趙孟堅(jiān)《歲寒三友圖》 冊(cè) 紙 水墨 32.2 x 53.4公分
臺(tái)北故宮博物院收藏
瑩凈的紙面上，畫家以墨筆畫上一株飽結(jié)花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯(cuò)、繞夾著如星芒般的松針與墨影般的竹葉，將它們橫斜置於畫面中央。這三株折枝植物的組合，不但是一件寫生佳作，同時(shí)畫中「歲寒三友」－松、竹、梅的組合，又代表當(dāng)時(shí)文人認(rèn)為應(yīng)該具備的節(jié)操與美德。
從宋代開始，中國(guó)畫里的花草樹木，在講究其形態(tài)之外，也多具有象徵的意涵。松、竹、梅，因?yàn)槟苣秃院茉缇驮谖膶W(xué)、藝術(shù)中，得到許多人們的青睞與贊賞。但將它們組成「三友」，并用來(lái)比況身處亂世，不變其節(jié)的忠貞之士，卻已是南宋末年的事了。
這幅「歲寒三友」的作者，為南宋末年，集文人、畫家身份於一身的趙孟堅(jiān)（1199-1264或至1267）。由於經(jīng)歷喪國(guó)的痛楚，趙孟堅(jiān)常以水墨或白描畫梅、蘭、水仙等，來(lái)表達(dá)他清高堅(jiān)貞的品格。「歲寒三友」圖亦工亦寫，梅花以淡墨襯染著用細(xì)筆、濃墨所圈鉤的花瓣，松針用筆尖挺勁拔，墨竹則以中鋒運(yùn)使，挺勁有力。松、竹、梅畫法各異，筆墨清新，充滿韻致，是幅極具精神的南宋小品。
元倪瓚《梧竹秀石圖》紙本水墨縱95.5厘米橫36.5厘米北京故宮博物院藏
倪瓚（1301——1374），“元四家”之一，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，別號(hào)幻霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽(yáng)館主等，常州人，出身江南富豪，生活十分富裕。此畫湖石瘦立，高梧疏竹，溪流涓涓，筆法雄闊，神氣俱全。
南北朝謝朓《詠竹詩(shī)》
窗前一叢竹，青翠獨(dú)言奇。
南條交北葉，新筍雜故枝。
月光疎已密，風(fēng)來(lái)起復(fù)垂。
青扈飛不礙，黃口得相窺。
但恨從風(fēng)萚，根株長(zhǎng)別離。
元 趙孟頫 《枯枝竹石圖》 絹本墨筆
此圖描繪由奇石、枯木、叢竹、蘭草構(gòu)成的田野小景。畫家用筆直以寫法，頓挫自然，墨色濃淡變化雖不明顯，但枯潤(rùn)變化豐富。筆鋒正側(cè)造成氣勢(shì)流動(dòng)之感，雖為枯木，卻生機(jī)勃勃。
白居易：《養(yǎng)竹記》
竹似賢，何哉？竹本固，固以樹德，君子見其本，則思善建不拔者。竹性直，直以立身；君子見其性，則思中立不倚者。竹心空，空似體道；君子見其心，則思應(yīng)用虛者。竹節(jié)貞，貞以立志；君子見其節(jié)，則思砥礪名行，夷險(xiǎn)一致者。夫如是，故君子人多樹為庭實(shí)焉。
貞元十九年春，居易以拔萃選及第，授校書郎，始於長(zhǎng)安求假居處，得常樂里故關(guān)相國(guó)私第之東亭而處之。明日，履及於亭之東南隅，見叢竹於斯，枝葉殄瘁，無(wú)聲無(wú)色。詢於關(guān)氏之老，則曰：此相國(guó)之手植者。自相國(guó)捐館，他人假居，由是筐篚者斬焉，篲帚者刈焉，刑馀之材，長(zhǎng)無(wú)尋焉，數(shù)無(wú)百焉。又有凡草木雜生其中，菶茸薈郁，有無(wú)竹之心焉。居易惜其嘗經(jīng)長(zhǎng)者之手，而見賤俗人之目，翦棄若是，本性猶存。乃芟蘙薈，除糞壤，疏其間，封其下，不終日而畢。於是日出有清陰，風(fēng)來(lái)有清聲。依依然，欣欣然，若有情於感遇也。
嗟乎！竹植物也，於人何有哉？以其有似於賢而人愛惜之，封植之，況其真賢者乎？然則竹之於草木，猶賢之於眾庶。鳴呼！竹不能自異，唯人異之。賢不能自異，唯用賢者異之。故作《養(yǎng)竹記》，書於亭之壁，以貽其後之居斯者，亦欲以聞於今之用賢者云。
唐.白居易 《詠竹》
不用裁為嗚鳳管,不須截作釣魚竿。
千花百草凋零后,留向紛紛雪里看。
《梅竹圖》 元吳瓘紙本水墨 縱29.6厘米 橫79.8厘米 遼寧省博物館藏
吳瓘為嘉興人,富收藏,精鑒賞,墨梅學(xué)揚(yáng)無(wú)咎,亦能畫窠石與寒雀,寫意居多。此畫寥寥數(shù)筆,寫出梅花兩枝,竹葉數(shù)片,署“竹莊人”款,也是游戲之作,筆力較吳鎮(zhèn)卻稍為遜色。畫家既畫之,又詠之,行書題七言詩(shī)一首,極為精彩地將詩(shī)書畫結(jié)合起來(lái)。此畫簡(jiǎn)單得只畫了幾近空梢的梅枝,矗立在曉風(fēng)中,只待消息傳來(lái)便破蕾而出。此畫雖無(wú)名款,但筆法勁健雄麗,與滿幅的題詩(shī)共同營(yíng)造了詩(shī)書畫完美結(jié)合的意境。
唐.杜甫 《詠春筍》
無(wú)數(shù)春筍滿林生，柴門密掩斷行人。
會(huì)須上番看成竹，客至從嗔不出迎。
唐.杜甫 《詠竹》
綠竹半含籜，新梢才出墻。
雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。
元 佚名《墨梅圖》 冊(cè)頁(yè) 絹本水墨 縱24．4厘米橫20．3厘米 遼寧省博物館藏
圖繪古梅一株，枝干舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調(diào)清新，頗得逸筆之妙。具有揚(yáng)無(wú)咎和王冕的傳統(tǒng)風(fēng)格。無(wú)款識(shí)，畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。
唐·李白《慈老竹》
里竹攢石生，含煙映江島。
翠色落波深，虛聲帶寒早。
龍吟曾未聽，鳳曲吹應(yīng)好。
不學(xué)蒲柳質(zhì)，貞心常自保。
當(dāng)涂慈老山，竹堪為簫管。
元柯九思《清必閣墨竹圖》紙本墨筆縱32.8厘米橫58.5厘米故宮博物院藏
柯九思（公元1290-1343年），字敬仲，號(hào)丹丘生、號(hào)丹丘生、五云閣吏，臺(tái)州（今浙江）人，官至奎章閣鑒書博士。博學(xué)能文，擅寫墨竹，師文同一派，并融以書法的用筆。此圖畫竹竿，怪石一塊。竹葉以書法之撇筆法寫之，濃淡相間，沉著勁挺。石用濃墨皴擦，圓勁渾厚。全畫筆法蒼秀，畫風(fēng)學(xué)文同而又有新意，是柯氏墨竹畫的代表之作。
唐·李賀 《竹》
入水文光動(dòng)，抽空綠影春。
露華生筍徑，苔色拂霜根。
織可承香汗，栽堪釣綿鱗。
唐.李賀《昌谷北園新筍.四首》
籜落長(zhǎng)竿削玉開，君看母筍是龍材。更容一夜抽千尺，別卻池園數(shù)寸泥。
斫取青光寫楚辭，賦香春粉黑離離。無(wú)情有恨何人見？露壓煙啼千萬(wàn)枝。
家泉石眼兩三莖，曉看陰根紫陌生。今年水曲春河上，笛管新篁拔玉青。
古竹老梢惹碧云，茂陵歸臥嘆清貧。風(fēng)吹千畝迎風(fēng)嘯，烏重一枝入酒樽。
南宋 徐禹功 《雪中梅竹圖》 紙本設(shè)色
縱29.4厘米橫926厘米遼寧省博物館藏
此圖畫雪梅一枝橫空而出,修竹兩管,雪壓枝頭,筆法清逸灑麗,意境清幽朦朧,充滿詩(shī)情畫意。作者徐禹功畫史無(wú)考,惟在卷后趙孟頫題跋中始知為畫家揚(yáng)無(wú)咎之及門弟子,又從書于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之,當(dāng)生于南宋紹興十一年(1141)或北宋元豐四年(1081)。畫上有清代乾隆皇帝及董邦達(dá)、梁詩(shī)正等人的題詩(shī)。
唐.劉禹錫 《庭 竹》
露滌鉛粉節(jié)，風(fēng)搖青玉枝。
依依似君子，無(wú)地不相宜。
明 歸昌世 風(fēng)竹圖立軸，水墨，紙本，縱146.2厘米，橫44.7厘米。廣州美術(shù)館藏。
歸昌世畫竹，《無(wú)聲詩(shī)史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思?！贝藞D竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢(shì)挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。
宋.王安石《與舍弟華藏院此君亭詠竹》
一逕森然四座涼，殘陰余韻去何長(zhǎng)。
人憐直節(jié)生來(lái)瘦，自許高材老更剛。
曾與蒿藜同雨露，終隨松柏到冰霜。
煩君惜取根株在，欲乞伶?zhèn)悓W(xué)鳳凰。
元管道升《竹石圖》紙本墨筆
縱87.1厘米橫28.7厘米臺(tái)北故宮博物院藏
管道升畫竹在元代頗負(fù)盛名，其特點(diǎn)是：在用墨上不求變化，竹葉并無(wú)層次，一筆完成，行筆以中鋒為主，偶有側(cè)鋒。最上邊的竹葉作“燕飛式”，用藏鋒筆法挑出，極為生動(dòng)。
唐·杜牧《題新竹》
數(shù)莖幽玉色，晚夕翠煙分。
聲破寒窗夢(mèng)，根穿綠蘚紋。
漸籠當(dāng)檻日，欲得八簾云。
不是山陰客，何人愛此君。
清 歸莊 竹石圖立軸，紙本，水墨，縱110厘米，橫76厘米。天津藝術(shù)博物館藏。
圖繪奇石與立竹，行筆平直，奇石兩側(cè)各繪欹竹，皆作隨風(fēng)傾斜之態(tài)。畫面輕重布置得當(dāng)。寫竹筆意貫穿，葉葉交加，下筆遒健蒼勁，濃淡之墨，相互呼應(yīng)，極有風(fēng)致。石下小竹叢生，秀健活潑，生氣浮動(dòng)。風(fēng)格瀟灑，得墨竹之妙?？顣笔阈貞?，頗多自負(fù)。此作系應(yīng)友人徐明法之請(qǐng)，為默金先生七十三歲祝壽之作。
宋.楊萬(wàn)里《詠竹》
凜凜冰霜節(jié)，修修玉雪身。
便無(wú)文與可，自有月傳神。
元代畫家 倪瓚：《竹枝圖》
畫一枝新竹，枝、干細(xì)而挺，稍帶弧曲，竹葉細(xì)、短而上挺，至梢頭略有低垂，疏密有致，優(yōu)美地展現(xiàn)新篁的秀嫩而生機(jī)勃勃。倪瓚畫墨竹圖，好作新發(fā)的嫩竹，枝葉上挺，且單用濃墨，而不以濃、淡墨色分葉面之正反。這別出心裁之處，也許正暗藏了倪瓚胸中與眾不同之“逸氣”，發(fā)人深思。
宋.蘇軾《于潛僧綠筠軒》
寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。
無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)。
元吳鎮(zhèn) 《墨竹譜》紙本墨筆縱40.3厘米橫52厘米臺(tái)北故宮博物院藏
此冊(cè)共二十二幅，前兩幅作者書蘇軾撰文同偃竹記，后二十幅畫竹各有題議。冊(cè)中墨竹諸能悉備，畫風(fēng)蒼勁簡(jiǎn)率。所選為第四幅。秀竹一竿，枝疏葉少。淡墨畫干，濃墨畫竹葉，墨氣連貫。用筆簡(jiǎn)練，構(gòu)圖大膽，不落俗套。有“天籟閣”、“墨林山人”、“項(xiàng)子京家珍藏”等藏印多方。
宋.陸游《東湖新竹》
插棘掠籬謹(jǐn)護(hù)持，養(yǎng)成寒碧映淪漪。
清風(fēng)掠地秋先到，赤日行天午不知。
解籜初聞聲簌簌，放梢初見葉離離。
官閑我欲頻來(lái)此，枕簟仍教到處隨。
宋佚名《梅竹雙雀圖》
此圖原載《宋人集繪冊(cè)》（見《石渠寶笈三編》）。無(wú)作者姓氏。此種風(fēng)格的花鳥畫，雖無(wú)姓名，但一望可知其為南宋中晚期（約1195一1279）的畫院中人所作，體狀物態(tài)均甚精工而有生意。
宋.陸游 《云溪觀竹戲書二絕句》
氣蓋冰霜?jiǎng)庞杏?，江邊見此列仙癯?br>清寒直入人肌骨，一點(diǎn)塵埃住得無(wú)。
溪光竹聲兩相宜，行到溪橋竹更奇。
對(duì)此莫論無(wú)肉瘦，閉門可忍十年饑。
元高克恭《墨竹坡石圖》紙本墨筆
縱121.6厘米橫42.1厘米北京故宮博物院藏
高克恭（1248——1310），字彥敬，號(hào)房山。擅畫墨竹及山水，師文同、米芾父子，兼取董源、巨然、李成諸家之長(zhǎng)，成自家一體。此圖為高克恭傳世的唯一一件畫竹作品，用筆溫和沉靜，條理清晰，竹與腳下之石相呼應(yīng)，可謂“竹石有情”。
宋.黃庭堅(jiān) 《詠竹》
竹筍才生黃犢角，蕨芽初長(zhǎng)小兒拳。
試尋野菜炊香飯，便是江南二月天。
明 王紱《偃竹圖》紙本 墨筆縱93.7厘米橫26.7厘米上海博物館藏
此圖寫倒竹一枝，姿態(tài)秀妍，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致。其墨竹，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻。此圖用筆在運(yùn)勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風(fēng)格。董其昌評(píng)為“國(guó)朝畫竹中，王中秘（紱）為開山手”。自題“九龍山人王紱寫”。字體規(guī)整謹(jǐn)嚴(yán)，近他晚年的書風(fēng)，據(jù)此推斷是其晚年所作。圖上并有莫旦題五律一首。莫旦字景周，號(hào)鱸卿，吳（今蘇州）人，宣德四年（公元1429年）登進(jìn)士科。裱邊還有清黃易題簽，翁方綱、王聘題同觀款。經(jīng)明項(xiàng)元汴、清鄧氏收藏。
宋.朱熹 《謝劉仲行惠筍》
誰(shuí)寄寒林新屬筍，開奩喜見白參差。
知君調(diào)我酸寒甚，不是封侯食肉姿。
北宋.文同 《墨竹圖》
這幅《墨竹圖》，絹本，無(wú)款，寫垂竹一枝，出枝彎曲，密葉紛披，折旋向背，蓊郁喜人。枝葉多用濃墨，新枝嫩葉，漬以淡墨，撇葉鋒長(zhǎng)而毫芒不露，葉尾拖筆布白，熟練地運(yùn)用了行、草書法的用筆。在章法方面，講求突出氣勢(shì)，雖只作一枝復(fù)垂，但它的奔放形跡，則顯示了竹子“劍拔十尋”的鋒芒。全圖筆墨爽適，動(dòng)合矩度，生動(dòng)地表現(xiàn)了竹子臨風(fēng)擎雨的神韻，不愧為墨竹杰作。
明.李日華《竹》
清風(fēng)一榻水云邊，不獨(dú)柳眠竹亦眠。
束得古書來(lái)作枕，夢(mèng)中熟記筼筜篇。
元 柯九思 《晚香高節(jié)圖》 紙本墨筆 紙本墨筆
縱126.3厘米橫75.2厘米臺(tái)北故宮博物院藏
明.徐渭《風(fēng)竹》
竹勁由來(lái)缺祥同，畫家雖巧也難工。
細(xì)看昨夜西風(fēng)里，若今瑯玕不向東。
元趙孟頫《窠木竹石圖》絹本水墨縱99.4厘米橫48.2厘米臺(tái)北故宮博物院藏
此圖是趙孟頫用實(shí)踐論證他的“書畫同源”思想的體現(xiàn)。以淡墨寫老枝，于蒼潤(rùn)之中透出力度。
清 李方膺《瀟湘風(fēng)竹圖》紙本，墨筆，縱：168.3，橫：67.7厘米。南京博物院藏。
此圖以禿筆濕墨逆筆取勢(shì)畫風(fēng)中之竹，通過(guò)竹葉的獨(dú)特造型，表現(xiàn)出狂風(fēng)大作的動(dòng)態(tài)。作者成功地使不可見的風(fēng)有了可視的形象，正如作者詩(shī)云“畫史從來(lái)不畫風(fēng)，我于難處奪天工。請(qǐng)看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬(wàn)玉空”。末識(shí)“乾隆十六年寫于合肥五柳軒，李方膺”。鈐“晴江”白文方印，“李生”朱文方印等。按乾隆十六年為公元一七五一年，作者時(shí)年五十七歲。
清.康有為 《題吾友梁鐵君俠者畫竹》
生挺凌云節(jié)，飄搖仍自持。
朔風(fēng)常凜冽，秋氣不離披。
亂葉猶能勁，柔枝不受吹。
只煩文與可，寫照特淋漓。
清.歸莊《竹石圖》 紙本水墨高110厘米寬76厘米天津市藝術(shù)博物館藏
歸莊(1613—1673), 字玄恭, 號(hào)恒軒, 江蘇昆山人, 流寓常熟。善畫竹、亦工詩(shī)、行草書?！吨袷瘓D》一畫系應(yīng)友人徐明法之請(qǐng)為默金先生73歲祝壽而作。圖寫一石二立竹, 亭亭玉立, 奇石旁側(cè)欹竹斜出, 亦秀健活潑。寫竹、竿、節(jié)、枝、葉四者, 一氣呵成, 筆意貫通, 葉葉相加, 生機(jī)盎然。用筆遒勁蒼健, 墨分濃淡, 前后竹影相襯, 極有風(fēng)致。風(fēng)格瀟灑, 豪邁絕倫, 得墨竹之妙。為竹傳神。畫上款書自抒胸臆。
清 石濤 《竹石梅蘭圖》
紙本墨筆縱205.9厘米 橫94.8厘米 上海博物館藏
這是一幅能代表畫家藝術(shù)風(fēng)格的作品，竹葉梅花畫法奔放自如，墨色濃淡相間，并富有層次。石頭畫法也簡(jiǎn)率放逸，形象洗練，造型夸張。整幅作品，意境空靈，余味無(wú)窮。 “一葉一清靜，一花一妙香。只些消息子，料得此中藏?！碑嬅嬲\(chéng)如石濤自題，清香四溢的花卉隱逸于樹干竹葉間。
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