摘自：風(fēng)行者博客

   徐渭（1521--1593)，明代杰出書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家。初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)天池、又號(hào)青藤道人、田水月等。浙江山陰（今紹興）人。自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過(guò)嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭(zhēng)和反對(duì)權(quán)奸嚴(yán)嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。最后入獄七、八年。獲釋后，貧病交加，以賣(mài)詩(shī)、文、畫(huà)糊口，潦倒一生。他中年學(xué)畫(huà)，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫(xiě)意花卉的畫(huà)法，故擅長(zhǎng)畫(huà)水墨花卉，用筆放縱，畫(huà)殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風(fēng)致。兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫(huà)人物亦生動(dòng)，其筆法更趨奔放、簡(jiǎn)練，干筆、濕筆、破筆兼用，風(fēng)格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤畫(huà)派”。他自己尤以書(shū)法自重。自稱(chēng)“吾書(shū)第一、詩(shī)二、文三、畫(huà)四”。袁宏道等稱(chēng)贊他的書(shū)法“筆意奔放”，“蒼勁中姿媚躍出”，“在王雅宜、文征仲之上。他畫(huà)的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動(dòng)地表現(xiàn)了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。作品流傳至今的較多。著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長(zhǎng)佚稿》、《徐文長(zhǎng)全集》等。
    傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥(niǎo)》冊(cè)（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現(xiàn)藏故宮博物院）等。

              
                      墨葡萄  水墨紙本 北京故宮博物院藏
    款識(shí)：半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。天池。鈐?。合婀荦S（朱文）
    此圖純以水墨寫(xiě)葡萄，構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；藤條錯(cuò)落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果。畫(huà)上題詩(shī)，其書(shū)為行草，字勢(shì)欹斜跌宕，從中可得知此圖作于五十歲以后，一種飽經(jīng)患、抱負(fù)難酬的無(wú)可奈何的憤恨與抗?fàn)?，盡情抒泄于筆墨之中。在徐渭筆下，繪畫(huà)不再是對(duì)客觀對(duì)象的描摹再現(xiàn)，而是表現(xiàn)主觀情懷的手段。他又善于以草書(shū)之法入畫(huà)，此幅用筆，似草書(shū)之飛動(dòng)。淋漓恣縱，詩(shī)畫(huà)與書(shū)法在圖中得到自如充分的結(jié)合。其畫(huà)面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美，較之元代畫(huà)家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機(jī)力感。正如他自己所說(shuō)：“信手拈來(lái)自有神”，“不求形似求生韻”。自宋元以來(lái)，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)就有一定的發(fā)展，但真正能夠發(fā)揮中國(guó)畫(huà)筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫(xiě)意畫(huà)法的，應(yīng)該歸功于徐渭。

                     五月蓮花圖  紙本水墨  上海博物館藏
    題識(shí)：五月蓮花塞浦頭，長(zhǎng)竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。天池道人。鈐?。何拈L(zhǎng)（白文）、天池山人（白文）、青藤道士（白文）、湘管齋（朱文）
    《五月蓮花圖》是徐渭37歲時(shí)的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運(yùn)筆生風(fēng)，給人以驟雨飄風(fēng)之感，體現(xiàn)了他的典型畫(huà)風(fēng)。
    畫(huà)上方題詩(shī)是徐渭詩(shī)作中的精品，暗示了畫(huà)作的初衷與指向。詩(shī)句以荷寓世，抒發(fā)了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。帶著這樣的感情基調(diào)，再去看作者筆下的荷花荷葉。荷葉以濃墨點(diǎn)厾、散鋒掃出，幾不類(lèi)物象，似乎作者對(duì)它無(wú)絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無(wú)心求工。荷柄與水草也以長(zhǎng)鋒寫(xiě)出，任其濃淡干濕、中鋒側(cè)鋒亦不計(jì)較。最后，作者似乎還未發(fā)盡心中的激情，以重筆在畫(huà)面下角點(diǎn)了七八個(gè)大小不同的墨點(diǎn)，暗示了水中的浮葉。
    顯而易見(jiàn)，此畫(huà)并非一般意義上愛(ài)荷頌荷的畫(huà)作，而是借荷抒發(fā)一種不如意的情愫。因而，畫(huà)中的荷花荷葉并無(wú)美好的形象和令人愉悅的筆墨。然而，畫(huà)作另有一種奇崛之美、跌宕起伏之節(jié)奏美和真實(shí)的藝術(shù)感覺(jué)訴求之美在焉。其實(shí)，畫(huà)中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿(mǎn)腹，卻生活在動(dòng)蕩的環(huán)境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術(shù)上一種無(wú)可奈何的壯美，讀畫(huà)知之。

             
                  墨葡萄 立軸 水墨紙本 （3795萬(wàn)元，2011年11月北京翰海）
    題識(shí)：佛氏衣邊說(shuō)有珠，艱如鐵綱海南漁。余亦腹內(nèi)饒三斛，化作葡萄樹(shù)一株。青藤道士。鈐?。悍饓?、青藤道士、文長(zhǎng)
    徐渭好作墨葡萄，點(diǎn)劃縱橫，淋漓奇古，脫略形似，極有抽象意味而開(kāi)后世大寫(xiě)意畫(huà)先河，石濤、八大、揚(yáng)州諸家及近代趙之謙、吳昌碩、齊白石等皆得其沾溉而終成大家，其影響之深遠(yuǎn)浸浸不可或抑。此軸墨瀋恣肆，用筆縱逸而氣沉力酣，故精神躍出紙面，是其佳作。

                               水墨牡丹  紙本墨筆北京故宮博物院藏                      竹石牡丹  水墨紙本 上海博物館藏
    款識(shí)：四月九日，蕭伯子觴吾輩于新復(fù)之蘭亭，時(shí)費(fèi)先生顯父至自鉛山，李兄子遂父至自建陽(yáng)，并有作。余勉構(gòu)一首，書(shū)小染似伯子。命駕皆千里，流觴復(fù)九回。馬嘶不出谷，鳥(niǎo)影屢橫杯。分水鄰封會(huì)，雙珠明月胎。今朝修褉地，益見(jiàn)永和才。天池中漱者渭。鉛建兩道，首尾相接，共分水一關(guān)，故頸聯(lián)云。鈐?。何拈L(zhǎng)氏（白文）、天池漱仙（白文）、青藤道士（白文）
    牡丹是徐渭最喜歡畫(huà)的花卉之一。徐渭的大筆寫(xiě)意牡丹前無(wú)古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無(wú)論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫(huà)出。此作牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深。花頭點(diǎn)成后，趁濕用重墨點(diǎn)花蕊。整幅作品無(wú)論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢(shì)逼人，立意鮮明，水墨潤(rùn)澤，極有生意。雖是水墨畫(huà)成，卻有富貴莊嚴(yán)之相，屬徐渭代表作之一。

             
             墨竹牡丹 立軸 水墨紙本（201.6萬(wàn)元，2010年6月上海天衡）
    款識(shí)：鳳凰照影立杯翎，待蕭娘上綠云僧，眼癡評(píng)渾不解足合魏紫惱 。天池漱者。鈐?。盒煳肌⑽拈L(zhǎng)、漱仙、湘管齋
    文長(zhǎng)花卉畫(huà)的主要藝術(shù)特色是內(nèi)容上的文人畫(huà)特質(zhì)和形式上的水墨大寫(xiě)意技法。他善花鳥(niǎo)，風(fēng)格狂縱，筆簡(jiǎn)意濃，形象生動(dòng)，開(kāi)啟了水墨大寫(xiě)意花卉畫(huà)的新途徑，與陳淳并稱(chēng)“青藤白陽(yáng)”，清代的朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪中的李鮮、李方膺以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等畫(huà)家均受其繪畫(huà)創(chuàng)作的影響。他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，并且一揮而就，一切盡在似與不似之間，將畫(huà)之形態(tài)刻畫(huà)的入木三分。墨法上既見(jiàn)隨意浸滲的墨暈，又有控制得宜的濃淡，在寫(xiě)意中生動(dòng)的傳達(dá)出了花果的不同秉性和生韻。

                           榴實(shí)圖  紙本墨筆   臺(tái)北故宮博物院藏
    題識(shí)：秋深熟石榴，向天笑開(kāi)口，深山少人行，顆顆明珠走。文長(zhǎng)。鈐?。盒煳加。ò孜模?、文長(zhǎng)（白文）、湘管齋（朱文）
    《榴實(shí)圖》是徐渭最重要的代表作之一。這幅畫(huà)雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫(huà)意，筆筆見(jiàn)精神。在題畫(huà)詩(shī)中，徐渭把自己比況成久居深山的石榴，酣暢淋漓地抒發(fā)了他不被重用，英雄無(wú)用武之地的凄涼的心情。《榴實(shí)圖》可謂是詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，傳達(dá)出中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)精神。
    《榴實(shí)圖》，全圖只由一枝榴實(shí)構(gòu)成，繪于素箋的中心，并且是果實(shí)已迸開(kāi)，真有“向天開(kāi)口笑”之勢(shì)。支撐這個(gè)碩果累累的石榴的是一折枝葉。一折枝葉和一個(gè)榴實(shí)，構(gòu)成了這幅簡(jiǎn)單但回味無(wú)窮的畫(huà)幅。畫(huà)幅的右上方有徐渭的自題五言詩(shī)一首，這首詩(shī)寫(xiě)得自然明快，而畫(huà)圖寓意仍有懷才不遇之慨，只是更為含蓄。徐渭緣物寄情，以深山石榴自喻，沉痛地抒發(fā)了他那胸懷“明珠”而無(wú)人賞識(shí)，被社會(huì)棄置的凄慘心情。

             
                 洛陽(yáng)春圖  立軸   （552萬(wàn)元，2011年浙江三江秋拍）
    題識(shí)：為君小寫(xiě)洛陽(yáng)春，葉葉遮眉巧弄顰。終是傾城嬌絕世，只須半面越撩人。徐渭。鈐?。盒煳加?、天池山人、公孫大娘、湘管齋
    此畫(huà)清逸雋雅，雖筆墨恣肆而一股清雅之氣撲面而來(lái)。畫(huà)面不僅有牡丹，還有雙鉤墨竹，而且墨竹并不是屬于從屬地位的襯景。雙鉤墨竹與沒(méi)骨牡丹穿插輝映，層次分明，虛實(shí)相生，純以水墨寫(xiě)意為之，用筆狂放，構(gòu)圖精巧，水墨淋漓，筆墨變化多端，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，相互穿插呼應(yīng)，揮筆如風(fēng)驅(qū)墨，如云般一氣呵成。

             
             蕉石牡丹  水墨紙本  （918萬(wàn)元，2010年北京保利秋拍）
    徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫(huà)牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫(xiě)意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺(jué)。此畫(huà)中整個(gè)花頭墨色潤(rùn)澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫(huà)出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫(huà)幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫(huà)出葉的一邊，再畫(huà)另一邊。畫(huà)葉時(shí)運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫(huà)面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長(zhǎng)的墨牡丹在喁喁私語(yǔ)。
    在繪畫(huà)史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)變革的正是徐渭。他將水墨大寫(xiě)意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫(huà)派”。他一反過(guò)去寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

                                          花 竹  軸 紙本水墨
    本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據(jù)他自己的題款，應(yīng)該有十六種花。畫(huà)中以微細(xì)多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫(huà)竹，畫(huà)花的筆法則快速咨肆，時(shí)見(jiàn)暈染與水墨流動(dòng)，但墨調(diào)層次變化很多，畫(huà)面活潑熱鬧而有生意。對(duì)畫(huà)家而言，筆情墨趣的表現(xiàn)顯然比精細(xì)描繪景物更為重要。

              
    菊石圖  水墨紙本                菊石圖  水墨紙本                              雙卉圖  屏軸 水墨紙本

墨花  水墨紙本
    題識(shí)：灑墨為花醉小樓，甜香已覺(jué)入清喉。何因摘向金陵去，短橛長(zhǎng)丁泛茗甌。鈐?。褐辉笩o(wú)事常相見(jiàn)（白文）
    引首：天池墨戲。癸巳二月，曼公題。鈐印：吳曼公
    題簽：徐青藤墨花卷。癸巳夏日，樊浩霖。
    題跋：1.無(wú)論明人畫(huà)花者，青藤、白陽(yáng)并稱(chēng)，此卷筆恣縱放逸，非青藤之作無(wú)疑。丙子五月，友人攜示為記，徐邦達(dá)，時(shí)年八十又五。鈐印：徐邦達(dá)印
    2.青藤道人墨花真跡。甲午三月，得于宣南，曼公觀。鈐印：吳曼公

                                       四時(shí)花卉圖卷  紙本墨筆
    畫(huà)幅引首徐渭自題：“煙云之興。青藤。”鈐“湘管齋”朱文印。鑒藏印鈐“堯峰樓”。前隔水鑒藏印鈐“少山平生真賞”、“堯峰樓劉氏元農(nóng)珍藏書(shū)畫(huà)印”、“劉氏稷勛”。本幅自識(shí)：“老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時(shí)。莫怪畫(huà)圖差兩筆，近來(lái)天道夠差池。天池徐渭?！扁j“天池山人”白文印。鑒藏印鈐有“元農(nóng)得意”、“過(guò)云山房”、“書(shū)畫(huà)船”、“宜子孫印”、“清凈瑜迦館”、“女加氏”、“樵山書(shū)屋”、“輝山馬林保賞鑒之章”、“清凈”、“元農(nóng)”、“過(guò)云”、“茅氏秘玩”、“魯氏太保坊家藏”等。
    作者分別以大寫(xiě)意手法繪牡丹、芍藥、葡萄、芭蕉，以兼工帶寫(xiě)的手法繪桂花與蒼松，以烘托法描繪雪中的竹、石、梅花，技法靈活多樣，筆墨酣暢，不拘泥于形，旨在追求神韻。從卷尾自識(shí)看，畫(huà)家是借物抒發(fā)胸中的抑郁。此畫(huà)卷風(fēng)格簡(jiǎn)潔洗練，豪爽奔放，顯得暢快淋漓。

               
     墨葡萄  水墨紙本                    墨葡萄  立軸                    墨葡萄  水墨紙本

              
               葡萄圖  立軸   （805萬(wàn)元，2012年中國(guó)嘉德春拍）
    款識(shí)：□□明珠掛水晶，醉來(lái)將墨掃能成。當(dāng)時(shí)何用□□□，□換西秦十五城。青藤。鈐?。何拈L(zhǎng)氏、青藤道士
    邊跋：此圖上端略有殘缺，故其題詩(shī)已不全。案首句缺“幾串”二字，原句當(dāng)為“幾串明珠掛水晶”。第三句缺“相如璧”三字，第四句缺“始”字之半。原句為“當(dāng)時(shí)何用相如璧，始換西秦十五城。”思政同志久藏此圖，新加裝潢屬題，因?yàn)橛浿?。壬戌?982年）之夏初，壯暮翁稚柳。鈐?。褐闪⒅x
    徐青藤天才橫溢，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆冠絕一時(shí)，因終身不遇，郁勃之氣壓抑胸中以致狂疾。此圖筆墨飛舞，縱橫淋漓，可見(jiàn)其脫巾散發(fā)時(shí)的狂態(tài)。雖說(shuō)畫(huà)葡萄，卻不求形似，但趁一時(shí)之興，痛瀉心中壘塊而已。此圖著錄于陸心源《穰梨館過(guò)眼錄》第二十五卷，想當(dāng)時(shí)畫(huà)幅尚未破損，故陸氏所記詩(shī)句完整。后稍損缺字，謝稚柳先生邊跋錄有完句，當(dāng)亦得之於陸氏所記。

     
  松鼠葡萄  水墨紙本                                        藤 花  鏡心紙本

             
             水墨葡萄  立軸 水墨紙本
    題識(shí)：那堪明月三五夜，照見(jiàn)如丸一兩橫。青藤。鈐?。何拈L(zhǎng)、天池山人
    《墨葡萄》是徐渭最擅長(zhǎng)畫(huà)的花卉題材之一。畫(huà)中葡萄似以?xún)A倒的墨汁隨意點(diǎn)染而成，不僅傳達(dá)出物象的神韻，也真正達(dá)到了逸品文人畫(huà)所標(biāo)榜的“逸筆草草、不求形似”的最高境界?！赌咸选纺橇芾煊蔚漠?huà)法，直似雨后葡萄，徐渭善寫(xiě)雨后景象，認(rèn)為那種墨氣淋漓的感覺(jué)可得人間三昧。徐渭曾以“老氏之玄”稱(chēng)墨色，他寫(xiě)道：“夫真者，偽之反也。故五味必淡，食斯真矣；五聲必希，聽(tīng)斯真矣；五色不華，視斯真矣。”徐渭是極力贊同老子的“五色”之說(shuō)的。故以墨代色，是徐渭繪畫(huà)創(chuàng)作的一大特色。
    徐渭雖畫(huà)墨葡萄，但是他以墨為色，畫(huà)中的筆墨放縱而無(wú)定式，用淡墨與濃墨配合，隨意交織曲轉(zhuǎn)出藤，在以墨線勾畫(huà)出看似凌亂無(wú)章的線條表現(xiàn)枝條與葉脈，隨后潑染出干濕濃淡、大小不一，且無(wú)定形的墨塊以表現(xiàn)葉片，最后任意點(diǎn)上幾串疏密開(kāi)合、濃淡相融的墨點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)葡萄之果?！八欠N熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來(lái)，更能激人心靈，壯人胸懷”。

                  
               墨菊?qǐng)D  立軸紙本                       水墨芙蓉  墨筆紙本

                    
             牡 丹  立軸 水墨紙本
    本幅以水墨畫(huà)寫(xiě)意牡丹竹枝，作風(fēng)豪快?；ò晏幙擅黠@看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點(diǎn)畫(huà)而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質(zhì)的書(shū)法線條寫(xiě)成。全畫(huà)用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。

 

                         
           松竹  立軸                      湖石修竹圖  水墨紙本            蘭香圖  立軸

 

             
               竹石圖  立軸 紙本墨筆
    款識(shí)：紙畔濡毫不敢濃，窗前欲肖碧玲瓏。兩竿梢上無(wú)多葉，何自風(fēng)波滿(mǎn)太空？
    此圖畫(huà)雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書(shū)筆法盡情揮寫(xiě)，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

                        
                       荷花  水墨紙本                                花卉  立軸

                
                       桐 蔭  立軸 紙本水墨
    款識(shí)：陡取隃糜一甕深，染將蒼碧作桐陰。老夫畫(huà)人拙眉眼，片石可無(wú)吟綺琴。青藤渭寶謔墨。鈐印：漱仙、天池山人、青藤道人

    徐渭好作梧桐，傳世手卷中每每見(jiàn)之，蓋大葉粗枝，便於他闊筆淋漓、任情揮灑。他常在墨中加膠，以防暈化過(guò)甚，此圖即是如此。此軸《桐蔭》圖以大寫(xiě)意的筆法繪山石間，兩株直立的梧桐樹(shù)，淋漓紛披的墨筆寫(xiě)出濃密的樹(shù)葉。畫(huà)上的自題可見(jiàn)他是想借獨(dú)立的梧桐來(lái)書(shū)寫(xiě)自己玩世不恭的孤傲之氣。徐渭胸懷奇才而一生未見(jiàn)重於世，故至精神錯(cuò)亂殺妻自殘。其有狂疾時(shí)作畫(huà)益奇肆狂潑，此幅則凝重有致，當(dāng)是未顛狂時(shí)之作。曾經(jīng)大鑒藏家清代梁清標(biāo)及近人劉海粟、王季遷收藏，著錄於《晉唐五代宋元明清名家書(shū)畫(huà)集》。

                     
             菊石圖  設(shè)色紙本             花  卉  立軸紙本              

                          墨竹石榴卷  手卷 水墨紙本  （385萬(wàn)元，2007年6月西泠春拍）
    款識(shí)：1、枝枝葉葉自成排，嫩嫩枯枯向上栽。信手掃來(lái)非著意，是晴是雨恁人猜。
          2、五寸珊瑚珠一囊，秋風(fēng)吹老海榴黃，宵來(lái)酒渴真無(wú)奈，喚取金刀劈玉槳。
    引首：天池墨跡。王寅夏日，張跡泠。
    簽條：明徐青藤竹菊合卷。揚(yáng)州陳履恒，得于實(shí)應(yīng)喬萊家舊藏。
    《墨竹石榴卷》，水墨紙本，繪叢竹、折枝石榴各一，并各題七言絕句一首。題詩(shī)書(shū)法以行草筆意出之，奇崛縱橫，灑脫無(wú)羈，兩首詩(shī)分別多次題寫(xiě)于其他相類(lèi)題材作品上。徐渭作詩(shī)有感而發(fā)，多借題發(fā)揮，揶揄現(xiàn)實(shí)，語(yǔ)言平實(shí)樸素，讀來(lái)瑯瑯上口，親切感人，并以理趣啟發(fā)人。與他的許多作品一樣，《墨竹石榴卷》也未署年款。不署年款，甚至不署名（筆）款是徐渭作品署款的一個(gè)顯著特點(diǎn)，想來(lái)應(yīng)該有緣由。

 荷菊?qǐng)D卷  手卷 水墨紙本
    款識(shí)：若耶溪上好風(fēng)光，無(wú)人折取獻(xiàn)吳王。西施一病經(jīng)三月，數(shù)向荷花幾許長(zhǎng)。內(nèi)園木槿今無(wú)色，彭澤花枝別有春。草木從來(lái)無(wú)定準(zhǔn)，一時(shí)抬價(jià)妄高人。鈐?。禾斐厣饺耍ò孜模?次）、文長(zhǎng)（朱文）、佛壽（白文）、漱仙（白文）、文長(zhǎng)（白文）
    題跋：墨沉淋漓盡淚痕，青藤真欲老乾坤。半篇白鹿知君賦，解忌奇才是鹿門(mén)。甲申嘉平為固庵先生題。海寧陳奕禧。△同觀者江寧周儀確齋、新安鮑開(kāi)宗又昭、上海殷譽(yù)慶彥來(lái)、江都唐繼祖序皇、方覲近雯、涇陽(yáng)郭元釪于宮、海寧陳奕禧香泉，書(shū)時(shí)余出守石阡，寶應(yīng)喬固庵出此命題。將與長(zhǎng)昆白田歸縣也，是日并紀(jì)余白沙先生字卷文酒留連南來(lái)樂(lè)事，即廣陵已為?；浮＜咨晔仑ノ迦斩膬菏捞┦虝?shū)。石阡下脫舟停廣陵四字紀(jì)白沙卷者白田也。鈐?。恨褥ò孜模?、六謙翰墨（朱文）△距子文題時(shí)四十一年矣，同觀除老夫外無(wú)一存者，閱之不覺(jué)一慨。乾隆甲子三月六日崇修識(shí)。鈐?。豪先プ詰z心尚在（白文）△余別有天池卷，款乃為季子微作者，若歲今大司馬為少司農(nóng)，至浙江錄事歸舉以贈(zèng)之。蓋渠生平惟喜天池畫(huà)，所得掛幅卷冊(cè)不下百余件，可謂有徐癖矣。固翁又識(shí)。
    該作共有兩卷，卷一繪墨竹石榴，卷二繪墨荷野菊。徐渭這件《荷菊?qǐng)D》中的荷花、木槿，在毫無(wú)背景，毫無(wú)襯托下繪出，妙在荷花與荷葉的變化，花與葉巧妙的安排，它絕無(wú)花葉相，只有水墨淋漓的花卉，真是虛其形而得其神，它既不摹仿自然形象，也不摹仿前人的筆墨，而是任用其氣質(zhì)靈性，所以有人說(shuō)他的繪畫(huà)，行家無(wú)法學(xué)，技法無(wú)可評(píng)，正是海寧陳奕禧在《荷菊?qǐng)D》題記中所說(shuō)的“墨瀋淋漓盡淚痕，青藤真欲老乾坤。”徐渭一生十分坎坷，生活動(dòng)蕩不安，幼年喪父，青年喪妻，后來(lái)生母失蹤。在他母親失蹤后，他曾親手種了一棵青藤，后來(lái)青藤已長(zhǎng)成老藤。老藤傷痕斑斑，但那青藤仍是他生命的象征，因此他將自己號(hào)為“青藤”、“青藤道人”。那青藤邊有一泓青水，這便是他心目中的天池。天池是莊子《逍遙游》中的圣地，因此他又將自己號(hào)為“天池”、“天池生”、“天池山人”。有時(shí)他也自稱(chēng)“田水月”，即渭字的一分為三。所以，徐渭的一字一號(hào)都有他的來(lái)歷，也都與他身世有密切的關(guān)系，這些字號(hào)的印文也都鈐蓋在許多畫(huà)上。徐渭一生繪畫(huà)甚多，但能流傳至今者不多，這件《荷菊?qǐng)D》中所繪的荷花、木槿和題詩(shī)，充分表達(dá)了徐渭數(shù)不盡的人生涵意，它比文章更能表情達(dá)意，是一件難得的徐渭的藝術(shù)精品。

花卉圖卷  紙本墨筆   上海博物館藏
    徐渭《花卉圖卷》以酣暢淋漓的水墨揮寫(xiě)意四季花卉。每段花卉相互穿插，錯(cuò)落有致，相互映襯。畫(huà)家充分發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)力，以狂放的筆觸，淋漓的水墨，變化多端的筆鋒，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，寥寥數(shù)筆即勾畫(huà)出了各種花卉的特征，簡(jiǎn)約卻頗具神采。此畫(huà)是作者在濃郁的創(chuàng)作激情中以酣暢的筆墨揮灑而就，堪稱(chēng)徐渭水墨寫(xiě)意花卉的代表作。徐渭的潑墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法，用筆豪放恣縱，水墨淋漓，瀟灑飄逸，名重一時(shí)，對(duì)于后世有極大影響。畫(huà)史上把他與陳淳并稱(chēng)為“青藤”、“白陽(yáng)”，并把他視為大寫(xiě)意畫(huà)派的創(chuàng)始人。徐渭書(shū)法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實(shí)暗含秩序，多為后來(lái)書(shū)家效法。

                      墨花九段圖卷  紙本墨筆    北京故宮博物院藏
    徐渭的作品以淋漓墨韻、奔放的用筆而著稱(chēng)。他擅于用草書(shū)筆意入畫(huà)，筆墨飛動(dòng)而恣縱。其作品常常會(huì)呈現(xiàn)出一種亂頭粗服之美，較之元代畫(huà)家的“逸筆草草”，更具有一種渾然天成的生氣。正可謂“信手拈來(lái)自有神”，不求形似而求生韻。他的繪畫(huà)，常常表現(xiàn)出飽經(jīng)憂(yōu)患、抱負(fù)難酬的無(wú)奈和抗?fàn)帯Ｐ煳嫉漠?huà)并不注重對(duì)客體的再現(xiàn)，完全是自我主觀情緒的一種迸發(fā)。徐渭花鳥(niǎo)畫(huà)突出地體現(xiàn)了文人畫(huà)的特質(zhì)，尤其是他畫(huà)竹子、荷花、芭蕉、石榴、葡萄之類(lèi)題材的作品，更是將他的痛苦借著淋漓的筆墨在紙上渲泄無(wú)遺，一詩(shī)一畫(huà)，才情縱逸，意境莫測(cè)。
    《墨花九段圖卷》繪水墨寫(xiě)意四季花卉，每段均有自題七絕一首。畫(huà)家充分發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)力，以狂放的筆觸，淋漓的水墨，變化多端的筆鋒，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，寥寥數(shù)筆即勾畫(huà)出了各種花卉的特征，簡(jiǎn)約卻頗具神采。從徐渭自書(shū)詩(shī)并題記，知此畫(huà)是作者在濃郁的創(chuàng)作激情中以酣暢的筆墨揮灑而就。此圖堪稱(chēng)徐渭水墨寫(xiě)意花卉的佳作。

 花卉  手卷 水墨紙本

                            
                墨蟹圖  立軸紙本                蘆蟹圖  立軸

      
                            蟹 趣  手卷 1584年作
    款識(shí)：甲申秋月既望，天池山人渭。鈐?。盒煳妓接?br>    徐渭的寫(xiě)意花卉驚世駭俗，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似，自成一家，創(chuàng)水墨寫(xiě)意畫(huà)新風(fēng)，與陳道復(fù)并稱(chēng)“青藤、白陽(yáng)”，對(duì)后世的影響很大。八大、板橋以及白石等畫(huà)壇巨匠，有的甘當(dāng)“青藤門(mén)下走狗”，有的“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！闭归_(kāi)此卷，只見(jiàn)花卉線條流暢挺拔，荷桿紛披錯(cuò)落挺拔，墨色變化豐富，濃淡干枯表現(xiàn)出花枝的明暗向背，水墨酣暢，淋漓酣暢，氣勢(shì)縱橫奔放，殘菊敗荷，皆古樸淡雅，別有風(fēng)致。畫(huà)面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美，較之元代畫(huà)家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機(jī)力感。

 

             
                秋菊墨石圖  立軸 水墨紙本

 

               
                菊竹圖  紙本墨筆    遼寧省博物館藏
    圖寫(xiě)菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，生機(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫(xiě)，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

           
      梅蘭竹  鏡心紙本                                         雙清圖  水墨綾本

 風(fēng)竹圖  橫披 水墨紙本

                 
            墨竹圖  立軸紙本                                       三友圖  立軸 紙本

             
             竹石圖  立軸 紙本
    款識(shí)：天街夜雨翻盆注，江湖漲滿(mǎn)山頭樹(shù)。誰(shuí)家園內(nèi)有奇事，蛟龍濕重飛難去。青藤居士。鈐?。禾斐厣饺?、徐渭之印
    徐渭開(kāi)啟了大水墨寫(xiě)意花卉之門(mén)。本幅《竹石圖》以草書(shū)筆法作畫(huà)，行筆豪邁，墨氣淋漓酣暢。以水墨繪君子竹，直抒胸襟抒，是徐渭狂怪奇崛，剛?cè)岵?jì)畫(huà)風(fēng)的代表作品。

              
         花鳥(niǎo)  設(shè)色絹本         暗香  水墨紙本           墨梅  立軸

             
             瓶梅古石圖  立軸 水墨紙本
    款識(shí)：青藤居士寫(xiě)雪窗鐙下所見(jiàn)。瓶棋古石，乃少佳趣，賞者當(dāng)以斗酒易去。一。鈐?。禾斐厣饺?朱)、徐渭之印(白)
    邊跋：1：余在山陰兩年，曾屢過(guò)所謂青藤山館者，仍作詩(shī)以紀(jì)天池風(fēng)流者，猶髣過(guò)之，此幀古秀奇雅而無(wú)頹放之態(tài)，意老人雪窗清坐尚未沈酣時(shí)所作，自跋許人以斗酒相易，想詩(shī)吻欲枯矣。稼庭得此，出以見(jiàn)示，屬題字其側(cè)，已置巨觴于旁，著字，亦不更豪奪亦。嘉慶乙亥立夏后三日，吳江郭麐識(shí)。鈐?。撼见?br>    2：青藤山館屬吾家（家十峰所居），聞道煙云繞碧紗。讓與南州徐孺子，淺斟拍酒對(duì)梅花。何異東坡石供，仇池清影亦玲瓏。急須斗酒便持贈(zèng)，莫訝山人點(diǎn)染工。稼庭二兄自海上來(lái)，攜示此幅，頻迦既題字左方，更索拙書(shū)于右，奉成兩絕句，以補(bǔ)其闕，山人真跡流傳既少，矧有我兩人淋漓墨妙，夾輔其間，可不珍重耶，一。戊寅谷日，錢(qián)唐陳鴻壽曼生并記。

                
         菊蟹圖  水墨紙本                                          水 仙  立軸紙本

 梅花圖  立軸 紙本

 梅花圖  紙本墨筆  南京博物館藏
    徐渭多才多藝，曾經(jīng)出入東南七省督帥胡宗憲的幕府，得到明世宗和一些名臣的賞識(shí)，他曾親自投身抗倭斗爭(zhēng)，很想為國(guó)效勞、有一番作為。正因?yàn)樾煳紝?duì)腐敗的封建統(tǒng)治和腐朽的封建科舉制度的不滿(mǎn)，他才力張革新。表現(xiàn)在文藝創(chuàng)作上就是提倡創(chuàng)新，反對(duì)摹古，提倡獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作個(gè)性，反對(duì)不講真話的偽道統(tǒng)。由此我們也可以得知為什么徐渭將寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)提高到一個(gè)嶄新的高度，并創(chuàng)立了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一派。

         
             牡 丹  立軸 水墨紙本

           
             墨芙蓉  立軸 水墨絹本

             山水花卉人物圖  紙本水墨  十六開(kāi) 北京故宮博物院藏
    全冊(cè)用水墨寫(xiě)意法畫(huà)人物、山水、花卉，筆法縱逸，潑墨淋漓，形象簡(jiǎn)練生動(dòng)，每開(kāi)均有自題。此冊(cè)技法全面，可以體現(xiàn)徐渭的才華縱橫奔放，把寫(xiě)意畫(huà)推向又一個(gè)高峰。這冊(cè)作品，風(fēng)格粗簡(jiǎn)恣肆，痛快淋漓。用筆枯淡濃濕、疏密虛實(shí)，俱在法度之中，此所謂“無(wú)法中有法”、“亂而不亂”，顯示出作者的才華與性格。在中國(guó)繪畫(huà)史上真正做到“似與不似”而又名實(shí)相符的，當(dāng)以徐渭為典范。

                  
     枇 杷  立軸絹本                        石榴圖  鏡心 設(shè)色紙本

 水墨花卉  鏡片 水墨紙本

                   
                     墨荷  水墨紙軸                           

             
                    荷花鴛鴦  立軸
    款識(shí)：鏡湖八百里何長(zhǎng)，中有荷花分外香。蝴蝶自然飛不過(guò)，鴛鴦拍水自雙雙。鵝鼻山農(nóng)謂。鈐印：清藤道人、袖衷青蛇

              
      荷花圖  墨筆紙本     荷趣圖  立軸紙本              墨荷圖  立軸紙本

                     君子清香圖卷  手卷 水墨紙本 壬申（1572年）作

               
            墨荷圖  立軸                                      荷花圖

                    
             黃甲圖  紙本墨筆  故宮博物院藏           河蟹圖
    題識(shí)：兀然有物氣豪粗，莫問(wèn)年來(lái)珠有無(wú)。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來(lái)黃甲獨(dú)傳臚。天池。鈐?。盒煳妓接?br>    圖繪肥闊的荷葉已開(kāi)始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫(huà)荷葉，畫(huà)蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫(huà)上自題詩(shī)，詩(shī)意幽默。

 群芳擷秀  手卷 水墨紙本

 花卉  手卷 水墨紙本

                
         柏石長(zhǎng)春圖  立軸                              三清圖 立軸 水墨紙本

             
                          雪竹  立軸
    本幅《雪竹》是徐渭畫(huà)竹的代表作，亦是中國(guó)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作品的高峰。徐渭先生的大寫(xiě)意是從筆墨翻飛、搖曳狂舞中見(jiàn)神采的。此圖構(gòu)圖左側(cè)為烏云密布之下，危石將傾，二老干凌然不屈，其寓意不言自明：取傳統(tǒng)喻意中以竹象征節(jié)操的習(xí)慣，置雪、石的襲擊與壓迫之中，強(qiáng)調(diào)自我與外力相對(duì)抗的態(tài)度，表達(dá)憤世疾俗的情懷。此圖之中的用筆之扭結(jié)怪異，不同常俗，正是徐渭個(gè)人獨(dú)特個(gè)性使然。當(dāng)這與傳統(tǒng)的畫(huà)竹，已經(jīng)有根本的區(qū)別了。如其詩(shī)，以見(jiàn)一斑：畫(huà)成雪竹太蕭騷，掩節(jié)埋清折好梢。獨(dú)有一般差似我，積高千丈恨難消?！爱?huà)成雪竹太蕭騷，掩節(jié)埋清折好梢”恰似詩(shī)人在社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重壓之下苦苦掙扎的形象。但竹雖遭到摧殘，仍勁節(jié)直干，挺立雪中，“獨(dú)有一般差似我”象征著詩(shī)人不甘屈服的氣節(jié)與倔強(qiáng)的個(gè)性。“積高千丈恨難消”則使詩(shī)人的郁怒心態(tài)宛然可見(jiàn)。

             
             墨竹  立軸

           
  芭蕉供石  立軸           芭蕉  立軸             雪蕉梅花圖              芭蕉梅花圖

               
               蕉石圖  紙本水墨  瑞典斯德哥爾摩東方博物館藏
    徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見(jiàn)他對(duì)于這一題材的偏愛(ài)。蕉石更便于發(fā)揮他大寫(xiě)意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉，間以梅竹，相互映襯?？使P瀟灑靈動(dòng)，逸氣豪發(fā)。圖右上自書(shū)七絕一首：“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事誰(shuí)兼得，吃厭魚(yú)兒又揀蝦。青藤漱老墨謔?！?/font>

 墨荷水仙圖  手卷 水墨紙本
    款識(shí)：青藤道人戲墨。鈐?。盒煳贾?、華暗子云居
    題跋：1.乾隆四年夏五月，余得之徵明竹林雅集圖冊(cè)，天池道人墨荷水仙圖，瞻素養(yǎng)異紙墨復(fù)古畫(huà)，中甲觀也。此卷□人諸跋盡失為之憾事，國(guó)初華亭王儼齋審鑒乃文長(zhǎng)專(zhuān)墨尤足珍貴，張照恭題，鈐?。簭堈账接　⒌锰?br>    2.荷翠半含籜，新光讒出媚。色侵書(shū)帙晚，陰過(guò)酒囗涼，雨洗娟娟凈風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。但今無(wú)剪伐，會(huì)見(jiàn)拂云長(zhǎng)。臣姚鼐遂題。鈐?。撼家ω尽⒓?br>    3.徐青藤畫(huà)墨荷雅逸，水仙靈動(dòng)，具神智造化之功。臣獲觀之馀文長(zhǎng)之風(fēng)范宛在眼前。臣胡季堂奉。鈐?。汉咎糜?br>    4.跋青藤道人卷，臣曾記嚴(yán)世藩家藏徐青藤畫(huà)墨荷水仙圖一卷，早歲見(jiàn)鈐山堂書(shū)畫(huà)記，有記未知與書(shū)中所記。同為一卷待考之，青藤道人墨跡行世甚伙，然偽跡甚多，此圖入官禁自高宗始?xì)v，仁宗，宣宗，文宗，穆宗，德宗寶藏至今先祖，高宗曾有題鏡煙齋御詩(shī)一首曰：沼面全開(kāi)鏡波光，半起煙既明還澹，蘯乍暗更澄鮮照，徹幻中鏡籠將虗里天溪齋相對(duì)處難與著言詮，臣恭録之此詩(shī)甚合畫(huà)意，墨荷水仙取靜雅逸之意，徐青藤少年聰慧著稱(chēng)于時(shí)然比之吾皇差之遠(yuǎn)甚，此圖卷筆墨高古具凌波仙子之神，高士憑虗之韻。觀此圖有高山仰止之嘆，遵帝令于內(nèi)府所藏名跡，細(xì)加查點(diǎn)，惟恐有負(fù)圣恩謹(jǐn)題于右，乙卯杪夏上浣，臣陳寶璨敬書(shū)。鈐?。撼?、陳寶璨
    5.宮中舊物青藤真跡可寶也，景福曾觀于禾香書(shū)屋。

 

             
             貓蝶圖  立軸 紙本

 

                  
           柳雀圖  水墨絹本                                   竹石幽禽  墨筆紙本

 

             
             四喜圖  立軸 絹本

 

 蟹魚(yú)圖

 

             
             蟹  立軸 水墨紙本

 

             

 

               

             梅花圖

 

             

             墨荷圖

 

        

             墨花卷

  

        
    蘭石圖                                              水墨蕉石圖  水墨紙軸

 

 花卉  橫幅 水墨紙本

 

             
             蘭竹圖  冊(cè)頁(yè) 水墨紙本

 

       
             蘭竹冊(cè)  冊(cè)頁(yè) 紙本

 

        
             蔬果圖  鏡心 紙本

 

 蔬果圖  手卷 設(shè)色紙本 1582年作

 

   
       花 鳥(niǎo)  手卷 紙本

 

        
             花卉魚(yú)蟹圖  手卷 水墨紙本 1586年作
    款識(shí)：忙笑乾坤幻泡漚，閑涂花石弄春秋。蒼面年年三月老，石頭往往百金收。只開(kāi)文趣無(wú)和有，誰(shuí)問(wèn)人看似與不。萬(wàn)歷丙戌十二月之朔白鷴山人徐渭。鈐?。呵嗵俚朗?、徐渭之印、袖里青蛇、公孫大娘舞劍、湘管齋
    1.枝枝葉葉自成排，嫩嫩枯枯向上裁。信手掃來(lái)非著意，是晴是雨恁人猜。鈐印：青藤道士
    2.鯉魚(yú)墨中神彩多，赤尾銀鱗古娟梭。二月桃花春水漲，一須萬(wàn)斛上天湖。鈐?。呵嗵俚朗俊⑿煳贾?br>    3.一卷石幾莖蒲，貯蕓窗燈燼無(wú)。鈐?。呵嗵俚朗俊⑿煳贾?br>    4.一斗湖光不放寬，卻于紙上空波瀾。犀盤(pán)黑盡渾無(wú)蜜，捧出茅山女道冠。鈐?。呵嗵俚朗?br>    5.芭蕉葉下雞冠花，一朵紅鮮不可遮。老夫爛醉抹此幅，雨外西天忽晚霞。鈐?。盒煳贾?、青藤道士
    6.老夫一掃秋園卉，六片尖尖雪色流。用盡邢州沙萬(wàn)斛，未便琢出此搔頭。鈐?。盒煳贾?、公孫大娘舞劍
    7.老人畫(huà)懈復(fù)題詩(shī)，正是秋深稻熟時(shí)。飽卻黃云歸穴去，付將甲胄欲何為。鈐印：徐渭之印、袖里青蛇
    8.若無(wú)竹葉傾傾斝，聊取梅花插一梢。冰碎古瓶何太醉，頓教人棄汝州窯。鈐?。呵嗵俚朗浚煳贾?br>    徐渭，山陰人，字文清，更字文長(zhǎng)，號(hào)天池、田水月、天池生、天池漁隱、青藤老人、漱老人、金四山人、山陰布衣、青藤道人等，寫(xiě)意花卉畫(huà)家，筆墨超群，簡(jiǎn)練概括，所作古質(zhì)淡雅，別有風(fēng)致；兼繪山水則縱橫不拘繩墨，畫(huà)人物也極其生動(dòng)。其行草書(shū)仿米芾筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出。嘗自謂“吾書(shū)第一，詩(shī)二文三畫(huà)四”。然世人對(duì)其不可一世的水墨大寫(xiě)意花卉更情有獨(dú)鐘。對(duì)后世的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了巨大的影響。此花卉魚(yú)蟹卷計(jì)八幀，自題詩(shī)一幀，以水墨寫(xiě)意繪墨竹、鯉魚(yú)、拳石、荷花、芭蕉、螃蟹、梅花、玉簪花等四季花卉及蟲(chóng)、魚(yú)，純以水墨寫(xiě)意為之，用筆狂放，構(gòu)圖系巧，水墨淋漓，筆墨變化多端，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，相互穿插呼應(yīng)，揮筆如風(fēng)驅(qū)墨，如云一氣呵成，每幀雖寥寥數(shù)筆即勾畫(huà)出各種花卉之特征，簡(jiǎn)約卻頗具神采。如蓼花螃蟹，圖以奔放而精煉的筆墨，寫(xiě)出深秋時(shí)節(jié)螃蟹的橫行之態(tài)，及蓼花的蕭疏之形，疏簡(jiǎn)筆墨中參用勾、點(diǎn)、抹等多種筆法，更顯得秋意無(wú)盡。每段有長(zhǎng)短不一的自題詩(shī)，書(shū)法甚為平和卻任乎性情，從題記中可知，此圖卷是畫(huà)家在濃郁的創(chuàng)作激情中以酣暢的筆墨揮灑而就。

 

    
       花 卉  手卷 紙本

 

 十二生肖冊(cè)  冊(cè)頁(yè) 紙本 1543年作

 

             
             牛  立軸 紙本

 

  
       山水人物冊(cè)  冊(cè)頁(yè) 絹本 1588年作

 

  
       山水人物 花鳥(niǎo)集錦  冊(cè)頁(yè)

 

   
       右軍觀鵝圖  行書(shū)五言詩(shī)手卷  戊子（1588年）作

 

   
       柳蔭讀易秋郊策蹇圖  手卷 水墨紙本

 

            
      采芹圖  立軸 絹本 1539年作                    松陰高士圖  立軸水墨絹本

 

          
      戲蟾圖  水墨紙本              人物 設(shè)色紙本

 

               
                  潑墨仙人圖  立軸 水墨紙本

                       
             溪上幽亭六月寒  設(shè)色絹本                          風(fēng)箏圖 辛未（1571年）作

 

               
             羲之籠鵝圖  立軸 水墨紙本
    款識(shí)：右軍本清真，瀟灑出風(fēng)塵。山陰遇羽客，邀此好鵝賓。掃素寫(xiě)道經(jīng)，筆精妙入神。書(shū)罷籠鵝去，何曾別主人。天池山人。鈐印：徐渭之?。ò祝?、天池山人（白）
    《羲之籠鵝圖》，以潑墨寫(xiě)意的筆法繪王羲之山陰道上書(shū)扇換鵝的故事。畫(huà)中王羲之執(zhí)扇席地作自賞狀，小兒抱鵝趨前，頗有一種情趣。徐渭是紹興人，王羲之則書(shū)法名之紹興，所以在紹興的任何一條街巷乃至烏篷船里，都有傳說(shuō)不盡的關(guān)于王羲之的故事，徐渭自幼耳熟能詳，繪此題材如同信手拈來(lái)，所畫(huà)筆墨率意，靈性得很。畫(huà)上題徐渭自作五言律詩(shī)一首，未署年款。徐渭作品尤其繪畫(huà)通常都不署年款。徐渭作品凡署年款的多為其中年即大約50歲以后所作，據(jù)此推斷，《羲之籠鵝圖》大約作于50歲之前，也就是徐渭因精神分裂誤殺妻子幷遭下獄前后所作。

 

                  
           聽(tīng)瀑幽居  立軸紙本                            山水  立軸 設(shè)色絹本

 

              
        青藤書(shū)屋圖  紙本                                  青藤書(shū)屋圖 立軸設(shè)色紙本

 

                       
               山水  立軸絹本                          山水人物  屏條

 

               
                    孝親圖  立軸
    款識(shí)：孝敬唐家姆，嘗奉祖姑乳。誰(shuí)如斯閨閣，光輝照千古。孝惟百行之首，巾幗中有此奇人乃山川之秀氣沖寒乎兩間！時(shí)仆焚香。靜筆“湘管齋”，瞑目寧神；滌硯伸毫，將寫(xiě)時(shí)光存恭敬，始成二孫圖，而展對(duì)者亦有同心焉。徐渭。鈐?。禾斐厣饺?/font>

 

               
               驢背吟詩(shī)圖  水墨紙本  北京故宮博物院藏
    作為明代花鳥(niǎo)畫(huà)壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、以大寫(xiě)意畫(huà)法見(jiàn)稱(chēng)的徐渭，留下的人物畫(huà)跡并不多見(jiàn)。他所畫(huà)的人物有詩(shī)人，有隱士，有觀音，有兒童，雖然筆墨簡(jiǎn)練，但形象生動(dòng)，神韻自存?！扼H背吟詩(shī)圖》中并無(wú)徐渭自題或鈐印，畫(huà)幅上僅有清初書(shū)畫(huà)鑒賞家笪重光、張孝思的兩段鑒定文字，左上為“徐田水月驢背吟詩(shī)圖，笪重光鑒定”，右下為“以書(shū)法作畫(huà)，古人中多見(jiàn)之。此畫(huà)雖無(wú)款識(shí)，爲(wèi)徐文長(zhǎng)先生筆意靡疑。懶逸張孝思鑒。”自此，此圖被公認(rèn)為徐氏真跡。
    圖上樹(shù)枝間所盤(pán)青藤紛披垂落，樹(shù)下一老翁乘驢緩緩而過(guò)，仿佛正在吟哦詩(shī)句，悠然雅適。宋代孫光憲的《北夢(mèng)瑣言》（卷七）中記載，唐時(shí)有人詢(xún)問(wèn)詩(shī)人鄭棨近來(lái)是否寫(xiě)有新詩(shī)，鄭棨回答：“詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中的驢子上，此處何以得之？”此后，表現(xiàn)詩(shī)人騎驢游山涉水尋詩(shī)覓句的題材逐漸為畫(huà)家們所青睞。徐渭的這幅畫(huà)當(dāng)屬此類(lèi)繪畫(huà)中以筆墨意趣取勝的佳作。他畫(huà)人物多用“減筆”法繪出，且構(gòu)圖簡(jiǎn)略，往往只畫(huà)前景，遠(yuǎn)景常幾筆帶過(guò)，有時(shí)甚至完全省略?！扼H背吟詩(shī)圖》上老翁和驢僅用寥寥數(shù)筆便形神俱備，尤其是對(duì)驢子的描繪，用解剖學(xué)的眼光看驢的造型并不準(zhǔn)確，而它那踏著輕快步伐的神氣卻躍然紙上。背景樹(shù)枝、藤蔓則筆點(diǎn)零亂，使人頓有秋色蕭索之感。運(yùn)用恰到好處的省略手法，徐渭營(yíng)造了一個(gè)空而不虛、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)空間。以書(shū)法筆意入畫(huà)是《驢背吟詩(shī)圖》的又一特色。圖中人、驢、樹(shù)、藤的畫(huà)法隱有真、行、草、隸之筆意，令人感覺(jué)其間有一股勃勃不息的活力，這正是徐渭之畫(huà)能脫俗免塵、卓爾不群之處。

 

            
                       坐聆松風(fēng)圖  水墨紙本
    款識(shí)：一派飛松泉吐玉虹，長(zhǎng)松挺秀舞虬龍。幽人喜得筇杖往，聆得千巖萬(wàn)壑風(fēng)，渭。鈐印：文長(zhǎng)、徐渭之印
    徐渭傳世作品數(shù)量比較少，人物畫(huà)更為稀少。《坐聆松風(fēng)圖》用筆簡(jiǎn)淡，數(shù)筆草草地表現(xiàn)了千巖萬(wàn)壑的景色，跌坐靜聽(tīng)松風(fēng)的高士陶醉于秀麗的大自然景色之中?！拔拈L(zhǎng)”、“徐渭之印”二極為少見(jiàn)，無(wú)論篆法、印泥成色為明人印無(wú)疑。

 

             
                             扶筇尋梅圖  水墨紙本

    款識(shí)：此際山陰道，惟啼有莫雅。萬(wàn)山無(wú)寸碧，何處認(rèn)梅花。鈐?。何拈L(zhǎng)、徐渭之印
    《扶筇是尋梅圖》，雖系殘品小件，但已屬鳳毛麟角，尤為稀貴。信手涂鴉而人物山川神形畢現(xiàn)。徐渭性格通脫，常與群少飲于酒店，或戴舊烏巾，穿白布澣衣，直爽無(wú)忌。此圖中的人物打扮，景色描寫(xiě)恰似徐渭日常生活的寫(xiě)照。畫(huà)中意境、書(shū)法、詩(shī)意完滿(mǎn)結(jié)合。堪稱(chēng)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)“三絕”縱逸飛動(dòng)、古樸質(zhì)實(shí)、非徐渭以外他人夷能所及。

 

            

 

            

            
                           歸途  立軸 設(shè)色紙本

 

             
             秋山極目  立軸 紙本

 

            
                           山澗蕩舟圖  立軸

 

 歸棧圖  鏡心 設(shè)色絹本