看泉聽風(fēng)圖 明 唐寅  絹本 水墨 縱72.5厘米 橫34.7厘米  南京博物院藏 

    唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，江蘇蘇州人。弘治十一年（公元1498年）解元，會試時(shí)因科場舞弊案牽連而被革黜，后游名山大川，致力繪事，賣畫為生。才情杰出，文章詩句書畫樣樣精到，自刻有“江南風(fēng)流第一才子”印。少與張嫌相善，學(xué)畫於周臣，后結(jié)交沈周、文徵明、祝允明、徐禎卿等切磋文藝。山水法李唐、劉松年兼及宋、元諸大家，融會運(yùn)用，或細(xì)潤秀雅，或蒼勁活潑。其人物、仕女、樓觀花鳥，無不臻妙。與沈周、文徵明、仇英合稱“明四家”。著有《六如居士全集》。 

    繪崇山嶺，峭壁陡險(xiǎn)，山崖間老樹虬曲，枝葉蒼成盛，崖隙清泉下瀉。二高士端坐石上，看泉聽風(fēng)，悠然自得。山崖以斧劈皴，自題七絕一首：“俯看流泉仰聽風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞。如何不把寫，為是無人姓是鐘?！笨钍稹疤埔?，鈐“禪仙”白文長方印、“唐居士”朱文方印。左綾邊簽署：“唐六如真跡神品，光緒甲申十二月，鳥石山房收藏?！扁j“鳥石山房”印，另有“易圖”，“龔易圖藹人鑒藏印記”、“鄰煙畫室”、“逸芬心賞”等鑒藏印。 

 孟蜀宮妓圖 明 唐寅  絹本 設(shè)色 縱124.7厘米 橫63.6厘米  故宮博物院藏 

    工筆重彩畫宮妓四人，衣著華貴，云吉高聳，青絲如墨，頭飾花冠，互相對語，無視景。人物衣飾線條流暢，設(shè)色濃艷，服飾上的花紋，都刻劃得十分精細(xì)；人物面部用傳統(tǒng)的“三白法”表現(xiàn)，暈染細(xì)膩，生動(dòng)傳神。表露出宮廷富貴的生活氣息，作者借此披露孟蜀糜爛生活，有諷喻之意?？勺C於自題詩、跋：“蜀后主每於宮中裹小巾，命宮妓道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴，蜀之謠已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至濫斛，俾后想搖頭之，令不無扼腕。唐寅?！毕骡j“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。 

 人物故事圖 明 仇英  絹本 重設(shè)色 縱41.1厘米 橫33.8厘米  故宮博物院藏 

    全冊十頁，所繪人物、仁女，多屬傳統(tǒng)題材。表現(xiàn)歷史故事的有“貴妃曉狀”、“明妃出塞”、“子路間津”；屬於寓言傳說的有“吹簫引鳳”、“高山流水”、“南華秋水”；描繪文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代詩詞的有“潯陽琵琶”、“捉柳花圖”。在吉取典型情節(jié)、形象表達(dá)題意方面，顯示出縝密巧思。 

    此冊用工筆重彩，在絢麗中呈現(xiàn)出精細(xì)、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。各頁分別署“九英實(shí)父”、“仇英”、“實(shí)父”等款。此選“松林六逸”圖。 

 花卉 明 陳淳  紙本 墨筆 縱28厘米 橫37.9厘米  上海博物院藏 

    陳淳（公元1483—1544），字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽，又號白陽山人，江蘇蘇州人。凡經(jīng)學(xué)、古詩文詞及書法，無不精研通曉。曾從文徵明學(xué)書畫，不拘師法，隨意點(diǎn)染，尤擅長寫意花卉，淡墨淺色，風(fēng)格疏爽，意趣盎然。亦畫山水，學(xué)米友仁、高克恭而筆墨更為放縱，與徐渭齊名，并稱“青藤白陽”，為明代文人畫中寫意花鳥派之代表。 

    圖冊共二十幅，冊首有文彭棣書“寫意”二字，繪花卉蔬果，水墨淋漓。選其二幅?！妒駡D》以淡墨寫出細(xì)枝，兩雙石榴，有成熟沉重之感，妙在筆斷而枝意仍連?！赌穲D》寫水面浮出墨蟹，伸出粗壯雙鉗，取食低垂稻谷，筆意簡練而形態(tài)生動(dòng)。而稻穗稻葉，則以細(xì)筆淡墨，飄逸有致。江南水鄉(xiāng)平凡的小景物，賦予筆情墨趣，而得生機(jī)，尤為可貴。 

    作者筆墨雖法於元人及受沈周的影響，而對景物的體察入微，又自出新意，大膽創(chuàng)造，另具格局，為后人開拓了寫意花卉的新領(lǐng)域。 

    此冊作於明嘉靖二十三年，陳淳是年逝世，應(yīng)是其最晚之杰作。 

 松石萱花圖 明 陳淳  紙本 設(shè)色 縱153.4厘米 橫67.3厘米  南京博物院藏 

    畫樺樹、湖石、萱花各一，三者結(jié)合，濃淡相宜。松樹喬立，枝虬針疏；萱花掩映，光華競發(fā)；墨色淡雅，風(fēng)格疏爽，是陳道復(fù)淡墨欹毫、疏斜歷亂表現(xiàn)技法的典型作品。畫幅上方自題五言一首：“喬松叵敷陰，宜男（萱草之別稱）亦多花，光華發(fā)草木，知是地仙家?！笨钍稹瓣惖缽?fù)”，鈐“復(fù)父氏”、“白陽山人”白文二方印。 

 山水花卉圖 明 文嘉  紙本 墨筆 縱34.5厘米 橫41.5厘米  廣東省博物館藏 

    文嘉（公元1501—1583年），字體承，號文水，江蘇蘇州人。文徵明次子，官和州學(xué)正。工小楷，繼承家學(xué)。山水筆法得倪瓚清脫之意，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤。兼能花卉。好作詩，精於鑒別古書畫，著有《鈐山堂書畫記》。 

    此圖冊共八開，山水四開，花卉四開，選其二開。 

    其一為近景崖石上，幾棵雜樹，一座草亭，湖面平靜，浪波不泛。構(gòu)圖出自倪云林。自題：“高天爽氣澄，落日橫煙冷。寂寞草玄亭，弧云亂山影。庚子三月，效云林筆決，寫於拮花齊，并效其書法，然政恐不似也?！毕骡j朱文“休承”印。 

    其二為寫雨中業(yè)菊修竹，凝聚相依，生機(jī)蓬勃。菊花用筆稱健，菊葉水墨蒼潤；竹午挺拔，竹葉瀟灑。構(gòu)圖呈害塔形，因得濃淡之宜，密而不悶，穩(wěn)而不滯，頗具意匠。自題一首七絕，年款“庚子九月望”，鈐白文“文嘉之印”及朱文“休承”印。 

 竹亭對棋圖 明 錢谷  紙本 設(shè)色 縱62.1厘米 橫32.3厘米  遼寧省博物館藏 

    錢谷（公元1508-1578年后），字叔寶，號磬室，江蘇蘇州人。好讀書，曾手抄衡見書籍，從文徵明習(xí)詩文書畫。山水筆墨疏朗穩(wěn)健，也能人物、蘭竹，風(fēng)格較平實(shí)。編有《續(xù)吳都文粹》等。 

    草亭臨水擁翠，亭中二人對弈，二仆侍奉，清幽愜意。亭后芭蕉修竹，茂密蔥蘢。一童子雙手持物過橋而來。亭前隔水，松樹古樸蒼盛。畫風(fēng)細(xì)密秀美，得文氏正傳?？睿罕星锶眨X谷。鈐朱文“叔”、“寶”二印。丙寅年為嘉靖四十五年，為錢谷五十九歲作。 

 人物山水 明 尤求  紙本 設(shè)色 墨筆 縱25.8厘米 橫21.9厘米  上海博物館藏 

    尤求（生卒年未詳），字子求，與風(fēng)丘，江蘇蘇州人。移居太倉，工寫山水，兼人物，學(xué)劉松年、錢舜舉，又善仕女畫，繼仇英以名世。約活動(dòng)於明嘉清至萬歷年間。 

    此冊共十二幅，選其人物二幅。山水多江南景色。山巒莪蔚，云霧彌漫，蒼翠密林間或露殿脊，或藏茅屋。作水鄉(xiāng)之景則板橋、水榭、堤岸、輕舟，概括江南山水情趣。人物則高僧逸士盤於蒼松之下；仕女倚柳帶思；湖水迷蒙；或青瑯萬竿之畔，仕女漫步凝眺；畫悠閑高雅之趣。其筆墨或工整、或粗放、或乾枯、或滋潤，設(shè)色或青綠、或淺絳。濃而不谷，淡而不薄，足見作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的閑情生活，成為明代文人畫家的創(chuàng)作之源，以寄托寧靜曠還的胸懷。具有明代中期繪畫風(fēng)格特點(diǎn)。 

    署款“長洲尤求制”。各幅鈐有“長洲尤求”白文方印，“鳳”、“丘”朱文圓方印，“鳳丘”朱文長方印等印。 

 墨葡萄圖 明 徐渭  紙本 墨筆 縱165.7厘米 橫64.5厘米  故宮博物院藏 

    徐渭（公元1521—1593年），初字文清，改字文長，號青藤道人、天池山人，浙江紹興人。明代著名文學(xué)家、書畫家。才氣橫溢，曾作浙閩軍務(wù)總督胡宗幕僚，后胡入獄，懼禍而狂。中年始學(xué)畫，涉筆瀟灑，天趣抒發(fā)。特擅長花鳥，作畫時(shí)情感瀉於筆鋒，水墨淋漓，濃淡相間，變化萬千，多誼邁、率真之氣。是明代中期文人水墨寫意花鳥畫的杰出代表，并對以后大寫意花卉發(fā)展影響巨大。有戲曲論著《南詞敘錄》，雜劇《四聲猿》，詩文《徐文長全集》、《徐文長佚稿》、《徐文長佚草》等。 

    水墨葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)。茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。風(fēng)格疏放，不法語形似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。自題：“半生落魂已成翁，獨(dú)立書齊蕭晚風(fēng)；筆底明珠無處賣，癇拋閑擲野藤中。天池。”下鈐“湘管齊”朱文方印一，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。 

 山水花卉人物圖 明 徐渭  紙本水墨 縱26.9厘米 橫38.3厘米  故宮博物院藏 

    該冊十八頁，其中畫十五頁，分別作寫意山水人物、寫生花卉，內(nèi)容有嬰戲、對弈、牡丹、蘭花、稻穗螃蟹等等。筆墨簡括豪放，隨意自然。選其二頁，可窺真趣。 

    自書款一而：“萬歷戊子夏仲，偶閑，寓崇侄子云齊中，漫為捉筆，真兒戲也。青藤渭?！毕骡j“徐渭之印”等二方。另有吳俊卿、李詳題跋二頁。鈐印諸方。 

 雨景山水圖 明 孫克弘  紙本 設(shè)色 縱171厘米 橫72厘米  廣東省博物館藏 

    孫克弘（公元1532—1611年），字允執(zhí)，號雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，還宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得逸之趣，兼工蘭竹、山水、亦作佛道像。 

    此圖自題云：“僧房十日掩紫關(guān)，閑看浮云自往還，無限天機(jī)心會得，起來磨墨寫房山。”用筆圓潤，墨色渾厚，表現(xiàn)了春天的雨后景色。雨景山水（又稱米點(diǎn)山水）為宋代米氏父子所創(chuàng)造，元代高克恭（房山）是杰出的繼承者。孫克弘的花鳥作品傳世較多，但山水畫極為罕見。此幅詩情畫境，皆含仿米、高之意，年款丙午（公元1606年），鈐“東郭草堂”朱文長方印、“高之意，年款丙午（公元1606年），鈐“東郭草堂”朱文長方印、“漢陽太守”朱文圖印“孫氏允執(zhí)”白文方印、“雷居”白文方印、“漢陽太守章”朱文方印。 

玉堂芝蘭圖 明 孫克弘  紙本 設(shè)色 縱135.8厘米 橫59厘米  故宮博物院藏 

    該圖用雙勾填色法畫玉蘭、蘭花以湖石襯托。筆致清秀，色彩淡雅。濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對比強(qiáng)烈而又和諧，畫風(fēng)清麗。自題七絕一首，款署：“己酉春日寫雪居克弘?！扁j“弘”、“漢陽郡長”、“東郭草堂”印三方。 

 

 秋與八景圖 明 董其昌  紙本 設(shè)色 縱53.8厘米 橫31.7厘米  上海博物館藏 

    董其昌（公元1555—1636年），號思白、思翁、香光居士，上海松江人。萬歷十七年進(jìn)士，官至禮部尚書。才華后逸，善鑒別書畫，并以禪論畫，分為“南北宗”，推崇南宗為文人正派。稱作畫須“讀萬卷書，行萬里路”，有積極影響。工書法繪畫，精研古人各家之長，廣而集之，書法於率易中得秀色，分行布白，疏宕逸。山水淵源董源、巨然及二米，以黃公望、倪瓚為宗，不重寫實(shí)，而講究筆致墨韻，畫格清潤明秀。著有《容臺集》、《容臺別集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等。 

    此冊為董氏於明萬歷四十八年（公元1620年）八、九月間泛舟吳門、京口途中所作。峻拔的山頭，深邃的溪谷，彌漫的云霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥蘢、風(fēng)雨迷蒙的江南皇陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻，還岫橫理的水鄉(xiāng)情調(diào)；料有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。構(gòu)圖精巧，意境高還，韻味充足。其山水筆墨集守法之長，形成其蒼秀雅逸的畫風(fēng)。筆力運(yùn)勁、墨氣蒼潤，干筆皴擦、瀉染入妙，明潔自然。設(shè)色以赭石、花青為主調(diào)，局部的林木、山巒，施以石青、石綠和朱砂，濃重鮮麗而柔和統(tǒng)一，更增秋意。 

    此冊每開皆題以詩句和跋語，末開署款“庚申九月重九前一日，口口設(shè)色小景八幅，可黨秋與八首，玄宰”。有款而無印。冊前有曾鯨畫董其昌肖像。畫幅有清吳榮光對題，冊后有謝希曾等人題跋。 

 墨梅圖 明 陳繼儒  紙本 水墨 縱21.8厘米 橫29.6厘米  遼寧省博物館藏 

    陳繼儒（公元1558—1639年），字仲醇，號眉公、糜公，上海松江人。長於詩文詞翰，工書法，善山水，宗法董其昌，格調(diào)空還清逸。亦畫梅竹，以水墨寫梅花，點(diǎn)染精妙。為云間派畫家。著有《眉公全集》、《書畫史》、《書畫金湯》、《妮古錄》等。 

    陳繼儒於山水之外，亦擅水墨梅竹，點(diǎn)染精妙，率意自秀，為后世所楷模。此圖冊共四開，圖選沒骨、圈花兩開，均有作者行書題記，分別記錄作者開於畫梅的心得和永梅絕句。書法用筆豐腴跌宕，天真爛漫，直入東坡之堂。署“眉公”，鈐朱文印“眉公”、白文印“腐儒”。 

 仿巨然小景圖 明 趙左  紙本 墨筆 縱67.1厘米 橫35厘米  吉林省博物館藏 

    趙左（公元16—17世紀(jì)），字文度，上海松江人。善畫山水，與宋懋晉具受業(yè)於宋旭，懋晉揮灑自得，而左惜墨構(gòu)思，不輕涉筆。畫宗董源，兼學(xué)黃公望、倪瓚，畫云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙，善用乾筆偽墨長於烘染。曾為董其昌代筆，是松江派主要畫家之一。 

    這幅畫傍山村野。近處坡岸林木，蒼潤蔥盛，還接高峰疊岫；山谷間有草屋坪地，人物活動(dòng)。左岸板橋臨溪，畫境雖少而意境開闊。以闊筆作皴，墨韻濃潤厚重。自識“戊午夏日，仿巨然小景，華亭趙左”，戊午為明萬歷四十六年（公元1618年），黨是趙氏晚筆。畫上引首有陳繼儒題跋。

山水圖 明 沈士充  紙本 設(shè)色 縱24厘米 橫18厘米  江蘇省美術(shù)館藏 

    沈士充（公元16—17世紀(jì)），字子居，上海松江人。善畫山水，出於宋懋晉之門，亦師趙左，得兩家法，筆法松秀，墨色華洲淳，皴染得淹潤之窮，山頭少突兀之勢，清蔚蒼古格韻并媵。松江畫派中子居得其正傳，并常為董其昌代筆。 

    此山水冊頁皆為小品，風(fēng)格各異。筆墨不多，神采生動(dòng)?；驔]骨設(shè)色，或水墨淡彩，或勾勒為主，表現(xiàn)手法多樣而靈活。自然界的美與生機(jī)，露於筆底。此選二幅。其古雅潤，受董其昌影響。畫史評其畫法“根本北宋，而用南宋”，“不入元人法”，雖不免夸大其辭，但從此冊而小品確也看到作者不拘一格的創(chuàng)作才能。 

 

 雙樹樓閣圖 明 項(xiàng)元汴  紙本 墨筆 縱76.6厘米 橫33.6厘米  上海博物館藏 

    項(xiàng)元汴（公元1525一1590年），字子京，號墨林，浙江嘉興人。國子生，家資富饒，法書名畫儲藏豐厚，熏習(xí)既久，書畫自通。山水學(xué)黃公望，倪瓚，尤醉心于倪，得其恬淡疏落之趣，是著名的吳派畫家。因其籍貫又稱為嘉興派。

 仿古山水 清 惲壽平  紙本 設(shè)色 墨筆 縱26厘米 橫19厘米  無錫市博物館藏 

    此冊共十頁，其中設(shè)色四頁，水墨六頁。此十頁山水畫意境恬淡深邃,運(yùn)筆秀潤俊逸,設(shè)色明麗清新。此選一頁。 

    圖款“松雪漁隱圖”，鈐“壽平”白文長方印。蘆獲枯枝間，老者戴笠握槳，坐在船頭。枯筆隨意，意境蕭索。 

    作者曾云：“筆墨本無情，不可使運(yùn)筆者無情。作畫在抒情，不可使鑒畫者不生情。”此冊可作為此語注釋，每頁筆墨見情，章法、結(jié)構(gòu)，各有特色，少有雷同，既有奇險(xiǎn)俊逸，又有平遠(yuǎn)清幽。崗巒、溪泉、樹木以及一切景物，穿插自然，變化多端，草莽空靈。 

 秋林舒嘯 清 顏嶧  絹本 設(shè)色 縱140厘米 橫81.8厘米  遼寧省博物館藏 

    顏嶧（生卒年不詳），字青來，江蘇揚(yáng)州人。出李寅門下，慣寫古木寒鴉，飛嗚樓宿。山水、人物學(xué)北宋人，筆墨蒼勁，能界畫，尤擅米家山水，由淡入濃，細(xì)細(xì)加點(diǎn)，妙能融化無跡。至人物直以勾勒提空之法為發(fā)眉，衣褶類張子羽。倭國人枳重其畫。主要活動(dòng)于順治，康熙年間。 

    此圖構(gòu)思奇巧，清麗多姿。霜葉如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎櫛交錯(cuò)，蛇曲龍?bào)?，山嵐如盤，流泉有聲，有高土舒嘯于林泉間，侍者相從，車停于路旁。寫景抒情較為真實(shí)。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質(zhì)理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。 

 柏鹿圖 清 沈銓  絹本 設(shè)色 縱98 .2厘米 橫47.2厘米  

    沈銓(公元1682—1760年)，字南頻，號衡齊，浙江湖州人。善畫花卉、翎毛，用筆工致流暢，形象生動(dòng)，設(shè)色艷麗。雍正年間，他應(yīng)聘到倭國授畫，留海外三年，他的花鳥畫很受倭國人重視，學(xué)他的人較多，而以圓山應(yīng)舉最為著名。 

    圖繪波濤洶涌的溪邊，一對梅花鹿幽立坡石上。上端古柏蒼翠，虬枝盤旋，后有石壁遠(yuǎn)崖，懸泉隱約，構(gòu)成一幅清麗嫻雅的圖景，令人心曠神怡。沈氏筆法清俊涓秀，工翎毛走獸，尤擅鹿，毛茸細(xì)膩，神態(tài)活潑，栩栩如生，具有深厚的寫生功力。山石水墨滋潤，色彩清秀，絢麗和潤。題材富有吉慶寓意，深得識者喜愛?？钍稹扒”铩保瑫r(shí)年六十五歲。 

 醉儒圖 清 黃鼎  絹本 設(shè)色 縱115.5厘米 橫57厘米  廣東省博物館藏 

    黃鼎（公元1650—1730年），字尊古，號曠亭，又號獨(dú)往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。后學(xué)王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁，畫品超逸。 

    此圖松柏參天，虬曲茂盛。濃蔭下，湍流邊，上身裸露的男子，醉倒于獸皮上酣睡，旁置兩個(gè)酒壇，一函古書，將風(fēng)流倜儻的歸隱文人，活靈活現(xiàn)刻劃出不羈的性格，體現(xiàn)了黃鼎的功力。自題“勾龍爽醉儒圖，虞山黃鼎臨”。勾龍爽又名句龍爽，四川人，宋代宮廷畫家，擅長人物，據(jù)說他畫人物“其狀質(zhì)野，有返機(jī)之意”。今觀黃鼎臨本，不啻把勾氏的風(fēng)格保留下來。 

 幽篁坐嘯圖 清 禹之鼎  絹本 設(shè)色 縱63厘米 橫167厘米  山東省博物館藏 

    禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚(yáng)州）人?？滴蹰g供奉內(nèi)廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍(lán)瑛，后出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時(shí)名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十歲。 

    此圖畫清代詩壇領(lǐng)袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐于鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發(fā)朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學(xué)者氣質(zhì)。衣紋用柳葉描，頗生動(dòng)；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠(yuǎn)處淡化，令人遐思，皓月當(dāng)空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提“幽篁坐嘯”四字，款署“海寧門人陳奕禧”。畫后題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。 

 豪家侏樂圖（部分） 清 楊晉  絹本 設(shè)色 縱56.2厘米 橫1274厘米  南京博物館藏 

    楊晉（公元1644—1728年），字子和，一字子鶴，號西亭，又號谷林樵客，鶴道人，又署野鶴，江蘇常熟人，王翠入室弟子。善畫山水、牛、馬，兼及人物、花鳥。曾與王翠繪《康熙南巡圖》。晚年多率筆，蒼而不潤。然畫農(nóng)村景物則頗精工。 

    此卷寫春夏秋冬豪門享樂生活。此幅為長卷中一段。畫仕女幼童十多人，游樂于長廓、水榭之間，玲瓏湖石之下，濃蔭草坪之上，或觀荷，或細(xì)語。人物神*靜穆，園林環(huán)境清幽，足以驅(qū)閑消夏。筆墨工致，疏密得體，設(shè)色明麗。款署：“歲次戊辰嘉平虞山楊晉寫”鈐“楊晉之印”白朱文方印、“子鶴氏”朱文方印。戊辰為康熙二十七年，時(shí)年四十五歲，為國年精心之作。 

 梧桐雙免圖 清 冷枚  絹本 設(shè)色 縱176.2厘米 橫95厘米  故宮博物館藏 

    冷枚（生卒年未詳），字吉臣，號金門外史，膠州（今山東膠縣）人。畫學(xué)焦秉貞，康熙后期進(jìn)入宮廷供職。善長畫人物仕女及山水樓閣。畫風(fēng)工細(xì)，色彩濃麗。康熙五十六年與王原祁合繪《萬壽圣曲圖》。 

    畫梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩只白免相戲。似為中秋佳節(jié)而作。雙免造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)逼真；皮毛滑而富于質(zhì)感。免眼用白色點(diǎn)出反光，眼神顯得晶然透明。構(gòu)圖疏密有致，用筆細(xì)膩清秀而注意質(zhì)感，設(shè)色和諧艷麗而有對比。顯然受到西洋繪畫技法的影響?？钍稹俺祭涿豆М嫛?，鈐“臣冷枚”一印。上鈐清高宗弘歷等印多方，說明它流傳有序。 

 海上三山圖 清 袁江  絹本 設(shè)色 縱41.3厘米 橫56.8厘米  南京博物館藏 

    袁江（生卒年未詳），字文濤，江都（今揚(yáng)州）人。善畫山水、樓閣和界畫，兼畫花鳥。早提學(xué)仇英，后廣泛師法宋元各家。他作的界畫，在繼承前人技法的基礎(chǔ)，加強(qiáng)了生活氣息的描繪。筆法工整，設(shè)色妍麗，風(fēng)格富麗堂皇。雍正時(shí)，召入宮廷為祗候。是清代著名的界畫家。 

    描繪神話中的蓬萊三島。仙山危聳于茫茫大海中，山勢陡峭險(xiǎn)峻而有奇致。島山樓閣崇宏，建造精巧；松梅環(huán)植，蒼翠蔥盛，左下一座小島突兀海面，一群仙鹿游息其上。波漣浪涌，云霧飄渺，一派絕境仙島。整體氣勢宏大，局部精微耐看。左上題“海上三山”，款署“囗戌秋邗上袁江畫”，鈐“袁江之印”、“文濤”白、朱文二方印。袁江畫跡，就目前所見，最早為康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此圖畫風(fēng)屬袁江工整細(xì)致一路，應(yīng)是他晚年之作。 

 南溪春曉圖 清 馬元馭  絹本 設(shè)色 縱57.2厘米 橫28.6厘米  南京博物館藏 

    馬元馭(公元1669—1722年)，字扶曦，又號天虞山人，江蘇常熟人。馬眉子，善畫寫生花卉。畫傳家法，氣韻超逸，寫生又得惲壽平指授，常與蔣廷錫討論六法，故沒骨畫益工， 神韻飛動(dòng)，不泥陳跡。亦工詩。畫桃花、柳樹各一枝，高低交叉，鵒鵒停息柳枝，梳理羽毛。神態(tài)生動(dòng)，設(shè)色鮮麗，意趣盎然；構(gòu)圖別具一格，自然天成，乃寫生佳作。畫左上作者自題“南溪春曉”，署款“樓霞馬元馭”，鈐“元馭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另鈐有“蕓齊寶玩”、“曹巢南收藏”鑒賞章。 

 阿房宮圖 清 袁耀  絹本 設(shè)色 縱128厘米 橫67厘米  南京博物館藏 

    袁耀（生卒年未詳），字昭道，江都（今江蘇揚(yáng)州）人。袁江之侄。工畫山水、樓閣、界畫。畫風(fēng)工整、華麗，與袁江相似。其精品有勝于袁江者。偶作花鳥，亦甚佳。乾隆十一年作《驪山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宮圖》，現(xiàn)藏南京博物院。約活動(dòng)于乾隆中期。 

    作者用唐朝詩人杜牧《阿房宮賦》文意，擬寫阿房宮勝景。層巒聳翠，曲水縈環(huán)，重樓疊閣，各抱地勢，廊腰縵迦，夏邊行空，亭橋臥波，龍舟游蕩。樓閣、人物，筆致細(xì)膩，生動(dòng)入微。建筑物用大青綠敷色，濃盛厚重，鮮艷奪目，山石樹木則用水墨，略施淡彩，主次分明，整體則氣勢宏大，局部則各顯精神，是袁耀晚期至精之作。自題“擬阿房宮意”，署款“庚子陽月”、“邗上袁耀”，鈐“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子為乾隆四十五年，為迄今所見袁耀畫作時(shí)間最晚者。 

 雜畫 清 余省  紙本 墨筆 縱89.9厘米橫2.7厘米  

    余省（公元1692—1767年），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余珣之子。畫師花鳥畫家蔣廷錫，乾隆時(shí)祗候“內(nèi)廷”，善畫花鳥、蟲、魚，尤其善蝴蝶。參用西法，賦色妍麗。 

    此圖水墨寫意，畫牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥、荷花翠鳥、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚、松梅、佛手、小仙香椽等十二在開。選刊稻蟹、鱖魚二開。用筆豪爽，揮麗自如；用墨酣暢淋漓，豪放中呈現(xiàn)雅秀。法隨意轉(zhuǎn)，形中見神，意態(tài)生動(dòng)。此冊鈐有“機(jī)趣天心”、“以意寫之”的印章。每開均有作者題句及印章，末開署款：“庚辰秋八月戲墨十二幀。余省。”鈐“余省之印”白文印、“曾三氏樂”朱文印，左下角鈐“家有賜書”白文印。 

竹蔭西猊狗圖 清 朗世寧  絹本 設(shè)色 縱246厘米 橫133厘米  沈陽故宮博物院藏 

    朗世寧（公元1688一1766年），意大利耶穌會士，畫家兼建筑家?？滴鯐r(shí)期為傳教士來到中國，因善畫，召人內(nèi)廷供奉。善畫花卉，走獸，山水和人物。尤工畫馬。參酌中西畫法，設(shè)色麗艷，精工細(xì)織，自成一家。 

    此圖工筆設(shè)色，繪苦瓜藤繞翠竹，下立西獨(dú)（《集韻》釋為良犬），昂首垂尾，眼睛警覺注視前方；長身細(xì)腰，毛色銀灰，光澤細(xì)潤，骨骼肌肉旨顯質(zhì)感。與同樣寫實(shí)逼真的翠竹，瓜藤，果實(shí)，地草，野花，互相親托，構(gòu)成天然之美。右下落款“臣朗世寧恭繪”。上鈐“怡親之實(shí)”一印。貽親王允祥系康熙皇帝第二子，雍正元年封王，雍正八年（公元1730年）去世。此圖似可確定作于雍正年間。 

 

 鸚鵡戲蝶圖 清 胡湄  絹本 設(shè)色 縱98 .2厘米 橫50.3厘米  上海博物館藏 

    胡湄（生卒年未詳），字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人。諸生，項(xiàng)元汴外孫。由于項(xiàng)氏收藏古代書畫甲天下。故胡氏年幼時(shí)，就受到古代繪畫藝術(shù)的薰陶。他為人耿直，富人以金帛求畫多拒之。他畫的花鳥蟲魚，“時(shí)稱仙筆”。著有《招隱堂集》。 

    胡湄的花鳥喜仿宋人筆，工筆重色，細(xì)至艷麗。此圖作一枝怒放的梨花，一彩蝶向飄落的梨花追逐，原來鎖立于銅架上的白鸚鵡反身而下，撲向彩蝶，形態(tài)生動(dòng)?；ǘ溆秒僦O(shè)色，鮮嫩可愛，墨綠樹軒作為視托，層次向背各自分明。鸚鵡的羽毛用白粉工筆勾描，顯示羽毛柔綿的質(zhì)感，整幅無一懈筆，連青銅架上的綠繡、紅霉斑均細(xì)致地表現(xiàn)出來。署款“晚山胡湄寫”。鈐 “湄印”白文印、“晚山”朱文印。胡湄的署款字形奇特，個(gè)性強(qiáng)烈，據(jù)畫史記載，這是他不了防止別人作偽所致。左下壓角鈐“不遇賞鑒家寧落咸陽城”，可見其對自己繪畫藝術(shù)的自負(fù)。詩堂有姚馬龍題寫的七言律詩一首，題于嘉慶已巳。 

 洞庭秋月圖 清 王愫  紙本 設(shè)色 縱65.4厘米 橫39厘米  上海博物館藏 

    王愫（生卒年未詳），字存素，號林屋，一號樸廬，江蘇太蒼人，諸生，僑居蘇州，王原祁之侄。工詩詞，善山水。筆法簡淡、秀潤。與王昱、王玖、王宸稱“小四王”。著《林屋詩馀》、《樸廬存稿中附論畫》一卷傳世?；顒?dòng)于乾隆年間。 

    描繪太湖洞庭東出的秋色。近處坡石兀起，漁舟停泊，阜際望亭聳立。左側(cè)峰巒高聳，泉入平湖。湖中平坡少漬，蘆葦叢生，雁飛成行。山石用披麻皺，色墨由淡而深，反覆皺染，然后用焦墨破醒，顯得渾厚花滋，富有厚重感覺。構(gòu)圖別致，取坡石一偶，山巒一角，沙漬一片，構(gòu)成整體，上部大片留白，以示湖水茫茫。自題“仿黃鶴山樵筆法”，實(shí)為借用古人筆法，對江南水鄉(xiāng)的真實(shí)寫照。 

    署款“雍正癸丑”，為雍正十一年，鈐“愫印”朱文印、“江東鳥衣”白文印，起首鈐“上下千年”朱文圓作。右下押角“天真爛漫是吾師”白文印。是王愫中年所作。 

 蓮塘納涼圖 清 金廷標(biāo)  絹本 設(shè)色 縱56.9厘米橫65.1厘米  上海博物館藏 

    金廷標(biāo)(生卒年未詳)，字士揆，鳥程(今浙江湖州)人。畫家金鴻之子。乾隆中供奉內(nèi)廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描。畫風(fēng)工細(xì)。 

    此圖定唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相吻合。 

    筆墨工細(xì)，人物動(dòng)態(tài)幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布置簡潔，設(shè)色雅淡。山石似用小斧劈皺，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。右下自題“乾隆甲戌秋日柞溪金廷標(biāo)寫”，旁鈐“二黟”白文長方印。 

 竹林聆泉圖 清 沈宗騫  紙本 設(shè)色 縱90.6厘米 橫35.1厘米  上海博物館藏 

    沈宗騫（生卒年未詳），字熙遠(yuǎn)，號芥舟，又號研灣老圃，鳥程（今浙江湖州）人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動(dòng)傳神。活動(dòng)于乾隆至嘉慶時(shí)期。 

    近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥盛。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內(nèi)有人臨窗側(cè)首，似在聆泉。畫風(fēng)受四王一派影響，山石用披麻皺，密集苔點(diǎn)，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。為沈宗騫精湛之作。自題“乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遺法，芥舟沈宗騫”。下鈐“沈宗騫印”白文印、“芥舟”朱文印。 

 山水圖 清 高鳯翰  紙本 設(shè)色 縱28厘米 橫34厘米  沈陽故宮博物館藏 

    高鳯翰（公元1683—1748年），字西園，號南村，晚號南阜，膠州（今山東膠縣）人。善山水，縱逸不拘于法。畫花卉亦奇逸天趣?！岸∷取蹦瓴”塾米笫肿鲿?，自號尚左生。亦工草書、篆刻，富藏硯。著有《硯史》、《南阜山人教文存稿》。 

    此圖冊畫天池山風(fēng)景四頁，現(xiàn)選其圖二幅。之一，團(tuán)石林立，天池水波平靜，池岸數(shù)人品聊天。題“天池試茶圖”，下鈐“鳯”、“翰”聯(lián)珠印，左下角鈐“偶然”葫蘆印。之二，崖石壁疊，樹木虬生。右上題“仿佛弘濟(jì)寺石崖一段，鳯翰”，旁鈐“高”白文長圓印。下鈐“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石題“懸崖撒手”。左邊款署“雍正甲寅無日題名”，下鈐“鳯”、“翰”聯(lián)珠印及“左手供石”白文一印。 

 花果 清 金農(nóng)  絹本 墨筆 縱21厘米 橫36.5厘米  上海博物館藏 

    金農(nóng)（公元1687—1764年），字壽門，號冬心，女號司農(nóng)、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓揚(yáng)州。五十歲后始學(xué)畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風(fēng)格。亦工詩文、書法，精鑒別，為“揚(yáng)州八怪”之一。著有《冬心詩集》等行世。 

    全冊十開，此選萱草、枇杷二開，在構(gòu)思布置與筆墨意趣上各有特色。一幅寫根基于崖壁之上的萱草，長葉循勢紛披飄逸于畫面，逆鋒勾葉，筆觸古拙，在輕盈瀟麗的風(fēng)姿中含有沉厚頑強(qiáng)的意趣。淡墨點(diǎn)花，薄而潤，富色彩感。一幅寫倚角取勢的二組枇杷，高矮趨對，中以題記相接，筆觸較工細(xì)膩，風(fēng)格沉著而又清麗，在造型上有一種巧整的優(yōu)美感。畫作于已卯，作者時(shí)年七十五歲。 

 佛像圖 清 金農(nóng)   絹本 設(shè)色 縱117厘米 橫47.2厘米   煙臺市博物館藏 

    圖中釋迦，正面全身，頭頂青螺結(jié)，身著紅袈裟，一臂袒露拱手佇立，神態(tài)安詳而肅穆。面部以剛勁的鐵線描勾出，敷設(shè)淡彩，豐腴圓潤，神采飄逸。周身的衣紋采用枯筆折絕畫法，下接卷云蓮座，線條展轉(zhuǎn)流動(dòng)，有升騰動(dòng)蕩之感。又于釋迦兩側(cè)作記，右邊文日：“十五年前為暖鶉居士寫金剛經(jīng)卷，刻之棗木，精裝千本，善施天下名勝禪林……今又畫佛，畫菩薩、畫羅漢，將俟世之信心，敬俸者鋟摹上石，一如寫經(jīng)之流傳云。七十四雙機(jī)郡金農(nóng)記。”左邊題《古佛頌》，長遠(yuǎn)百余字。書體楷中兼隸，有“漆書”之稱，其風(fēng)格獨(dú)絕。書畫和諧，使佛像更為突出。其畫面形式極適于“摹上石”流傳于世。 

 松鶴廷年圖 清 虛谷  紙本 設(shè)色 縱184.5厘米 橫98.3厘米  蘇州市博物館藏 

    虛谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名懷仁。號倦鶴，又號紫陽山氏，徽州（今安徽歙縣）人。曾為湘軍軍官，后出家為僧。經(jīng)常來往揚(yáng)州、上海之間，工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。用干筆偏鋒，冷峭新奇，別具一格。畫松鼠、金魚，善用破筆，生動(dòng)超逸。有《虛谷和尚詩錄》傳世。 

    此圖繪滿地黃菊，花盛葉茂，松傍菊畔立一丹頂鶴，一爪舉前，安閑自在。蒼松參天，藤蘿四垂，松葉茂密而松疏。氣法奇峭雋雅，設(shè)色清秀明麗。款署“光緒丁亥夏四月，虛谷”。虛谷六十四歲所作。