷簡練，當(dāng)署名“牛石慧”三字草書，可分作“生不拜君”四字。 畫面構(gòu)圖簡練，寥寥數(shù)筆便勾畫出一個冬瓜和一枚蕷頭。冬瓜長大，筆簡墨淡，蕷頭體小而梗葉橫出，筆意粗獷簡練。 右上角作者自題：“菩薩會有言，無剎不現(xiàn)身，東瓜蕷頭處，豈非觀世者?！笨钍稹捌呶謇先伺Ｊ蹖憽?。  仿古山水 清 王翠 紙本 水墨 縱25.6厘米 橫20.5厘米 四川省博物館藏 此冊共計畫十二開，其中設(shè)色二開，水墨十開。為王翠仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟孚、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙、黃公望、管道升，曹知白、陳汝言等人的作品，每幅對頁均自題七絕一首，末開款署“壬寅六月王翠”，冊尾有顧復(fù)初題跋。系王翠三十一歲所作。茲選一幅。 圖為仿曹云西山水，寫殘柳板橋，蘆荻孤舟，筆墨疏秀，意境蒼莽迷濛，自題七絕一首：“柳堤東畔小橋橫，澤國無邊雁影冥。一夜扁舟閑夢醒，曉風(fēng)殘月在葭汀?！弊笊蟼?cè)款署“仿云西”，下“石谷”一長方印。  雪柳寒鷺圖 清 凌恒 絹本 設(shè)色 縱136厘米 橫46.5厘米 廣東省博物館藏 凌恒（生卒年未詳），字蓉溪，善花鳥，筆法工致。康熙戊子曾作《雪柳翠鷺圖》?；顒佑诳滴跄觊g。 此圖繪一株近水老柳，稀疏的枝葉上凝著白雪。在橫向伸展的主桿上，佇立著一對白鷺，而在柳樹的高枝上靜靜的樓伏著一對失伴的鴛鴦，其表情似在追意過去，或許在思念亡友。此圖在意境的處理上不落俗套，顯得新穎別致。鷺鷥、鴛鴦以工筆為之，柳樹、小草、枯葉、坡石等均用偏鋒，底色以淡墨烘染，視托出雪景，全圖一絲不茍，精心刻劃，體現(xiàn)了作者的深厚功力。 畫上自題材：“壬辰秋日為昆老年翁正。古吳凌恒?！薄叭沙健睉?yīng)為清順治九年。畫上有署名斌齊徒先的題詩二首。  玉堂富貴圖 清 陳卓 紙本金箋 設(shè)色 縱248厘米 橫56厘米 青島市博物館藏 陳卓（公元1634—？年），字中立，號晚純癡老人，北京人，久居金陵（今江蘇南京）。擅長山水，喜作青淥山水，兼工花鳥、人物。山水工細(xì)，千崖萬壑具有宋人之精密；花鳥精致，設(shè)色艷麗，畫風(fēng)屬金陵派體系。 此圖上畫白玉蘭花，枝干上有兩雙小鳥，玉蘭花后，幾枝海棠花穿插而出，玉蘭下有牡丹奇石，石下有草花。畫面為春天塘邊一角，以奇石為中心，用雙勾作玉蘭花鳥，以“沒骨”法點繪海棠花；下用淡墨輕寫淺塘清漪，用青淥暈染池邊草花。此圖筆法精工嚴(yán)謹(jǐn)而又不覺繁縟板滯，在表現(xiàn)牡丹花的“富貴”之時，又有一種“鳥語花香”之天趣。圖左上方款署：“已未秋仲擬崔子忠筆意。”款下有“燕山陳卓”、“上慕”二方朱文印章。  山水圖 清 王時敏 紙本 水墨 縱23厘米 橫31厘米 首都博物館藏 王時敏（公元1592—1680年），字遜之，號煙客，又號西廬老人，江蘇太倉人。善長畫山水，以黃公望、倪瓚為宗。其作品受當(dāng)時復(fù)古畫風(fēng)影響較深，偏重摹古。亦工詩文，善畫，清初六大家之一。著有《王煙客集》。 此圖為山水圖冊之一，村莊依山傍水，村前曲溪小橋；村后山勢起伏逶迤。 筆法取黃公望，干筆皺擦，濕筆點染，得莽盛之氣，功力深邃。 署款“已巳清秋。時敏”，下鈐“煙客”朱文印，左下端有“區(qū)全山堂所藏”、“李彤平生真賞”兩方收藏印。  南山積翠圖 清 王時敏 絹本 設(shè)色 縱147.1厘米 橫66.4厘米 遼寧省博物館藏 此圖山水氣勢雄偉，主峰高踞畫幅正中，眾峰拱擁，密樹濃蔭，云氣升浮，構(gòu)圖繁復(fù)，行筆縝密，一絲不茍，水墨淋酣暢，山間林野一派清澗自然之氣。題為：“壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺七襄大壽并祈粲正。弟王時敏年八十有一?！笔悄耗隇槿俗壑?，畫含“壽比南山”之意，恭謹(jǐn)而情深，為其佳構(gòu)。  仿巨然夏山圖 清 王翠 紙本 水墨 縱136. 5厘米 橫48厘米 王翠(公元1632—1717年)，字石谷，號烏目山人、耕煙散人，江蘇常熟人。王時敏、王翠弟子。善畫山水，在技法上功力精深。曾奉召主繪《南巡圖》而受到康熙皇帝的賞識。世稱“廬山派”，清初六大家之一。 此圖山巒重疊，危崖峻險，叢林茂密，松繞寺門，瀑布折疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皺濃點，用大小披麻，樹木兼收枯枝蟹爪夾葉，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼澗。 自署：“壬子閏月二日惠山舟仿巨然夏山圖請正承道先生。烏目山中人石谷子王翠?！弊髡邥r年七十三歲，并有惲壽平長讀兩則。著鈐于《石渠寶笈續(xù)編》。  山水圖 清 王原祁 絹本 水墨 縱112厘米 橫53.2厘米 青島市博物館藏 王原祁（公元1642—1715年），字茂京，又號石師道人，江南太蒼人，王時敏孫。康熙九年（公元1670年）進(jìn)士，供奉內(nèi)廷，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)。登第后心畫學(xué)。善畫山水，宗法黃公望，用筆沉著，功力較深。亦工詩、文，鑒定古今名畫，興王時敏并稱為“東派”。清初六大家之一。著有《雨窗漫筆》、《掃花庵題跋》。 此圖重巒疊嶂，山勢雄偉秀麗，崗阜錯落。叢樹蒼盛茂密，流云繚繞于山谷峰腰，飛瀑掛于崖頭。曲流疊摺，小橋橫跨溪間。亭臺水榭，房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹石之間，別有一番情趣。 用高遠(yuǎn)構(gòu)圖，由近及遠(yuǎn)，由濃至淡，層次井然。高曠神怡。用筆穩(wěn)重，揮墨具五色，非一般功力所能及。 左上角落為：“作畫意在筆先，以得勢為主。間架分寸，全在迎機(jī)；筆墨之妙，由淡入濃取氣，以求天真。元大家惟子久尤曲盡其妙。明吉問畫于余，再三囑筆圖成諦觀，無以塞其請也，因書以識之。時康熙乙亥仲夏望后麓臺祁?！迸赃呪j“王原祁印”白方印、“麓臺”朱方印。  仿高房山云山圖 清 王原祈 紙本 設(shè)色 縱113.6厘米 橫54.4厘米 上海博物館藏 此圖描繪江南春天雨后的山村景色。近處坡石高樹，阜柳交蔭，小橋邊，雨后溪水潺潺；遠(yuǎn)處峰巒高聳，叢樹幽深，白云飄忽。 此圖云山取元人高克恭法，橫點皺染，并用焦墨破醒，富有厚重的感覺。構(gòu)圖以高遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)，得深遠(yuǎn)飄渺之意。 此圖作于“丙子”，時年五十五歲?！靶了取变侇}長跋，并再加點染，時年六十歲。署款“麓臺”，鈐“麓臺”朱白文雙龍橢圓印，押角“蒼潤”朱文長方印，“得失寸心知”白文長方印。鈐有“秦逸芬心賞真跡印”朱文長方印和“虛齊番定”白文印。  湖天春色圖 清 吳 歷 紙本 設(shè)色 縱123.5厘米 橫62.5厘米 上海博物館藏 吳歷（公元1623一1718年），字漁山，號桃溪居士，又號墨井道人，江蘇常熟人，曾入天主教。工詩，山水宗元人，尤長黃公望筆法，蒼渾厚重，是王時敏，王翠弟子。清初六大家之一。著有《墨井詩鈔》，《三巴集》，《墨井畫跋》等。 此圖為畫家四十五歲時的作品。寫湖岸柳色新綠，土堤斜引，遠(yuǎn)山清淡，水平無波，渺無人跡，烏鵲翔止湖邊，呈現(xiàn)一派宜人春色。吳歷用心于摹古，能得“古人之神情要路”，又主張“不將粉本為無規(guī)矩，造化隨他筆底來。”故此圖題為臨宋趙大年，卻能狀江南實景之真。他長于畫柳，帶雨含煙，風(fēng)姿艷妙。此中三昧，自可徒畫中細(xì)加品略。 錦石秋花圖 清 惲壽平 紙本 設(shè)色 縱140 .5厘米 橫58.6厘米 惲壽平(公元1633—1690年)，初名格，字壽平，后以字行，更字正叔，號南田、云溪外史、東園生，武進(jìn)（今江蘇常州）人。善畫山水、花卉。初寫山水，后改作花卉，色調(diào)清新，雅秀超逸，獨開生面。亦工詩、書。清初六大家之一。著有《甌香館集》、《南田詩鈔》。 圖以沒骨疊色漬染法，寫湖石及海棠、雁來紅等秋花。色彩淡雅、秀潤、明快，畫意盡在自題材詩中。詩日：“高秋冷艷嬌無力，紅姿還是殘春色。若向東風(fēng)問舊名，青帝徒來不相識?！笨钍稹叭尚玳L夏南田壽平”，鈐“壽平”朱文印、“惲正叔”白文印、南田自稱師北宋徐崇嗣沒骨法，重視寫生，他說：“曾見白陽、包山寫生，皆不以似為妙；余則不然，惟能極似乃稱興花傳?！逼錄]骨花卉，常不加勾勒，直接寫出各種花卉的形態(tài)神姿態(tài)，自成一格，有“惲派”之稱。 畫上另鈐有“有余閑室寶藏”、“虛齊鑒定”、“莢臣審藏真跡”、“虛齊至精之品”等收藏章。 仿古山水 清 惲壽平 紙本 設(shè)色 墨筆 縱26厘米 橫19厘米 無錫市博物館藏 此冊共十頁，其中設(shè)色四頁，水墨六頁。此十頁山水畫意境恬淡深邃,運筆秀潤俊逸,設(shè)色明麗清新。此選一頁。 圖款“松雪漁隱圖”，鈐“壽平”白文長方印。蘆獲枯枝間，老者戴笠握槳，坐在船頭?？莨P隨意，意境蕭索。 作者曾云：“筆墨本無情，不可使運筆者無情。作畫在抒情，不可使鑒畫者不生情?！贝藘钥勺鳛榇苏Z注釋，每頁筆墨見情，章法、結(jié)構(gòu)，各有特色，少有雷同，既有奇險俊逸，又有平遠(yuǎn)清幽。崗巒、溪泉、樹木以及一切景物，穿插自然，變化多端，草莽空靈。 秋林舒嘯 清 顏嶧 絹本 設(shè)色 縱140厘米 橫81.8厘米 遼寧省博物館藏 顏嶧（生卒年不詳），字青來，江蘇揚州人。出李寅門下，慣寫古木寒鴉，飛嗚樓宿。山水、人物學(xué)北宋人，筆墨蒼勁，能界畫，尤擅米家山水，由淡入濃，細(xì)細(xì)加點，妙能融化無跡。至人物直以勾勒提空之法為發(fā)眉，衣褶類張子羽。日本人枳重其畫。主要活動于順治，康熙年間。 此圖構(gòu)思奇巧，清麗多姿。霜葉如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎櫛交錯，蛇曲龍蟠，山嵐如盤，流泉有聲，有高土舒嘯于林泉間，侍者相從，車停于路旁。寫景抒情較為真實。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質(zhì)理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。 柏鹿圖 清 沈銓 絹本 設(shè)色 縱98 .2厘米 橫47.2厘米 沈銓(公元1682—1760年)，字南頻，號衡齊，浙江湖州人。善畫花卉、翎毛，用筆工致流暢，形象生動，設(shè)色艷麗。雍正年間，他應(yīng)聘到日本授畫，留海外三年，他的花鳥畫很受日本人重視，學(xué)他的人較多，而以圓山應(yīng)舉最為著名。 圖繪波濤洶涌的溪邊，一對梅花鹿幽立坡石上。上端古柏蒼翠，虬枝盤旋，后有石壁遠(yuǎn)崖，懸泉隱約，構(gòu)成一幅清麗嫻雅的圖景，令人心曠神怡。沈氏筆法清俊涓秀，工翎毛走獸，尤擅鹿，毛茸細(xì)膩，神態(tài)活潑，栩栩如生，具有深厚的寫生功力。山石水墨滋潤，色彩清秀，絢麗和潤。題材富有吉慶寓意，深得識者喜愛?？钍稹扒”铩?，時年六十五歲。 鴛鴦白鷺圖 清 王武 絹本 設(shè)色 縱156 .3厘米 橫74.1厘米 上海博物館藏 王武（公元1632—1690年），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代書家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，善畫花鳥。風(fēng)格工藏秀麗，正如王時敏所云：“神韻生動，應(yīng)在妙品中。”為清初院畫的名家。亦善詩文。 此呼描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草隨風(fēng)擺動，水波蕩漾。 設(shè)色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細(xì)描，芙蓉、蒹葭以點葉寫意，兩者視合，相映成趣， 自題七絕一首，署款“已巳”，為康熙二十八年，作者時年五十八歲，鈐“王武私印”白文印、“勤中”朱文印，起首鈐“忘庵”朱文葫印，左下鈐“草木中人”白文長方印、“三槐之裔”朱文印。 醉儒圖 清 黃鼎 絹本 設(shè)色 縱115.5厘米 橫57厘米 廣東省博物館藏 黃鼎（公元1650—1730年），字尊古，號曠亭，又號獨往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。后學(xué)王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁，畫品超逸。 此圖松柏參天，虬曲茂盛。濃蔭下，湍流邊，上身裸露的男子，醉倒于獸皮上酣睡，旁置兩個酒壇，一函古書，將風(fēng)流倜儻的歸隱文人，活靈活現(xiàn)刻劃出不羈的性格，體現(xiàn)了黃鼎的功力。自題“勾龍爽醉儒圖，虞山黃鼎臨”。勾龍爽又名句龍爽，四川人，宋代宮廷畫家，擅長人物，據(jù)說他畫人物“其狀質(zhì)野，有返機(jī)之意”。今觀黃鼎臨本，不啻把勾氏的風(fēng)格保留下來。 幽篁坐嘯圖 清 禹之鼎 絹本 設(shè)色 縱63厘米 橫167厘米 山東省博物館藏 禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚州）人。康熙間供奉內(nèi)廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍(lán)瑛，后出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手?？滴跷迨迥曜洌昶呤畾q。 此圖畫清代詩壇領(lǐng)袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐于鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發(fā)朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學(xué)者氣質(zhì)。衣紋用柳葉描，頗生動；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠(yuǎn)處淡化，令人遐思，皓月當(dāng)空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提“幽篁坐嘯”四字，款署“海寧門人陳奕禧”。畫后題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。 |
|
|
