詞客登臨信筆裁，

每于花謝笑花開。

請觀世上看花者，

曾見花開不謝來？

——徐渭

青藤書屋，原名榴花書屋，位于紹興市城區(qū)大乘弄十號，它是我國明代杰出文學家、藝術家徐渭之故居。書屋坐北朝南，占地約四百余平方米，三開間，分前后二部分。書屋前有一方水池，名曰“天池”。池內養(yǎng)有錦鯉魚，池旁有聯(lián)云：“一池金玉如如化，滿眼青黃色色真?！背嘏杂行煳加H手所栽植的一株青藤和一株臘梅。故居屋中高掛著徐渭繪像和青藤書屋圖，并上懸明末清初箸名畫家陳洪綬之手書，“青藤書屋”匾額。南窗懸掛有徐渭本人手書聯(lián)：“未必玄關別名教，順知書戶孕江山?！睍莺蟊儆行煳嘉奈镪惲惺?。書屋之東有一小園，園內植有芭蕉、石榴、葡萄等植物，并有“自在巖”、“天漢分源”等景觀。書屋面積雖不大，然小巧雅致。它是紹興地區(qū)保存較為完好的，有著濃厚文人氣息的園林?，F(xiàn)書屋已被列為淅江省級重點文物保護單位。   

徐渭，字文長，號青藤道士，天池山人等。他是明代箸名的詩人、文學家、戲劇家、書法家、畫家。徐渭淅江山陰（紹興）人，生于明正德十六年，卒于明萬歷二十一年。徐渭一生不幸，命運多舛。百日喪父，十四歲喪母，家道很早中落。二十一歲入贅灃家，二十六歲喪妻，被迫從灃家遷出，唯以教書糊口。渭少有才名，六歲讀書，九歲能文，十余歲即仿楊雄《解嘲》作《釋毀》，名聞鄉(xiāng)里，人稱神童。其長師同里季本，年二十為生員，極負盛名。然，其性放拓不羈，蔑視權貴，少慢禮法，且不屑八股，故屢應鄉(xiāng)試，先后八次皆被黜。

三十七歲，被淅閩副總督胡宗憲招之為幕賓，執(zhí)掌文書。宗憲得白鹿欲獻于朝，令諸客草表，唯徐渭表文最佳，遂上獻。明世宗見鹿表大悅，宗憲故益重之。宗憲抗倭，渭頗知兵，乃參予軍事策劃。常獻奇謀異策，憲宗依計大破倭賊，遂視之為心腹。后宗憲因涉嚴嵩案而死于獄中。渭懼株連，曾一度發(fā)狂。以巨錐刺耳，深數(shù)寸。又以椎碎賢囊，皆不死。又狂發(fā)而殺繼妻，判論死罪，系獄備受折磨凌辱。里人張元忭力救方得免出獄，時年已五十三歲。    

徐渭從此潦倒，痛切達官貴人。劫后浪游金陵等處，又抵宣遼諸阨塞，縱觀諸邊形勝及風光。萬歷五年返鄉(xiāng)，時五十八歲矣。遂足不出戶，閉門謝客。唯聞元忭卒，遂著白衣驟至，撫棺長慟片刻，而后轉身即逝。平素以售賣書畫及變賣書籍和家什度日。原有藏書數(shù)萬卷，悉數(shù)賣之殆盡。常?！叭甜囋孪陋毰腔病?，最后在非常孤寂的景況下，凄然地了卻一生。臨終，家徒四壁，涼風颼颼，唯有一床破蓆，一條家犬，相伴而已。他的景況實如其詩云：半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。                

視徐渭才情，縱觀古今，博聞廣識，涉獵多門且均有建樹者，唯唐摩詰與宋東坡可與匹。其詩歌，人云奇?zhèn)ロ?，沉郁悲憤，風格近唐人李賀。盡訴英雄失路，托足無門之憤。部分則歌頌抗倭戰(zhàn)爭，慷慨激昂，頗具盛唐邊塞之風。

袁枚尊其詩作為明代第一。戲劇，則受到箸名戲劇家湯顯祖的極力推崇。他的劇作，具有很濃的反封建意識。他之《南詞敘錄》為我國第一部關于南戲之論箸。文亦縱橫恣肆，遠啟金圣嘆之流。其畫為我國藝術史上，最為杰出的人物之一。他是大寫意畫之宗師，擅畫山水花鳥人物。畫作皆有詩意般意境，音樂般律動。剛健而又蘊含嫵媚，作品堪稱人間奇珍。其畫風之影響，遠及八大山人、石濤、楊州八怪、任伯年、吳昌碩、齊白石等人。鄭板橋自稱愿為“青藤門下一走狗”。齊白石言：“早生三百年，愿為他磨墨理紙?！眳遣T說他是“畫中之圣”。書法，他長于行草。自稱已才為：書法第一，文次之，詩再次之，畫又次之。

其在政治上，他同情反嚴嵩的斗爭，支持張居正的一條鞭法。在思想觀念上，他對儒家某些違反人性之陳腐陋見和一些所謂傳統(tǒng)，非常蔑視。

大明朝封建政治腐敗，開國皇帝去世后，后期執(zhí)政的皇帝昏庸，整個朝廷形成官僚集團，用人唯親，用人機制存在嚴重缺失，選拔大量貪官和酷吏擔任主要領導職務，大明朝連一個文化家徐渭都不能容納，這是２億漢族的大明朝不敵數(shù)十萬人的滿清軍隊原因，明朝是自己的腐敗落后葬送了國運。

在文藝創(chuàng)作上，其強調創(chuàng)新，反對守舊和模擬，他對公安派有著很大的影響。他之箸作現(xiàn)存主要有：《徐文長全集》、《徐文長佚稿》、《徐文長佚草》、《南詞敘錄》、《筆元要旨》、《路史分釋》、雜劇《四聲猿》、《歌代嘯》等傳于世。 

傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現(xiàn)藏故宮博物院）等。  文長雖為一貧士，然喜酒善飲人詼諧，不拘小節(jié)，童叟無忌，風流百出。浙江和長三角一帶，流傳有許多有關他嘲弄富貴小人、仗義逗樂的故事，足見其雖然終身潦倒，然仍深受普通民眾之喜愛。

歷史上，大凡對文化有著杰出貢獻的人，往往未必能受到政府及當朝權貴的賞識。而那些受到當朝賞識的人物，常常又給人以似乎并不怎么偉大的感覺，往往會很快就被人們遺忘掉，可嘆！ 

為一睹文長情懷，下錄其詩二首，以與諸君共同饗賞:

“送到閶門日已西，自將光景比烏棲。平生不解依枝宿，今日反成繞樹啼。花開花落隔水津，棧橋茅屋終堪鄰。扁舟若不尋歸路，便是武陵深處人。”  

相關參考資料見：《明史 藝文志》、《中國繪畫史》，《中國文藝史》、袁宏道《徐文長傳》等。

墨葡萄 水墨紙本 故宮博物院藏

此圖純以水墨寫葡萄，構圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；藤條錯落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的效果。畫上題詩為：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！逼鋾鵀樾胁?，字勢欹斜跌宕，從中可得知此圖作于五十歲以后，一種飽經(jīng)患、抱負難酬的無可奈何的憤恨與抗爭，盡情抒泄于筆墨之中。在徐渭筆下，繪畫不再是對客觀對象的描摹再現(xiàn)，而是表現(xiàn)主觀情懷的手段。他又善于以草書之法入畫，此幅用筆，似草書之飛動。淋漓恣縱，詩畫與書法在圖中得到自如充分的結合。其畫面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美，較之元代畫家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機力感。正如他自己所說：“信手拈來自有神”，“不求形似求生韻”。此圖署款：“天池”，鈐“湘管齋”朱文印。自宋元以來，寫意花鳥畫就有一定的發(fā)展，但真正能夠發(fā)揮中國畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫意畫法的，應該歸功于徐渭。

花竹 軸 紙本水墨

本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據(jù)他自己的題款，應該有十六種花。畫中以微細多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速咨肆，時見暈染與水墨流動，但墨調層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。對畫家而言，筆情墨趣的表現(xiàn)顯然比精細描繪景物更為重要。

水墨牡丹圖  軸 紙本墨筆

款識：四月九日，蕭伯子觴吾輩于新復之蘭亭，時費先生顯父至自鉛山，李兄子遂父至自建陽，并有作。余勉構一首，書小染似伯子。命駕皆千里，流觴復九回。馬嘶不出谷，鳥影屢橫杯。分水鄰封會，雙珠明月胎。今朝修褉地，益見永和才。天池中漱者渭。鉛建兩道，首尾相接，共分水一關，故頸聯(lián)云。鈐?。何拈L氏（白文）、天池漱仙（白文）、青藤道士（白文）

牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一。徐渭的大筆寫意牡丹前無古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點花瓣，花瓣內端深外端淺，花頭中部淺周邊深?；^點成后，趁濕用重墨點花蕊。整幅作品無論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢逼人，立意鮮明，水墨潤澤，極有生意。雖是水墨畫成，卻有富貴莊嚴之相，屬徐渭代表作之一。

墨葡萄 立軸 水墨紙本（3795萬元，2011年11月北京翰海）

題識：佛氏衣邊說有珠，艱如鐵綱海南漁。余亦腹內饒三斛，化作葡萄樹一株。青藤道士。鈐?。悍饓?、青藤道士、文長
徐渭好作墨葡萄，點劃縱橫，淋漓奇古，脫略形似，極有抽象意味而開后世大寫意畫先河，石濤、八大、揚州諸家及近代趙之謙、吳昌碩、齊白石等皆得其沾溉而終成大家，其影響之深遠浸浸不可或抑。此軸墨瀋恣肆，用筆縱逸而氣沉力酣，故精神躍出紙面，是其佳作。

墨竹牡丹 立軸 水墨紙本 （201.6萬元，2010年6月上海天衡）

款識：鳳凰照影立杯翎待蕭娘上綠云僧眼癡評渾不解足合魏紫惱 。天池漱者。鈐?。盒煳?、文長、漱仙、湘管齋
文長花卉畫的主要藝術特色是內容上的文人畫特質和形式上的水墨大寫意技法。他善花鳥，風格狂縱，筆簡意濃，形象生動，開啟了水墨大寫意花卉畫的新途徑，與陳淳并稱“青藤白陽”，清代的朱耷、石濤和揚州八怪中的李鮮、李方膺以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等畫家均受其繪畫創(chuàng)作的影響。他的寫意花鳥畫運用勾、點、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，并且一揮而就，一切盡在似與不似之間，將畫之形態(tài)刻畫的入木三分。墨法上既見隨意浸滲的墨暈，又有控制得宜的濃淡，在寫意中生動的傳達出了花果的不同秉性和生韻。

此幅《墨竹牡丹》，花木在凄風苦雨中的姿態(tài)，象征了他人生的苦痛。牡丹屬富貴花，本應色彩絢爛，但他卻以水墨繪之，不著意刻畫花卉的自然生趣，而是從主觀出發(fā)，有意改其本性，從而借題發(fā)揮，直抒胸襟，抒寫著自己的懷才不遇。徐渭的書法同樣極為嫻熟，功底深厚。他的題識，如他的潑墨寫意畫，縱橫不羈，洋洋灑灑，妙趣橫生，極富韻味。

款識：紙畔濡毫不敢濃，窗前欲肖碧玲瓏。兩竿梢上無多葉，何自風波滿太空？

此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

桐 蔭 立軸 紙本水墨

款識：陡取隃糜一甕深，染將蒼碧作桐陰。老夫畫人拙眉眼，片石可無吟綺琴。青藤渭寶謔墨。鈐?。菏伞⑻斐厣饺?、青藤道人

徐渭好作梧桐，傳世手卷中每每見之，蓋大葉粗枝，便於他闊筆淋漓、任情揮灑。他常在墨中加膠，以防暈化過甚，此圖即是如此。此軸《桐蔭》圖以大寫意的筆法繪山石間，兩株直立的梧桐樹，淋漓紛披的墨筆寫出濃密的樹葉。畫上的自題可見他是想借獨立的梧桐來書寫自己玩世不恭的孤傲之氣。徐渭胸懷奇才而一生未見重於世，故至精神錯亂殺妻自殘。其有狂疾時作畫益奇肆狂潑，此幅則凝重有致，當是未顛狂時之作。曾經(jīng)大鑒藏家清代梁清標及近人劉海粟、王季遷收藏，著錄於《晉唐五代宋元明清名家書畫集》。

牡丹圖 立軸 水墨紙本

款識：為君小寫洛陽春，葉葉遮眉巧弄顰。終是傾城嬌絕世，只須半面越撩人。徐渭。鈐?。盒煳加　⑻斐厣饺?/span>

墨竹石榴卷 手卷 水墨紙本（385萬元，2007年6月西泠春拍）

《墨竹石榴卷》，水墨紙本，繪叢竹、折枝石榴各一，并各題七言絕句一首。題詩書法以行草筆意出之，奇崛縱橫，灑脫無羈，兩首詩分別多次題寫于其他相類題材作品上。徐渭作詩有感而發(fā)，多借題發(fā)揮，揶揄現(xiàn)實，語言平實樸素，讀來瑯瑯上口，親切感人，并以理趣啟發(fā)人。與他的許多作品一樣，《墨竹石榴卷》也未署年款。不署年款，甚至不署名（筆）款是徐渭作品署款的一個顯著特點，想來應該有緣由。

蟹 趣 手卷 1584年作

款識：甲申秋月既望，天池山人渭。鈐?。盒煳妓接?/span>
徐渭的寫意花卉驚世駭俗，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似，自成一家，創(chuàng)水墨寫意畫新風，與陳道復并稱“青藤、白陽”，對后世的影響很大。八大、板橋以及白石等畫壇巨匠，有的甘當“青藤門下走狗”，有的“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！闭归_此卷，只見花卉線條流暢挺拔，荷桿紛披錯落挺拔，墨色變化豐富，濃淡干枯表現(xiàn)出花枝的明暗向背，水墨酣暢，淋漓酣暢，氣勢縱橫奔放，殘菊敗荷，皆古樸淡雅，別有風致。畫面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美，較之元代畫家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機力感。

菊竹圖 墨筆 遼寧省博物館藏

圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

荷花鴛鴦 立軸                     

款識：鏡湖八百里何長，中有荷花分外香。蝴蝶自然飛不過，鴛鴦拍水自雙雙。鵝鼻山農謂。鈐?。呵逄俚廊恕⑿渲郧嗌?/span>

黃甲圖 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏

本幅署款“天池”。鈐“徐渭私印”等二印。圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構圖簡潔洗練，布局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養(yǎng)就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚?！痹娨庥哪?。

蕉石圖 紙本水墨 瑞典斯德哥爾摩東方博物館藏

徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見他對于這一題材的偏愛。蕉石更便于發(fā)揮他大寫意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉，間以梅竹，相互映襯?？使P瀟灑靈動，逸氣豪發(fā)。圖右上自書七絕一首：“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔?！?/span>