1、隋 展子虔 游春圖卷
絹本 設(shè)色 縱43、橫80.5厘米 故宮博物院藏
展子虔（公元6世紀(jì)后期），歷經(jīng)北宋、北周和隋三個朝代。擅畫人物、車馬、臺閣、山水。此幅畫卷是我國現(xiàn)存最早、保存最完整的山水卷軸畫。
2、唐 閻立本 步輦圖卷
絹本 設(shè)色 縱38.5、橫129.6厘米 故宮博物院藏
閻立本（約公元601-673），初唐最享盛名的畫家。擅畫人物、車馬、閣樓。此幅畫卷，真實(shí)地記述了唐太宗李世民接見贊普頌贊干布迎親史臣祿東贊的情景。
3、唐 韓滉 五牛圖卷
絹本 設(shè)色 縱20.8、橫139.8厘米 故宮博物院藏
韓滉（公元723-787年），唐代名相韓休之子。工書畫，極長于畫家禽、田家生活題材?！段迮D》是他目前存世的唯一作品。筆法精妙，線條流暢優(yōu)美，筆墨技巧高超。
4、唐 周昉 簪花仕女圖卷
絹本 設(shè)色 縱46、橫180厘米 遼寧省博物館藏
周昉（公元8世紀(jì)），出身顯貴家庭，以丹青聞名。擅長仕女畫、佛道宗教畫和肖像畫。此畫描寫春夏之交時節(jié)一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園里游戲、賞花的閑逸生活片段。
5、唐 孫位 高逸圖卷
絹本 設(shè)色 縱45.2、橫168.7厘米 上海博物館藏
孫位（公元9世紀(jì)），擅畫人物、山水，晚唐著名畫家。此圖卷首有宋徽宗趙俈題“孫位高逸圖”，所畫乃東晉著名的“林竹七賢”，現(xiàn)存山濤、王戎、劉伶、阮藉四人。
6、五代 董源 瀟湘圖卷
絹本 設(shè)色 縱50、橫141.4厘米 故宮博物院藏
董源（公元？-962），擅畫山水，多作江南景色，平淡天真，開創(chuàng)了江南山水畫的新風(fēng)貌。此手卷徐徐展現(xiàn)出一派草木繁茂、云霧晦明的江南景色。
7、五代 董源 夏景山口待渡圖卷
絹本 設(shè)色 縱49.8、橫329.4厘米 遼寧省博物館藏
此卷描繪江南渡口之景，山勢重疊，緩平綿長。江水蜿蜒而過，在群山中時隱時現(xiàn)。
8、五代 董源 夏山圖卷
絹本 設(shè)色 縱49.2、橫311.7厘米 上海博物館藏
此圖以“高遠(yuǎn)”取勢法構(gòu)圖，長卷式幅畫。畫中山巒累疊，連綿不斷。
9、五代 衛(wèi)賢 高士圖軸（卷式）
絹本 設(shè)色 縱134.5、橫52.5厘米 故宮博物院藏
衛(wèi)賢（公元10世紀(jì)），南唐時為內(nèi)廷供奉。擅畫樓臺殿宇、盤車水磨和人物。此畫取材于漢代隱士梁鴻和妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。本卷由清內(nèi)府將軸畫改裱而成。
10、五代 顧閎中（傳） 韓熙載夜宴圖卷
絹本 設(shè)色 縱28.7、橫335.5厘米 故宮博物院藏
顧閎中，南唐畫院待詔，以擅畫人物待奉于李后主。奉旨潛入韓熙載宅地，窺其放浪的夜生活，憑默記，繪成此圖。
11、五代 徐熙 雪竹圖軸
絹本 墨筆 縱151.1、橫99.2厘米 上海博物館藏
徐熙（公元10世紀(jì)），南唐畫家。善寫生，凡花竹、林木、蔬果、禽蟲之類，長于落墨法。此圖描寫江南雪后嚴(yán)寒中的枯木竹石，竹以線條墨色為主，工整精微而寫實(shí)。
12、北宋 李成 茂林遠(yuǎn)岫圖卷
絹本 淡色 縱45.5、橫143.2厘米 遼寧省博物館藏
李成（公元919-967），營丘（今山東營丘）人。以山水畫名于世，尤以平遠(yuǎn)寒林著稱。此圖畫法精工細(xì)膩，卷后有南宋向冰、元倪瓚、明張?zhí)祢E題跋。
13、北宋 郭熙 幽谷圖軸
絹本 墨筆 縱167.7、橫53.6厘米 上海博物館藏
郭熙（公元11世紀(jì)），北宋熙寧朝（公元1068-1077）御畫院藝學(xué)、待詔。擅畫山水，是北宋北方山水畫的代表性畫家。此圖畫雪后山谷景色，取景局部而意境高曠，是作者以淡墨取勝的杰作。
14、北宋 王詵 漁村小雪圖卷
絹本 設(shè)色 縱44.4、橫219.7厘米 故宮博物院藏
王詵（公元1048-1104），宋英宗時為駙馬都尉。工詩文書畫。山水學(xué)李成、郭熙，又兼融唐李思訓(xùn)金碧山水之技巧。形成“不古不今，自成一家”的風(fēng)格。此圖描繪白雪皚皚、寒氣襲人的山川江河、群山草木。
15、北宋 王詵 煙江疊嶂圖卷
絹本 設(shè)色 縱45.2、橫166厘米 上海博物館藏
所畫煙江遠(yuǎn)壑，高致曠逸，格調(diào)超凡。遠(yuǎn)水平沙，空曠浩渺之中，呈現(xiàn)出江天一色的空靈境界。
16、北宋 崔白 寒雀卷圖
絹本 設(shè)色 縱25.5、橫101.4厘米 故宮博物院藏
崔白（活動與嘉祐至元豐年間，公元1056-1085），北宋神宗熙寧元年圖畫院藝學(xué)。技法全面，人物、道釋鬼神、山林走獸、花鳥翎毛無一不精，尤精花鳥。此畫中八雀棲枝，姿態(tài)各異，整個畫面充滿了生動的情趣。
17、北宋 李公麟 臨韋偃牧放圖卷
絹本 設(shè)色 縱46.2、橫429.8厘米 故宮博物院藏
李公麟（公元1049-1106），擅畫人物、鞍馬及歷史故事。韋偃是唐代中期畫馬名家。此圖幅場面浩大，共有143人，1286匹馬。畫中每個牧人形象神情各具特征，馬匹的形體、動態(tài)無一不經(jīng)過認(rèn)真刻劃。
18、北宋 趙俈 柳鴉蘆雁卷圖
紙本 設(shè)色 縱34、橫223厘米 上海博物館藏
趙俈（公元1082-1135），即宋徽宗。擅畫花鳥、山水、人物，以精致工細(xì)著稱。畫風(fēng)艷麗，形象刻肖逼真。此畫以墨為主，作“沒骨”畫法，構(gòu)圖布局疏落有致，筆法簡樸，生動自然。
19、北宋 趙俈 瑞鶴圖卷
絹本 設(shè)色 縱51、橫138.2厘米 遼寧省博物館藏
此圖描繪了“政和壬辰（公元1112）上元之次夕”群鶴聚汴京宣德門的景象。界畫工致細(xì)膩，群鶴姿態(tài)多變，畫后附有作者瘦金書題詩并記。
20、北宋 張擇端 清明上河圖卷
絹本 設(shè)色 縱24.8、橫528.7厘米 故宮博物院藏
張擇端（公元12世紀(jì)），宣和年間（公元119-1125）為圖畫院翰林待詔。此圖以其宏偉壯闊的幅面，真實(shí)地描繪了北宋宣和年間汴河及其兩岸在清明時節(jié)的風(fēng)貌。
21、南宋 李唐 采薇圖卷
絹本 設(shè)色 縱27.2、橫90.5厘米 故宮博物院藏
李唐（公元1066-1150），宋徽宗時畫院待詔，南渡后為畫院領(lǐng)袖。擅畫山水、人物。此圖畫殷商貴族伯夷、叔齊，不食周栗，隱居于首陽，以采薇助食度日，以至餓死于深山的故事。
22、南宋 趙構(gòu)書馬和之畫 唐風(fēng)圖卷
絹本 設(shè)色 縱28.5、橫803.8厘米 遼寧省博物館藏
馬和之，南宋畫家。擅畫山水人物。此卷文圖相輔，文取自《詩經(jīng)?唐風(fēng)》。
23、南宋 梁楷 八高僧圖卷
絹本 設(shè)色 縱26.6厘米 橫64.1；66.4；64.7；64.76；67.1；61.9；57.9；66.2厘米 上海博物館藏
梁楷（活動于公元12-13世紀(jì)），曾為宮廷畫院待詔。擅畫人物、佛道、鬼神，兼畫山水、花鳥。此圖為絹本，共八段，設(shè)色，繪古代名僧故事。
24、南宋 徐禹功 雪中梅竹圖等合卷
南宋 徐禹功 雪中梅竹圖 絹本 水墨 縱30、橫122厘米
元 吳瑾 梅竹圖 紙本 水墨 縱29.6、橫153.2厘米
元 吳鎮(zhèn) 墨梅圖 紙本 水墨 縱29.6、橫153.2厘米
遼寧省博物館藏
此卷原名《宋元梅花合卷》。以南宋徐禹功《雪中梅竹圖》為主題，加上宋人楊補(bǔ)之《柳梢詞》，及元人吳瑾、吳鎮(zhèn)圖而成。
25、南宋 李迪 雪樹寒禽圖軸
絹本 設(shè)色 縱116.1、橫53厘米 上海博物館藏
李迪（公元12世紀(jì)），歷事孝宗、光宗、寧宗三朝畫院。工畫花鳥竹石。此圖是所見李迪畫中紀(jì)年最早的一幅，但已屬晚年之作。筆法工瑾細(xì)致。
26、南宋 朱惟德 江亭攬勝圖頁
絹本 設(shè)色 縱24、橫26厘米 遼寧省博物館藏
“朱惟德”名款于畫面右方石面上。朱氏不見于畫史記載，從畫風(fēng)看應(yīng)屬南宋晚朝畫院作者。
27、南宋 趙大亨 薇亭小憩圖頁
絹本 設(shè)色 縱24.5、橫25.5厘米 遼寧省博物館藏
趙大亨（公元1124-1182），宗室畫家趙伯駒兄弟侍從。擅畫青綠山水。此圖描繪山中隱居生活，一派幽靜清曠之氣。
28、南宋 夏珪 雪堂客話圖頁
絹本 設(shè)色 縱28.2、橫29.5厘米 故宮博物院藏
夏珪（活動于公元11-12世紀(jì)），為南宋寧宗朝（公元1195-1224）畫院待詔。長于水墨山水，與馬遠(yuǎn)并稱“馬夏”。此圖畫江南寒江雪景，寒氣逼人。
29、南宋 李嵩 骷髏幻戲圖頁
絹本 設(shè)色 縱27、橫26.3厘米 故宮博物院藏
李嵩（活動于公元11-12世紀(jì)），歷任光宗、寧宗、理宗三朝畫院待詔。擅長人物、道釋，尤精于界畫。此幅骷髏幻戲圖的核心主題是生死轉(zhuǎn)化和因果輪回。
30、南宋 馬麟 郊原曳杖圖頁
絹本 設(shè)色 縱23.3、橫23.6厘米 上海博物館藏
馬麟（活動于公元12-13世紀(jì)），著名畫家馬遠(yuǎn)之子。工畫人物、山水、花鳥。此圖畫山坡上一老翁手拄拐杖，一書童緊隨其后。全圖一派江南山水景致。
31、金 楊微 二駿圖卷
絹本 設(shè)色 縱25.2、橫81厘米 遼寧省博物館藏
楊微（公元12世紀(jì)），從署款、鈴印和畫風(fēng)推斷，可能曾為金代宮廷“圖畫匠”。此圖刻畫了游牧民族女真人牧馬的形象。線條遒勁，勾勒靈活。
32、元 錢選 浮玉山居圖卷
紙本 設(shè)色 縱29.6、橫98.7厘米 上海博物館藏
錢選（約公元1235-1307），擅畫山水、人物、花鳥。錢選山水畫大多以青綠為主，而此圖卻以淡設(shè)色輔助水墨而成，為其山水畫中的代表作。
33、元 趙孟頫 洞庭東山圖軸
絹本 設(shè)色 縱60.8、橫26.6厘米 上海博物館藏
趙孟頫，擅畫人物、鞍馬、竹石、山水。畫中以柔和設(shè)色，潤澤的筆調(diào)，表現(xiàn)南國山水面貌。
34、元 趙孟頫 水村圖卷
紙本 墨筆 縱24.9、橫120.5厘米 故宮博物院藏
此圖描繪的是江南的景致，一派平淡天真的情趣，在趙孟頫前期作品中是不多見的，與董源畫風(fēng)相近，但樹的畫法卻有元人的風(fēng)格。
35、元 高克恭 春山欲雨圖軸
絹本 設(shè)色 縱100.4、橫106.8厘米 上海博物館藏
高克恭（公元1248-1310），元畫家、維吾爾族人。工山水，亦擅墨竹。此圖描繪江南一帶山水，再現(xiàn)了春雨迷濛的景致。
36、元 任仁發(fā) 秋水鳧鹥圖軸
絹本 設(shè)色 縱114.3、橫57.2厘米 上海博物館藏
任仁發(fā)（公元1254-1327），元代著名水利家。擅畫人物、花鳥，尤精鞍馬。此圖描繪花鳥，格調(diào)優(yōu)美，接受了南宋院體的創(chuàng)制。
37、元 李士行 竹石圖軸
絹本 墨筆 縱170、橫92.3厘米 遼寧省博物館藏
李士行（公元1283-1328），元代畫家。擅界畫，尤長古木竹石和山水。此畫筆墨清潤，枝葉挺秀，得寫生妙趣。
38、元 黃公望 天池石壁圖軸
絹本 設(shè)色 縱139.4、橫57.3厘米 故宮博物院藏
黃公望（公元1269-1354），元畫家。工詩詞、書法，山水畫被推為“元季四大家之冠”。此圖描繪的是蘇州城西吳縣境內(nèi)天池山的景色。以淺絳法為之，表現(xiàn)江南明麗秀潤的山水特點(diǎn)。
39、元 吳鎮(zhèn) 漁夫圖卷
紙本 墨筆 縱33、橫651.6厘米 上海博物館藏
吳鎮(zhèn)（公元1280-1354），元畫家。擅畫山水、墨竹，為“元四家”之一。圖卷首吳鎮(zhèn)自錄柳宗元《漁夫詞》以及十六闕《漁夫詞》。描繪江南山塹連綿的景致，長卷分成十?dāng)?shù)段，每段都有一葉小舟，舟上漁夫姿態(tài)不一。
40、元 倪瓚 漁莊秋霽圖軸
紙本 墨筆 縱96.1、橫46.9厘米 上海博物館藏
倪瓚（公元1301-1374），元畫家。擅畫水墨山水、竹石，善詩文、書法，為“元四家”之一。此圖畫面疏樹五、六株，水面空闊，山巒平遠(yuǎn)。筆墨干枯、簡練，意境荒寒，氣韻深遠(yuǎn)。
41、元 王蒙 青卞隱居圖軸
紙本 墨筆 縱140.6、橫42.2厘米 上海博物館藏
王蒙（公元1308-1385），趙孟頫外孫。工詩文書法，擅畫山水，為“元四家”之一。此圖畫吳興（今浙江湖州）卞山之景觀。
42、元 王蒙 葛稚川移居圖軸
紙本 設(shè)色 縱139、橫58厘米 故宮博物院藏
此圖描繪晉代著名道士葛洪攜家移居浮山修道途中的一段情景。表現(xiàn)出江南山川草木蔥郁、濕潤的景色。
43、元 唐棣 松蔭聚飲圖軸
絹本 設(shè)色 縱141.4、橫97.1厘米 上海博物館藏
唐棣（公元1296-1364），曾得趙孟頫指授，擅山水畫。圖中描繪郊野聚飲情景，清江如臉，老樹成蔭，村野逸士，聚于江渚，開懷暢飲。
44、元 王冕 墨梅圖軸
紙本 設(shè)色 縱90.3、橫27.6厘米 上海博物館藏
王冕（公元？-1359），能詩善畫，特別精于梅花對后世畫梅影響甚大。此墨梅倒出樹枝，繁茂的枝干，密集的花朵，清氣襲人。
45、元 王淵 竹石集禽圖軸
紙本 水墨 縱137.3、橫59.6厘米 上海博物館藏
王淵（公元14世紀(jì)），得趙孟頫指授，擅長畫水墨花鳥、竹石、山水。此圖繪錦雞、石、竹、多只小鳥停歇于翠竹之上，一派生機(jī)勃勃的景象。
46、元 佚名 民物熙樂圖軸
絹本 設(shè)色 縱153.3、橫94.3厘米 遼寧省博物館藏
此圖設(shè)色畫山水、樓閣、盤車。山石畫法受北宋風(fēng)格影響，畫法寫實(shí)，界畫整飭，人物生動，富于濃烈的生活氣息。從畫風(fēng)看應(yīng)為元人所作。
