歷代名家國畫竹子作品欣賞

修筠拳石圖

夏杲 立軸紙本 墨筆 縱120.5厘米 橫31.8厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細(xì)寫小枝，盡顯新篁清嫩之態(tài)，蘊含無限生機(jī)。畫面清雅秀逸，雋永優(yōu)美。

竹石圖徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱122厘米 橫38厘米 廣東

此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

竹爐山房圖沈貞 立軸 紙本 設(shè)色 縱115.5厘米 橫35厘

沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內(nèi)有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

竹石圖羅聘 立軸 紙本 墨筆 縱121.8厘米 橫58.8厘米

奇石修篁圖

夏杲 立軸紙本 墨筆 縱275.1厘米橫104.7厘米 中國臺北故宮博物院藏

夏杲(1388—1470)，字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇昆山人。原姓朱，名杲。永樂十(1415)進(jìn)士，正統(tǒng)中官至太常寺少卿。為官四十余年，天順元年(1457)去職還鄉(xiāng)，以書畫自娛而終其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，動合矩度，時推第一而名馳域外，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”譽(yù)稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風(fēng)雨圖》《淇水清風(fēng)圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。

拳石新篁圖顧安

顧安 立軸 紙本 墨筆 縱76厘米 橫40厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖寫新篁數(shù)竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細(xì)膩，生意盎然。

清悶閣墨竹圖柯九思 立軸 紙本 墨筆 縱132.8厘米 橫5

柯九思(1290～1343)，字敬仲，號丹丘生、五云閣吏，臺州仙居(今屬浙江)人。博學(xué)能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清悶閣墨竹圖》《晚香高節(jié)》《雙竹圖》等。 此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。

竹雀圖

吳炳 冊頁 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫25厘米 上海博物館藏

此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚于下側(cè)，可見南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出后，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

淇渭圖

王紱 立軸 紙本 墨筆 縱78.2厘米 橫34.5厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖寫倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)，著重表達(dá)蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉(zhuǎn)自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態(tài)勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風(fēng)格。

雙鉤竹圖

金浞 立軸 絹本 設(shè)色 縱150.5厘米 橫83.2厘米 北京故宮博物院藏

金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風(fēng)度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢。雙鉤線條細(xì)勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。