大師筆下的風(fēng)竹，遒勁灑脫！

秦嶺之尖 2018-04-08

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元倪瓚竹枝圖卷紙本墨筆縱33.4厘米橫76.2厘米北京故宮博物院藏

風(fēng) 竹

畫風(fēng)竹，貴勢動。微風(fēng)吹，涼意生。

竿輕搖，枝葉動。狂來風(fēng)，葉翻舞。

枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。

畫風(fēng)竹，畫出“動勢”無疑是最基本也是最重要的。風(fēng)竹的姿態(tài)、取勢全在于枝葉，枝葉要依風(fēng)而傾斜，用筆要貫氣、利落，畫出隨風(fēng)搖曳的感覺。

吳鎮(zhèn) 風(fēng)竹圖

前人總結(jié)了許多畫竹葉的方法，最基本的組葉形式有“個”字，“介”字和“分”字。還有三筆并排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚尾”，“落雁”等。

一般用“一川”的組葉形式表現(xiàn)風(fēng)竹。用筆要勁利，實按虛起，一抹而過。落筆不能遲疑，少停留。還需注意風(fēng)勢的控制，根據(jù)風(fēng)的大小，畫出竹葉相應(yīng)的形態(tài)。同一畫面中的各部分竹葉，也要強(qiáng)弱和主次關(guān)系，以及各組葉的動態(tài)。當(dāng)然，也離不開生活中的諸多觀察與體會。

朱屺瞻風(fēng)竹圖

歷代大師筆下的風(fēng)竹

下面來欣賞歷代大師筆下的風(fēng)竹，可謂遒勁灑脫，生機(jī)勃勃！

李坡

李坡，五代南唐畫家，善畫竹，不以纖巧瑣細(xì)見長，多放情任性，隨意落筆。

五代李坡《風(fēng)竹圖》

顧安

顧安，元代大畫家，字定之，號迂訥居士。擅畫墨竹，喜作風(fēng)竹新篁，運(yùn)筆遒勁挺秀。用墨潤澤煥爛，于李衎、柯九思外，自成一家。

元顧安風(fēng)雨竹圖卷紙本墨筆縱25.1厘米橫183.3厘米北京故宮博物院藏

元顧安《墨筆竹石圖軸》

在清風(fēng)的吹拂下，數(shù)竿修竹在風(fēng)中搖曳，仿佛幾位窈窕的仙女，嫵媚而又不失勁節(jié)豐姿，顯示了作者細(xì)膩、純熟的筆法。枝葉扶疏，與一旁的磐石相依相偎，顧盼生姿，顯示出一種生命的活力。

元顧安《風(fēng)竹圖》

顧安追求刻畫出竹子“清且真”的物態(tài)風(fēng)神和內(nèi)在品性，強(qiáng)調(diào)畫竹藝術(shù)除了講究筆墨趣味，還應(yīng)具有寫實精神，所繪竹子均枝干勁挺，葉片繁茂，不卑不亢，意態(tài)飛揚(yáng)，充滿文人畫的清潤情調(diào)。

元顧安《拳石新篁圖》

此幅上有清乾隆皇帝御題詩：“一拳之石幾葉竹，空谷無人結(jié)契幽。淡靄輕煙風(fēng)入際，聲相應(yīng)復(fù)氣相求?！边@幅畫創(chuàng)作于元至正乙巳年(1365年)，正是顧安去世之年，其生命不息、藝術(shù)不輟的精神寫照真是令人肅然起敬。

元顧安幽篁秀石圖立軸絹本墨筆縱184厘米橫102厘米北京故宮博物院藏

夏昶

夏昶，明代畫家。善畫墨竹，他的墨竹時稱“天下第一”并傳播海外，“絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國懸金爭購”，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”之謠。

清風(fēng)高節(jié)圖立軸紙本墨筆縱137.3厘米橫43.3厘米中國臺北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立，風(fēng)竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)，有條不紊地刻畫出竹子在清風(fēng)中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來之筆將風(fēng)竹瀟灑婆娑、楚楚動人之韻盡現(xiàn)紙上。

明夏昶清風(fēng)勁節(jié)圖

明夏昶風(fēng)竹圖

歸昌世

歸昌世，明朝書畫家。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間，傳世作品有《風(fēng)竹圖》等。

明歸昌世風(fēng)竹圖立軸紙本水墨縱146.2厘米橫44.7厘米廣州美術(shù)館藏

歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思。”此圖竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。

姚綬

明姚綬竹石圖立軸紙本設(shè)色縱150.5厘米橫56.7厘米北京故宮博物院藏

姚綬，明代畫家，工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。

此圖畫山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風(fēng)挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風(fēng)姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

明姚綬竹石圖立軸紙本墨筆縱113.2厘米橫32厘米中國臺北故宮博物院藏

寫山石之后，數(shù)竿新竹在風(fēng)中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風(fēng)飛舞之態(tài)刻畫出來，清韻滿紙。

明姚綬竹石圖軸紙本墨筆縱83.9厘米橫35.1厘米中國臺北故宮博物院藏

此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。

石濤

風(fēng)竹圖

石濤，清四僧之一。除山水之外，還擅長梅蘭竹菊。鄭燮贊曰：“石濤畫竹，好野戰(zhàn)，略無紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中?！?/span>

清石濤臨風(fēng)長嘯圖

梅竹雙清

鄭板橋

鄭板橋，清代書畫家，揚(yáng)州八怪之一。其詩、書、畫均曠世獨(dú)立，世稱“三絕”。

1761年作風(fēng)竹圖

風(fēng)竹圖鏡片水墨紙本

風(fēng)竹立軸紙本

風(fēng)竹圖立軸水墨紙本

李方膺

李方膺，清代畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。常喜歡描繪以風(fēng)雨為背景的竹石。風(fēng)是抽象的東西，沒有具體的形象，頗難以表現(xiàn)出來的。

清李方膺瀟湘風(fēng)竹圖立軸紙本水墨縱168.3厘米橫67.7厘米南京博物院藏

此畫中畫家大膽創(chuàng)造，寫竹子數(shù)根，依于石旁，挺拔修直。禿筆直掃，畫竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現(xiàn)了疾風(fēng)的狂肆，作者不但在描繪技法上顯得“因難見巧”，而且顯示出竹子不畏強(qiáng)風(fēng)的精神，筆筆枝葉呈現(xiàn)出堅貞不屈的力量。下筆如風(fēng)馳雨驟，正像是抒發(fā)畫家胸中的怒氣。李方膺由于仕途生活中得罪權(quán)貴，先后下獄罷官，但從不屈服茍且，這幅畫可說是他心境的折射。

墨芬竹立軸水墨紙本

竹石圖立軸綾本

羅清

清羅清蘭竹石圖立軸絹本水墨縱132厘米橫66.5厘米廣州美術(shù)館藏

羅清(1821—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常于指甲內(nèi)藏棉絮少許以蓄水墨，無異于毛筆作畫。其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。

此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁直挺拔。唯克勤郡王補(bǔ)畫的蘭花，東西開放，不相協(xié)調(diào)，略感不足。指頭畫一般多以簡見勝，而此畫卻密葉如云，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發(fā)揮盡致。運(yùn)墨揮動自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鐘岱題識。

秦仲文

秦仲文，近現(xiàn)代國畫家、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家，擅山水、墨竹。

喜禪

喜禪，著名墨竹大家，功底相當(dāng)深厚，其作品氣勢旺盛，生機(jī)無限，妙趣橫生。

喜禪風(fēng)竹

董壽平