徐渭《牡丹圖》

徐渭《蘭花圖》

徐渭《菊石圖》

徐渭《墨竹圖》

徐渭《水仙圖》

徐渭《墨花卷》（選一）

徐渭《墨葡萄》軸紙本縱166.3厘米橫64.5厘米北京故宮博物院藏。

徐渭《墨葡萄》軸紙本浙江省博物館藏。 

徐渭《榴實圖》，紙本，縱91.4厘米，橫26.5厘米，臺北故宮博物院藏。

徐渭《芭蕉梅花圖》

徐渭《五月蓮花圖》

徐渭《雪蕉梅竹圖》

徐渭《墨筆花卉冊》（選一）

徐渭《騎驢圖》

徐渭《騎驢圖》局部

  
徐渭《墨竹圖》

徐渭《墨葡萄》

徐渭《墨荷圖》

徐渭《雪蕉梅竹圖》

徐渭《墨花卷》

徐渭《芭蕉梅花圖》

  
徐渭《墨荷圖》

徐渭《墨花卷》

徐渭《樹下休憩圖》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

  
徐渭《墨荷圖》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《梅花圖》

徐渭《梅石圖》

徐渭《墨竹圖》

     徐渭中年以后開始學(xué)畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物、水墨寫意，氣勢縱橫奔放。特長于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，爐瓶彝鼎，皆古樸淡雅，別有風(fēng)致?，F(xiàn)藏南京博物院《雜花院》，全畫有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13種。情意所至，氣勢豪放。發(fā)揮了高度的藝術(shù)技巧。“無法中有法”、“亂而不亂”，表現(xiàn)出畫家深厚的功力。在四百年后的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞心悅目之感。徐渭所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動。史載“醉后專撿敗筆處擬試桐美人，以筆染兩頰，豐姿絕代。轉(zhuǎn)覺世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花?！彼淖髌凡痪杏谖锵?，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風(fēng)驟雨，縱橫脾睨。他的大寫意潑墨之勢，繼陳道復(fù)以后，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠(yuǎn)。開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟(jì)、揚州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。數(shù)百年來勢頭未衰。
　　在作品中，徐渭經(jīng)常題詩題句，借題發(fā)揮，抒寫對世事的憤懣，所表現(xiàn)的思想政治傾向多比較激烈。如他題《螃蟹圖》云：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應(yīng)見團(tuán)團(tuán)董卓臍?！边@正是對權(quán)貴的憎恨與輕蔑。徐渭亦工書法，行書效仿米氏，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，不論書法而論書神。“誠八法之散圣，字林之俠客也?！苯囆g(shù)大師齊白石在提到徐渭時曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！边@足以說明徐渭繪畫對后人影響之深。

    徐渭字文清，號天池山人，又有田丹水、天池生、天池漁隱、青藤老人、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。晚年號青藤道士，或署名田水月。山陰（今浙江紹興）人。所居在紹興城內(nèi)，有“一枝堂”、“柿葉堂”、“青藤書屋” 等。生于明武宗正德十六年（1521年），卒于明神宗萬歷二十一年（1593年）。 
    徐渭性情放縱，少年屢試不第（據(jù)說有八次鄉(xiāng)試都未考中），灰心仕途。中年被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對當(dāng)時軍事、政治和經(jīng)濟(jì)事務(wù)多有籌劃，并參預(yù)過東南沿海的抗倭斗爭。他在詩文中熱情地歌頌了抗倭愛國的英雄，曾為胡宗憲草《獻(xiàn)白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。后來胡宗憲被彈劾為嚴(yán)嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發(fā)狂，精神失常，蓄意自殺，又誤殺其后妻，被捕入獄。后為張元忭（明翰林修撰）營救出獄。出獄后已５３歲，這時他才真正拋開仕途，開始從事文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作活動。他的許多重要作品，都是在這之后產(chǎn)生的。他的詩文風(fēng)格清奇，不落窠臼，并有《詩文全集》，他還是一位有名的劇作家。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖、馬驥德等曲學(xué)家們的好評。并有戲劇論著《南詞敘錄》問世，頗具有超越前人見解和打破陳規(guī)之處。又著有《會稽縣志》，曾對地方政治經(jīng)濟(jì)提出一些改革主張。徐渭自評云：“吾書第一、詩二、文三、畫四?！鼻宄踅?jīng)學(xué)大家兼書畫金石家評徐渭“其書與文皆未免繁蕪，不若畫品，小涂大抹，俱高古也”。徐渭一生坎坷，?！叭甜囋孪陋毰腔病?，在“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人” 的境遇中結(jié)束了一生。

    中國古代佯狂的藝術(shù)家不少，可真正如荷蘭的梵高那樣發(fā)瘋，生時寂寞，死后并為后人頂禮膜拜的大家實在不多——徐渭就是這樣一個“可憐”的人物。

　　徐渭（1521-1593），初字文清，改字文長，號天池山人、青藤居士，或署田水月，山陰（今浙江省紹興）人。天資聰穎，二十歲考取山陰秀才，然而后來連應(yīng)八次鄉(xiāng)試都名落孫山，終身不得志于功名，“不得志與有司”。青年時還充滿積極用世的進(jìn)取精神，“自負(fù)才略，好奇計，談兵多中”，孜孜于治國平天下的理想追求之中，并一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對當(dāng)時軍事、政治和經(jīng)濟(jì)事務(wù)多有籌劃，并參預(yù)過東南沿海的抗倭斗爭。他在詩文中熱情地歌頌了抗倭愛國的英雄，曾為胡宗憲草《獻(xiàn)白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。本以為能施展抱負(fù)，但后來胡宗憲被彈劾為嚴(yán)嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發(fā)狂，精神失常，蓄意自殺，竟然先后九次自殺，自殺方式聽之令人毛骨悚然，用利斧擊破頭顱，“血流被面，頭骨皆折，揉之有聲”，又曾“以利錐錐入兩耳，深入寸許，竟不得死”。還懷疑其繼室張氏不貞，居然殺死張氏，因之下獄，度過七年牢獄生活。后為好友張元忭（明翰林修撰）營救出獄。出獄后已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處游歷，開始著書立說，寫詩作畫。晚年更是潦倒不堪，窮困交加。常“忍饑月下獨徘徊”，杜門謝客，其中只在張元汴去世時，去張家吊唁以外，幾乎閉門不出，最后在“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人” 的境遇中結(jié)束了一生。死前身邊唯有一狗與之相伴，床上連一鋪席子都沒有，凄凄慘慘。命運的困蹇更激發(fā)了他的抑郁之氣，加上天生不羈的藝術(shù)秉性，“放浪曲蘗，恣情山水”，一泄自己內(nèi)心的情感，悲劇的一生造就了藝術(shù)的奇人。

　　徐渭平素生活狂放，對權(quán)勢不嫵媚。當(dāng)官的來求畫，連一個字也難以得到。在當(dāng)世凡前來求畫者，須值徐渭經(jīng)濟(jì)匱乏時，這時若有上門求畫者投以金帛，頃刻即能得之。若趕在他囊中未缺錢，那么你就是給的再多，也難得一畫。實在是一位性情中人。

　　徐渭的寫意花卉驚世駭俗，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似，自成一家，創(chuàng)水墨寫意畫新風(fēng)，與陳道復(fù)并稱“青藤、白陽”，對后世的影響很大，歷來被世人稱道。當(dāng)然他的才氣還表現(xiàn)在戲曲的創(chuàng)作之中。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖等人的稱贊，在戲曲史上也占有一席之地。他的詩文書畫處處彌漫著一股郁勃的不平之氣和蒼茫之感。

　　徐渭的書法與沉悶的明代前期書壇對比顯得格外突出。徐渭處于祝允明之后，他和祝允明一樣學(xué)書的路子毫無例外是屬于二王一脈，他傾慕王羲之的人品書藝，作為同鄉(xiāng)人，他對王羲之的法帖心摹手追，但給他的影響最大的是宋人，其中取法最多的米芾。他在《書米南宮墨跡》一跋中激動地說：“閱米南宮書多矣，瀟散爽逸，無過此帖，辟之朔漠萬馬，驊騮獨見?！睕]有廣泛的研習(xí)，是不會作出“瀟散爽逸”的恰切評述，可見他對米芾的深悟透解。徐渭最擅長氣勢磅礴的狂草，但很難為常人能接受，筆墨恣肆，滿紙狼藉，他對自己的書法極為自負(fù)，他自己認(rèn)為“吾書第一，詩二，文三，畫四”。又曾在《題自書一枝堂帖》中說：“高書不入俗眼，入俗眼者非高書。然此言亦可與知者道，難與俗人言也?！边@也難怪，“知者”又有幾許？

　　徐渭死后二十年，“公安派”領(lǐng)袖人物袁宏道偶于友人陶望齡家翻到一本徐渭的詩文稿，“惡楮毛書，煙煤敗黑，微有字形”。但在燈下讀了幾篇，不禁拍案叫絕，驚問此人是今人？還是古人？竟拉起陶望齡一起徹夜閱之，“讀復(fù)叫，叫復(fù)讀”，以致把童仆驚醒。而后袁宏道不遺余力地搜羅徐渭的文稿，研究徐渭，大力宣揚徐渭，認(rèn)為徐渭詩文“一掃近代蕪穢之氣”，認(rèn)為徐渭書法“筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，在王雅宜、文征明之上”；又云“不論書法論書神，誠八法之散圣，字林之俠客也”（《書林藻鑒》）。袁宏道還寫下中國古代文學(xué)史上著名的人物小傳——《徐文長傳》?？梢哉f他是徐渭第一個知音者，而后來追隨者不計其數(shù)，其中有八大山人朱耷、甘當(dāng)“青藤門下牛馬走”的鄭板橋等，近代藝術(shù)大師齊白石在提到徐渭時曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！边@足以說明徐渭對后人影響之深。

　　徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《題墨葡萄詩》來概括：

半生落魄已成翁，
獨立書齋嘯晚風(fēng)。
筆底明珠無處賣，
閑拋閑擲野藤中。