雪竹圖         五代  徐熙   上海博物館藏 

     徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵(今江蘇南京)人，一作鐘陵(今江西進賢西北)人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與后蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨創(chuàng)“落墨”法，一變黃筌細(xì)筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。 此圖描寫江南雪后嚴(yán)寒中的枯木竹石。構(gòu)圖新穎，層次豐富。作者用烘暈皴擦等法，描繪竹石覆雪的景象。石后三竿粗竹挺拔蒼勁。其旁有彎曲和折斷了的竹竿，又有一些細(xì)嫩叢雜的小竹參差其間，更覺情趣盎然、生機勃勃。竹節(jié)用墨皴擦，結(jié)構(gòu)清楚。竹葉用細(xì)筆勾描，正反向背，各逞其勢。地面秀石不勾輪廓，只用暈染方法襯出，以示其雪。此圖無款識。畫中大石右側(cè)的竹竿上，有篆書體倒寫“此竹價重黃金百兩”八字。此畫以線條墨色為主，工整精微而寫實，為五代的佳作。

 竹石錦鳩圖          五代  黃居宋    臺北故宮博物院藏 
     此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾只鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾只鳩鳥姿態(tài)各異，刻畫細(xì)致，質(zhì)感豐厚，此畫顯示了黃氏風(fēng)格。

      風(fēng)竹圖軸        五代  李坡   縱91.5厘米橫131.2厘米    臺北故宮博物院

      竹蟲圖         宋代  趙昌    日本東京國立博物館藏
　　此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿， 葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。設(shè)姿態(tài)多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞 色濃麗而又不隱墨骨。

      墨竹圖        宋代  文同     臺北故宮博物院藏 
　　文同(1018—1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州竹派，影響深遠(yuǎn)。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。

     竹雀圖           宋代  吳炳   上海博物館藏 　

     此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚于下側(cè)，可見南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出后，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

     
      竹鳩圖     宋  李安忠    冊頁  絹本  設(shè)色畫 25.4×26.9公分   臺北故宮博物院藏

    這幅作品雖名“竹鳩”，但畫中的飛禽應(yīng)為長尾灰背伯勞。伯勞類似猛禽，喜歡棲息在突出的枝頭，游目四方，伺機捕食昆蟲、爬蟲、小型哺乳動物。畫中這只獨踞在竹叢、荊枝上的伯勞，如鐵鉤般銳利的尖喙與趾爪、堅毅篤定的眼神，透露了它絕非等閑柔弱之輩。豐實的身軀上，迷人的銀灰披肩、層層披覆的背羽、長曳氣派的尾羽，使它看來猶如一名風(fēng)采非凡、威風(fēng)凜凜的將軍。

    這幅李安忠（活動于1119-1162）所作的“竹鳩”里，筆墨的精微不僅令人驚服，畫中伯勞鳥凜凜懾人的風(fēng)采，也令人印象深刻。李安忠在南宋畫院中，是一名以善繪猛禽稱能的畫家，這幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。

     六祖斫竹圖          宋代  梁楷   日本東京國立博物館藏 
　　圖描繪六祖慧能斫竹的故事?；勰埽仔毡R，世居范陽，曾為樵夫。為禪宗南宗的開創(chuàng)者。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆，就勾畫出六祖的生動神態(tài)，充分表現(xiàn)了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特征。用筆剛勁老辣而又簡括，氣勢非凡，是作者的“簡筆”佳作。

 
     
     竹林撥阮圖     佚名    北京故宮博物院藏 

　　此圖繪溪邊竹林下，三位文士，身著長袍，對坐于獸皮墊上。姿態(tài)各異，或撥阮，或凝聽。旁有一童子侍候，一童子跪伏溪邊汲水。圖中人物生動傳神，衣紋細(xì)勁流暢。襯景叢竹老樹，疏密、遠(yuǎn)近、濃淡相間，錯落有致。全幅構(gòu)圖豐滿而不擁塞，應(yīng)為南宋繪畫中的佳作。

      墨竹譜          元代 吳鎮(zhèn)   冊頁  紙本墨筆   縱53厘米橫68.5厘米   臺北故宮博物院藏 

     《墨竹譜》共計二十四開，是吳鎮(zhèn)畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態(tài)、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同，筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出，旁襯粗竹勁干和潤秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。

     竹西草堂圖          元代  張渥   卷  紙本墨筆   縱27.4厘米橫81.2厘米   遼寧省博物館藏 　

       張渥，生年不詳，卒于1356年，元代畫家。字叔厚，號貞期生、江?？?，祖籍淮南，后為杭(今浙江杭州)人。博學(xué)多藝，累考科舉不中，遂致力于詩畫，善繪人物，學(xué)李公麟白描，也有人說他學(xué)南宋梁楷。筆法細(xì)勁，形象生動。傳世作品有《九歌圖》、《雪夜訪戴圖》等。 圖繪竹林蔥郁，遠(yuǎn)山盤亙，江水如鏡。依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹環(huán)繞，環(huán)境清幽。一人獨坐堂內(nèi)，兩臂依榻上，目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首，拖尾有楊維楨撰寫“竹西草堂記”及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題，并有明楊循吉、黃云、項元汴，清高士奇題詩或題記。

      青影紅心圖        元代  趙雍  立軸  絹本設(shè)色   縱74.6厘米橫46.4厘米  北京故宮博物院藏
　　趙雍(1289—1361)，字仲穆，浙江湖州人。趙孟煩次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學(xué)，山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能，尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文，并精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。 此幅以淡彩汁綠寫蘭竹，為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點綴，清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術(shù)趣味。竹干行筆如寫篆書，竹葉如八字，而蘭莖則蘊含行草筆意。

   煙雨叢竹圖卷       元  管道昇  卷  紙本  水墨  縱23.1厘米橫113.7厘米   現(xiàn)藏臺北故宮博物院

    竹子用中鋒淡墨為之，竹葉均向上趯，筆墨淡雅，疏密有致，虛實相間，構(gòu)思巧妙，款署：“至大元年春三月廿又五日，為楚國夫人作于碧浪湖舟中。吳興管道昇。”

      水竹圖      元  管道昇    立軸  紙本 墨筆  縱87.1厘米橫28.7厘米  臺北故宮博物院藏

    此畫中寫修竹兩竿，奇石玲瓏，新篁叢生。修竹高低有致，一作濃寫，一作淡繪，墨色變化豐富，竹葉下筆略帶藏鋒，撇出先重后輕，葉尖筆鋒突出，較為尖利。奇石略以淡墨勾繪，以皴筆點苔加以渲染，有清新濕潤之感。畫面疏秀空靈，韻味悠長。

        雨竹圖     元  高克恭   立軸  紙本設(shè)色  縱121.6厘米橫42.1厘米  北京故宮博物院藏

    此圖又叫《墨竹坡石圖》。畫雨竹二竿，挺拔聳立在坡上石旁，一前一后，一濃一淡，后面一竿淡墨寫出，秀勁挺直，前面一竿則用墨較為濃重。

       修篁樹石圖      元  李衎   絹本墨筆  縱152厘米橫100厘米  南京博物館藏

     李衎曾遍游東南山川林藪，出使過交趾（今越南），深入竹鄉(xiāng)觀察各種竹子的生長狀況，是一位既具深厚傳統(tǒng)功力，又注師法自然的畫家。此圖題材還是修竹與樹石，修竹清秀流暢，層石形制奇異，樹枝則枯澀古掘，雜以蘭花野草，共同構(gòu)筑了此畫幽雅明快的意境。

       四季平安圖      元  李衎   立軸  絹本  墨筆78.5×39厘米  臺北故宮博物院藏

       竹雀圖軸      元  李衎  絹本設(shè)色  159×93.4厘米   美國弗利爾美術(shù)館藏

      幽篁秀石圖      元代  顧安   立軸   絹本   墨筆   縱184厘米橫102厘米   北京故宮博物院藏 　　

      顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之，號迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人，家昆山(今屬江蘇)，祖籍淮東。父松江府判官，以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍巖(今屬福建)等地巡檢。后任泉州同安縣尉。擅畫墨竹，常作風(fēng)竹新篁，行筆謹(jǐn)嚴(yán)，遒勁挺秀，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染，得皺透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格。亦王行、楷書。傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”。

      拳石新篁圖      元代  顧安  立軸  紙本墨筆   縱76厘米橫40厘米   臺北故宮博物院藏 
　　  此圖寫新篁數(shù)竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細(xì)膩，生意盎然。

 風(fēng)雨竹圖           元代  顧安    卷   紙本墨筆    縱25.1厘米橫183.3厘米   北京故宮博物院藏 
　　此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝干斜覆，竹葉下垂，表現(xiàn)了風(fēng)雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆瀟灑蒼潤，墨氣濃重，嚴(yán)謹(jǐn)自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。

      竹石圖    元代  顧安   立軸   絹本墨筆   縱170.7厘米橫99.7厘米  臺北故宮博物院藏 
　　圖中幾竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結(jié)構(gòu)緊密嚴(yán)謹(jǐn)。幾棵竹筍，頓挫扭旋，生機勃勃。濃淡相宜，層次井然，有李衍的風(fēng)范。此圖也是顧安作品中少見的晴竹，筆法細(xì)膩，清雅趣濃。

 雪竹圖        元代  郭畀   長卷   紙本墨筆    縱31.8厘米橫145.2厘米   臺北故宮博物院藏 

     圖中大雪紛飛，千里茫茫，雪野之中，竹叢由于積雪的重壓而傾斜向一邊。這一幅作品，雖寫雪竹，但氣勢恢宏，不同一般。畫家以闊筆渲染出背景的空曠和幽遠(yuǎn)，雪以留白寫出，墨筆寫竹，摻以赭石使墨色富有變化和層次感。山坡的高低起伏，皆簡筆渲染而成，以點粉作空中之雪，背景筆觸富有變化，似有高山險壑的意境。整幅雪竹十分生動。

      清悶閣墨竹圖    元代  柯九思   立軸  紙本墨筆  縱132.8厘米橫58.5厘米   北京故宮博物院藏 
　　柯九思(1290～1343)，字敬仲，號丹丘生、五云閣吏，臺州仙居(今屬浙江)人。博學(xué)能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清悶閣墨竹圖》《晚香高節(jié)》《雙竹圖》等。 此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。

      橫竿晴翠圖   元代  柯九思  立軸  紙本水墨  縱51.7厘米橫32.5厘米  日本大阪市立美術(shù)館藏 
　　此圖竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅韌頑強的精神力量，實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。

      晚香高節(jié)圖    元  柯九思  紙本墨筆  縱126.3厘米橫75.2厘米  臺北故宮博物院

       竹石圖軸    元  鄧宇   紙本墨筆  264.8×60.6cm  大都會藝術(shù)博物館藏
 

      竹石圖       元代  王蒙  立軸   紙本墨筆   縱77.2厘米橫27厘米   蘇州博物館藏 
　　  王蒙，生年不詳，卒于1385年，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟煩外孫。元末官理問，棄官后隱居臨平(今浙江余杭)黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牽連，死于獄中。工詩文書畫，尤擅畫山水，師法董巨、趙孟煩而有發(fā)展變化,自具風(fēng)格,為“元四家”之一，其山水畫風(fēng)對明清山水畫創(chuàng)作具有很大的影響。傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹布于左上方,坡石居下,中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構(gòu)圖的作用,體現(xiàn)出元代文人畫所強調(diào)的詩書畫相結(jié)合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

      竹石集禽圖    元代  王淵   立軸   紙本墨筆   縱137.7厘米橫59.5厘米   上海博物館藏
　　  王淵，生卒年不詳，元代畫家。字若水，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘(今浙江杭州)人。幼習(xí)丹青，經(jīng)趙孟煩指授畫法，山水學(xué)郭熙，人物學(xué)唐人，尤精繪花鳥和水墨竹石，效黃筌父子鉤勒法，水墨皴染，深淺有致，得寫生之妙；也有設(shè)色富麗，但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。 此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩只角鷹與一塊危石，雄者棲于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏于危石后，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長，幾只驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上，根據(jù)物像不同的質(zhì)感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態(tài)、羽毛的層次、質(zhì)感無不畢肖。

     
       雙鉤竹及松石圖    元代  張遜  長卷  紙本墨筆  縱43.4厘米橫66.8厘米   北京故宮博物院藏　　

     張遜，生卒年不詳，活動于元至正年間。字仲敏，號溪云，吳縣(今江蘇蘇州人。工詩擅畫，擅畫竹，尤精鉤勒竹，妙絕當(dāng)世。山水學(xué)巨然。 此圖畫陂陀間秀竹數(shù)叢，搖曳多姿，老松一株，橫斜虬曲，與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法，嚴(yán)謹(jǐn)工整，筆致勁健，如“鐵勾鎖”。古松、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染，外柔內(nèi)剛，具有董巨的遺風(fēng)。張遜是元代畫竹名家，但傳世作品罕見。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實為可貴。前后隔水有謝希曾跋，后紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。

      清風(fēng)高節(jié)圖    元代  夏杲  立軸  紙本墨筆   縱137.3厘米橫43.3厘米  臺北故宮博物院藏 
　　此畫寫奇石聳立，風(fēng)竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)，有條不紊地刻畫出竹子在清風(fēng)中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來之筆將風(fēng)竹瀟灑婆娑、楚楚動人之韻盡現(xiàn)紙上。

      修筠拳石圖     元代  夏杲  立軸  紙墨筆   縱120.5厘米橫31.8厘米   臺北故宮博物院藏 
　　此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細(xì)寫小枝，盡顯新篁清嫩之態(tài)，蘊含無限生機。畫面清雅秀逸，雋永優(yōu)美。 

      奇石修篁圖    元  夏杲   立軸  紙本墨筆  縱275.1厘米橫104.7厘米  臺北故宮博物院藏

    此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。

 竹枝圖          元代  倪瓚   卷  紙本墨筆   縱33.4厘米橫76.2厘米   北京故宮博物院藏 
　　圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成,筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝,筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風(fēng)格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。

      武侯高臥圖     明代  朱瞻基  卷  紙本墨筆   縱27.7厘米橫40.5厘米   北京故宮博物院藏 

　   朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當(dāng)是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高臥狂放的情態(tài)，刻畫得很生動，線條洗練。墨竹用筆瀟灑，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。

      雙鉤竹圖     明代  金浞   立軸   絹本設(shè)色   縱150.5厘米橫83.2厘米   北京故宮博物院藏
　　金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風(fēng)度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢。雙鉤線條細(xì)勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

      題竹圖     明  杜堇   紙本墨筆   縱191厘米橫104.5厘米  北京故宮博物院藏

   本幅右上自題七絕一首，署款“檉居杜堇”。從題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細(xì)而有力。墨竹主干細(xì)加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細(xì)秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進的山石，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。杜堇的畫風(fēng)也反映了成化、弘治時期繪畫所具的時代性。

     風(fēng)竹圖     明  歸昌世   立軸  水墨紙本  縱146.2厘米橫44.7厘米  廣州美術(shù)館藏

    歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思?！贝藞D竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。

      修竹仕女圖     明  仇英  立軸  絹本  設(shè)色  縱88.3厘米橫62.2厘米  上海博物館藏

    此圖工整纖麗，飄逸優(yōu)雅。庭院內(nèi)修篁疏淡，奇石臥立，一仕女，寬袖長裙，信步閑踱，凝視遠(yuǎn)方。畫家用細(xì)膩的筆墨，刻畫仕女脈脈含情的心理狀態(tài)，也透露出其空虛、無聊的精神面貌。此圖吸收唐宋仕女畫的技法，人物線條用蘭葉描而又稍細(xì)，勁挺流暢。高聳的發(fā)髻，豐滿的體態(tài)，似周昉筆下的唐代貴族婦女形象。

      墨竹圖            明代  王紱   立軸    紙本墨筆     臺北故宮博物院藏
　　 王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號九龍山人。洪武時生員，永樂初以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫灑脫，得文同、吳鎮(zhèn)遺法。山水多學(xué)王蒙，風(fēng)格蒼郁，平遠(yuǎn)之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。 此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。

     竹圖    清代  金農(nóng)  立軸  紙本墨筆  縱112厘米橫30.6厘米    上海博物館藏

作者在自題中說自己所畫此竹“無瀟灑之姿，有憔悴之狀”。畫中竹葉晦暗粘連，似蒙塵厚重，蒼涼凄婉。濃淡墨色營造出空瀠深遠(yuǎn)的意境。構(gòu)圖婉麗可人，秀逸不凡。

金農(nóng)（1687-1764）清代著名畫家。字壽門，號冬心。別號很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家經(jīng)典上“蘇伐羅”即漢文“金”字，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金）、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。原籍浙江仁和（今杭州），久居揚州。平生未曾做安。性好游歷，“足跡半天下”。他嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。

  竹石圖     清  羅聘  立軸  紙本  墨筆  縱121.8厘米橫58.8厘米   南京博物院藏

     此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài)，有云霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點皴，色澤凝重，富有體積感。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平，是不可多得的一幅寫竹佳作。

     墨竹圖軸      清  羅聘   紙本水墨   132.2×42.5厘米   美國弗利爾美術(shù)館藏

       雪景竹石圖      清 高鳳翰   立軸  紙本設(shè)色  縱139.1厘米橫61.6厘米  北京故宮博物院藏

    此圖描寫天氣清寒，湖石罩雪聳立，在皚皚白雪中，高竹枯草，隨風(fēng)搖曳。雪景用水墨從背景拓出，濃淡掩映得宜。白雪覆蓋著幾枝綠竹，生意盎然，顯得雪意更足。

      高鳳翰（1683-1748），字西園，號南村，自稱南阜山人，山東膠州人。揚州八怪之一。雍正十一年官泰州巡鹽分司。去職后流寓揚州。工于山水，花卉，山水師法宋人，近趙令穰、郭熙一路，中年以后，到了江南，與揚州畫派畫家如金農(nóng)、鄭燮、高翔、李方膺、邊壽民等相往還，畫風(fēng)相互影響，多作花卉樹石，筆法奔放，縱逸不拘成法。亦能畫人物，造型準(zhǔn)確，神態(tài)瀟灑秀逸。晚年則趨于奔放縱逸。乾隆二年丁巳右臂病發(fā)，堅持用左臂，自號后尚左先、丁巳殘人，艱苦力學(xué)，書、畫為之一變，生拗蒼勁，更富奇趣，為時所稱。傳世畫跡有南京博物院藏《層雪爐香圖》軸、中央美術(shù)學(xué)院藏《秋山讀書圖》軸等。

      瀟湘風(fēng)竹圖     清  李方膺   紙本  墨筆  縱168.3橫67.7厘米  南京博物院藏

    此圖以禿筆濕墨逆筆取勢畫風(fēng)中之竹，通過竹葉的獨特造型，表現(xiàn)出狂風(fēng)大作的動態(tài)。作者成功地使不可見的風(fēng)有了可視的形象，正如作者詩云“畫史從來不畫風(fēng)，我于難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空”。末識“乾隆十六年寫于合肥五柳軒，李方膺”。鈐“晴江”白文方印，“李生”朱文方印等。按乾隆十六年為公元一七五一年，作者時年五十七歲。

      蓮塘納涼圖      清  金廷標(biāo)   軸  絹本設(shè)色   縱56.9厘米橫65.1厘米   上海博物館藏

    此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細(xì)，人物動態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒,略似折蘆描法,筆勢流暢；布景簡潔,設(shè)色雅淡。山石用小斧劈皴,鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。