說李和曾要先說高慶奎，因為他是高派的傳人。

　　高慶奎在唱法上深受劉鴻聲的影響，吳小如先生在《京劇老生流派綜說·說高派》中有如下評論：“談到高慶奎唱法上的特點，除調(diào)門高、氣力足、嗓音寬亮剛勁之外，'快板’比劉鴻聲節(jié)奏鮮明，吐字比劉鴻聲有頓挫，不像劉只能放不能收，只能高翻不能低轉(zhuǎn)。然而高的稟賦畢竟不同于劉，沒有劉的那種高爽美脆、清澈無塵的感覺，而代之以鏗鏘有力，疾徐有節(jié)，輕重有層次。另外，高還有兩個明顯的特點，亦為劉之所無。一是高派獨有的'疙瘩腔’。這與譚的'疙瘩腔’名同而實異。譚派的疙瘩腔是軟腔，每個音符之間的銜接處比較含混，起伏吞吐的變化不明顯，聲帶微顫而氣往內(nèi)斂、往下沉，弄得不好有類于砸夯；高派的疙瘩腔則鋒芒畢露，每個音符之間的轉(zhuǎn)換曲折十分清晰，起伏變化異常明顯，聲帶發(fā)音不用'擻’和顫音，而是把一個個音符有棱角地唱了出來，弄得不好失之矯揉造作。現(xiàn)在李和曾還能掌握這個特點。二是高在收音和走低腔時都比劉有講究。”由于高派難學，故高慶奎的傳人不是很多，除他的門婿李盛藻外還有李和曾、李宗義、宋寶羅和沈金波。這幾位各有千秋，但應該說李和曾取得的成績更令人矚目。

　　轟動一時的《除三害》

　　《除三害》是一出傳統(tǒng)老戲，早年春臺班老生王九齡擅演王浚，花臉產(chǎn)滾子擅演周處。1928年言菊朋自組民興社，彼時班中有花臉郝壽臣，言與郝對老戲《除三害》加工整理，于9 月28日在華樂園首演。周處打虎斬蛟事，并非杜撰?！顿Y治通鑒·晉記·世祖武皇帝》載“初，周舫之子處，膂力絕人，不修細行，鄉(xiāng)里患之。處嘗問父老曰：'今時和歲豐，而人不樂，何耶？’父老嘆曰：'南山白額虎、長橋蛟，并子為三矣?！幵唬?若所患止此，吾能除之。’乃入山求虎，射殺之；又投水，搏殺蛟。遂從機、云受學，篤志讀書，砥節(jié)礪行。比及期年，州府交辟?！闭f明《除三害》是一出源于生活而高于生活的好戲。繼言菊朋之后，高慶奎又和郝壽臣于1936年、1937年在華樂園多次露演該戲，戲路無甚變化。這樣的戲有沒有再上升的余地呢？時代在發(fā)展，強調(diào)草根意識，突出人民性將是一個新的選擇。1954年中國京劇院將《除三害》又重新加工整理，把老生應工的王浚改名時吉，人物身份也由宜興太守改為平民百姓。由高慶奎弟子李和曾飾時吉，郝壽臣高足袁世海飾周處。李、袁聯(lián)袂，在藝術上各自展示所長，李和曾的唱，袁世海的念做都發(fā)揮到了極致。特別是“路遇”一場，經(jīng)常做折子戲演出，后流傳大江南北，戲校亦作為教學劇目。

《除三害》 李和曾 飾 時吉、景榮慶 飾 周處

　　“路遇”從李和曾飾演的時吉唱［二黃慢板］“若提起這三害令人痛恨，說出來連壯士也要膽驚”逐漸進入高潮。以下周處一問，時吉一答，李、袁將褶捏得十分熨帖。

　　周處：嗯，老頭兒，我來問你，這第一害？

　　時吉：聽了。

　　周處：講。

　　下面時吉連唱16句［二黃原板］“第一害那南山出了猛虎，行路人遇著它皮骨全吞。第二害它比那猛虎還狠，長橋下出了個惡怪蛟精。在水中興波浪吞舟蕩躉，到晚來吞行人當作了點心。若提起第三害令人痛恨，他比那南山猛虎、長橋孽蛟還狠十分。若問他本不是那禽獸之輩，他生來有須眉、有志量、雄赳赳、氣昂昂、是一個有志的能人。只因他父母喪無人教訓，因此上成下流作惡欺人。仗血性在宜興以為光棍，砸行商行霸道欺壓良民。被害家縱有那狀紙告稟，怎奈他壓住了大小衙門上下人等誰敢哼聲?！?/span>

　　時吉與周處形成一問一答的演唱形式。整個唱段腔美、高亢、味濃，李和曾很好地使用了高派的“疙瘩腔”，如三害的“害”字，可恨的“恨”字等。第四句中“蛟精”拉長腔，第五句中“興波浪”三字唱得真同字意，使觀眾從視覺到聽覺都感到似有惡蛟興起了滾滾波浪，令人驚悚。而袁世海的周處邊問邊聽，一會兒開扇，一會兒甩袖，且三次問話一次比一次聲高，到“我來問你，這第三害”時聲似裂帛，顯示出周處良心未泯急于訊情的心情。李和曾的時吉遂用高音唱出第八句中“還狠十分”的一個高腔，而袁世海的周處隨尾音“啊”的一聲驚叫，表示出周處身為“三害”而不知就里的愚顢個性。

　　李和曾、袁世海銖兩悉稱，一位擅唱一位擅表，蓋口嚴緊配合默契，演、唱動人。莊子《漁夫》云：“真者，精誠之至也。不精不誠，不動人。故強哭者雖悲不哀；強怒者雖嚴不威；強親者雖笑不和。真悲無聲而哀，真怒未發(fā)而威，真親未笑而和?！崩詈驮⒃篮６皇嵌眠@一哲理的。這出戲不但在劇場的效果山崩地裂，就是在鄉(xiāng)村田地也是大有知音。筆者1960年放暑假回山東老家農(nóng)村，火車廣播就放《除三害》，回到家生產(chǎn)隊的大喇叭也時常播放《除三害》。村中某戲迷家有一臺留聲機，每晚放在打谷場上放唱片供村民娛樂，而李、袁的這張《除三害》必放無疑，鄉(xiāng)親們聽完還準要學唱。可見影響之大、傳播之廣，足勝過如今的流行歌曲，每思至此，一種驕傲之感便會油然而生。

　　給我們班說《逍遙津》

　　1961年秋天某日 , 戲校請來了李和曾和景榮慶二位老師，給我們五八班說《逍遙津》。

《逍遙津》 李和曾 飾 漢獻帝

　　這是我在臺下第一次見到李先生，作為一名戲校的小學生能見到京劇大角還是很振奮的。《逍遙津》是一出經(jīng)典名劇，從孫菊仙唱起，歷經(jīng)劉鴻聲、時慧寶、高慶奎幾位藝術家的不斷提煉，終成為一出上座率極高的流派劇目，特別是高慶奎、郝壽臣聯(lián)袂演出，深受觀眾青睞。現(xiàn)有高慶奎于1929年由高亭公司灌的唱片留世，“殺宮”一場一句［二黃導板］“父子們在宮院傷心落淚”時長2分多鐘。［回龍］后的［原板］有長達11句的排比句“欺寡人”，因為格律規(guī)整，絲毫也沒有沉繁的感覺。其實這戲早在一年多前，我們班就演出了，當時由朱振東同學飾漢獻帝，張連祥同學飾曹操，后因朱、張兩位同學變聲，改由耿其昌同學飾漢獻帝，馬鳳良同學飾曹操。這次是校方特意請二位老師來傳經(jīng)的，因為當時這二位的《逍遙津》正火得不得了，從大眾劇場直唱到中南海。李和曾老師對耿其昌做重點加工，此時也正是李和曾先生與李少春拜周信芳為師后不久，在表演藝術上又得到了新的提高。他沒有門戶之見，在掌握高派藝術的基礎上又兼修麒派，表演上既有高派激昂高亢的風格特色，又借鑒麒派的渾厚灑脫的藝術特點，其表演魅力更加成熟完善。所以在說戲時就加上了一些麒派的元素，如吹髯口、跺腳等比京派夸張的身段，增強漢獻帝的厚重感。他這種吸收各家之長的做法，很像乃師，因為高慶奎向來博采眾長，能兼唱花臉、老旦、武生，不是也有人稱其為“高雜拌兒”嗎！

　　高派李自成

　　創(chuàng)編新戲是成熟演員的一種追求，只有創(chuàng)演自己的新戲才能更好地展示個人的藝術風格，想當年李和曾的師父高慶奎創(chuàng)編過多少新戲，記憶猶新的《掘地見母》《鼎盛春秋》《哭秦庭》《贈綈袍》《馬陵道》《煤山恨》《史可法》數(shù)十出。李和曾學乃師的創(chuàng)造精神，也先后演出了新編戲《朱仙鎮(zhèn)》《三打祝家莊》 《生死牌》《摘星樓》 《孫安動本》《智斬魯齋郎》 《闖王旗》和現(xiàn)代戲《白云紅旗》《節(jié)振國》《千萬不要忘記》等等，都是以唱取勝，尤其是《孫安動本》的唱腔很好地體現(xiàn)了高派的藝術特色。

《闖王旗》 李和曾 飾 李自成、袁世海 飾 郝?lián)u旗

　　《闖王旗》是“文革”后北京地區(qū)排的第一出新編戲，集中了中國京劇院與北京京劇團的三大藝術家李和曾、袁世海、趙燕俠，是繼《赤壁之戰(zhàn)》《西廂記》之后的又一次強強聯(lián)合。該戲是演繹農(nóng)民起義軍領袖李自成的故事。在傳統(tǒng)戲中李自成由花臉行應工，多有批判色彩。而《闖王旗》的李自成是一位農(nóng)民起義軍的領袖，是歌頌的對象，要以新觀念來創(chuàng)作，首要的問題是如何安排唱腔。當時“樣板戲”的創(chuàng)作思想還有影響，是突出“革新”還是強調(diào)繼承，藝術家是要有點勇氣的。

　　京劇唱腔有一個基本規(guī)律，那就是譚（鑫培）派研究家陳彥衡說的“腔無所謂新舊，悅耳為上”。在十年浩劫中，觀眾已對“文革腔”產(chǎn)生了審美疲勞，希望聆聽到傳統(tǒng)流派的唱腔韻味，于是李和曾的這個李自成又自覺地恢復了高派演唱風格，唱出了高派的韻味。李自成首次出場就有一個唱段：

　?。畚髌u板］恨豺狼遍中原朝廷無道，

　?。哿魉菟烈託o辜黎民涂炭哭聲比天高。

　　李自成舉義旗十年征討，

　　走河西下淮南勢若狂潮。

　　都只為十三家聚義弟兄志不堅心不齊揚鑣分道，

　　使得我孤軍奮戰(zhàn)獨逞英豪。

　　今日里南原一戰(zhàn)殺得好，

　　只殺得那官軍人仰馬翻鬼哭神嚎。

　　今夜晚突重圍龍騰虎躍，

　　破強敵又何懼血染征袍。

　　把大地哀哭化為歡笑，

　　定教這闖王旗四海飛飄。

　　韻味是什么？賢者做如下說：“韻味是藝術家對角色的氣質(zhì)與神韻的捕捉，是角色性格的體現(xiàn)，既有外在的形式美，又有豐富的精神內(nèi)涵。韻味并非演員體驗情感的直接產(chǎn)物，而是需要通過藝術家的獨特的潤腔技巧產(chǎn)生的?！备吲傻难莩L格與這個戲中的李自成的性格一致：激情、果敢、鏗鏘。這12句唱詞基本上是十字句，中加有近似口語化的長短句，用垛句演唱更能體現(xiàn)詞義與情感的統(tǒng)一性。這段唱中在無辜的“辜”字，殺得好的“好”字都用了高派的“疙瘩腔”。之后的［快原板］中有一句“杜家寨杜寡婦怒沖天”的“沖天”就是巧用了《轅門斬子》“楊延昭下位去迎接娘來”中“娘來”的腔，使觀眾耳熟能詳引起共鳴。彼時購《闖王旗》戲票的觀眾排起了長龍。

　　斯人已逝，承傳者如鳳毛麟角，望有條件有志者能勇于擔當重任，使高派流傳下去。