內(nèi)容提要：

前言
本書采取圖文并茂的形式，圖是老伶工的照片，文就是我的文章了。出
版社說，要寫一些梨園有趣味的軼聞。我說好，對之恰恰也有些想法。
聽戲當然都是從現(xiàn)實的臺下開始。不管您什么年代進入戲園子，都是
中老年勝過青少年。是前者的技藝一定強似后者么？未必。但中老年身上
多一樣東西——軼聞。這就如同湯里的味精，能夠提味兒。它必須聽著就
“好玩兒”，就讓人神往，同時也能讓你對伶人的技藝體會更深。它是能幫助
觀眾去“聽戲”的一種奇妙的東西。當然，味精并不能包辦代替整個的“吃飯
（藝術

編輯推薦：

中華文明古國，梨園淪桑，幾代風流，名優(yōu)沉浮，紅伶榮辱，黃鐘大呂，振聾發(fā)聵。
人間情天恨海，夫妻離合，姊妹易嫁，同床異夢，情畢續(xù)斷，情癡情種，悲喜話劇。
程長庚——“鍵戶特室” 、徐小香——“斗心眼”上的代溝等等。本書采用圖文并茂的形式，描述了梨園有趣的遺聞。

目錄：

前言
程長庚·“鍵戶特室”
徐小香·“斗心眼”上的代溝
孫菊仙·“兩面性格”
黃潤甫·“心象雛形”
譚鑫培·升華“六合刀”
王長林·主動辭班
陳德霖·“時代風標”
陳彥衡·“大煙嗓子”
尚和玉·“兩個奇怪”
齊如山·編排《嫦娥奔月》
楊小樓·“掐手指頭”
蕭長華·午夜挑燈修史劇
王瑤卿·“一字評”
郝壽臣·“灑收適度”
蓋，1天·海派臉譜
金少山·“花鳥養(yǎng)我”
余叔巖·吊嗓子之程序
言菊朋·挑班碰壁
高慶奎·“再現(xiàn)”劉鴻聲
陳寅恪·溫馨一夢
胡適·“三段式”
侯喜瑞·“研究生活”
梅蘭芳·“借景”
張彭春·第一位導演
周信芳·提倡“念做打唱”
劉海粟·彩筆繪流派
張伯駒·智取余叔巖
老舍·“妹妹”了的張飛
楊寶忠·珍惜“老胡琴”
許姬傳·愛吊嗓子
尚小云·父母生來子女奴
荀慧生·一門花樹
馬連良·熱衷“泡澡”
芙蓉草·晚年反串
俞振飛·周瑜舞劍
程硯秋·三次“打?qū)ε_”
……

書摘：

高慶奎·“再現(xiàn)”劉鴻聲
有時，前輩演員某個卓絕的舞臺處理，會“再現(xiàn)”于弟子的另一出戲當中。如果弟子不加言明，外人很難得知，也就無法評判其中的得失。
一次，和袁世海先生聊天。他談起自己曾有幸陪同五位著名老生唱過《空城計》，其中除了晚期四大須生的馬、譚、楊、奚之外，更有前輩老生高慶奎。隨之，袁先生分別講述了五位老生唱這出戲的特點。談到高時，他特別提到在《空城計》前一場唱到“望空中求先帝大顯威靈”時，高一邊將最后一個字慢慢延長，一邊身子正對著觀眾，緩緩向下場門退去。他的眼睛
一直在“籠”著全場觀眾，全場觀眾也一直被他的“神”領著，絲毫不覺得戲已松懈。直到高退到了下場門，這才停止演唱。在一個節(jié)奏鮮明的鑼鼓點中轉(zhuǎn)身，毅然亮相下場，又贏得了一片彩聲。袁當時一邊講，一邊以身示范，給我的印象很深。我一邊聽一邊看，只覺得精彩異常，卻沒有深思高的這一舞臺處理是從何處得來。
事隔數(shù)年，一次偶讀江上行先生文章，他的文章又引用了清末民初著名票友羅念生談劉鴻聲的文章。羅的文章說：“有一次我看劉跛子(劉一腿跛，故有此稱)演《群英會》的魯肅，原以為此戲只有‘魯子敬在舟中渾身戰(zhàn)抖’四句原板可以討好，其他沒有施展嗓音的地方。誰料劉鴻聲很有辦法，他在唱散板“十萬箭焉能夠一夜造就”上句后，在下句“魯子敬為朋友順水推舟”上大賣力氣，把這十個字一口氣不換唱到底，用盡全力拖長，同時配合他的跛足，以倒退步極慢的走法和動作，完成這兩句別人唱來很平淡的唱。這一招不僅把唱和做緊密結(jié)合，且看不出他跛足的缺陷，因而贏得滿堂掌聲?！?br> 看到這兒，突然聯(lián)想到前幾年袁先生對我的所言，便陡然興奮起來。我終于有了一點自己的發(fā)現(xiàn)：很可能高的這一處理就源于劉的那一處理。說“很可能”，是我沒能趕上聽高慶奎，更沒趕上聽劉鴻聲。但是，不能因為沒趕上就不許我揣測。劉的高明，是把掩蓋個人毛病和刻畫人物性格結(jié)合起來。到了高的時代，當《空城計》被越來越多的晚輩老生都唱成了“看家戲”時，高就不能不從表演上想點辦法了。因為單從聲腔看，用高派表現(xiàn)諸葛亮未必合適，所以從表演出發(fā)想辦法，可以認為是突出奇兵，有時會贏得“以一當十”的效果。高在表演上有了這一招，我以為就足可以“匹敵”四大須生各自不同的聲腔了。
陳寅恪·溫馨一夢
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長達半年，我愛上小朵， ……

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