我們常說藝術富有包容性，沒有明確的高低、美丑之分，可是優(yōu)秀的書法作品，總是特別吸睛，流傳千古而不衰，看到這里，很多網(wǎng)友不免好奇，如何才能出眾，經(jīng)過詳細鉆研，后世認為真正杰出的書法作品，必須具備“3大金規(guī)”，據(jù)說現(xiàn)代9成的“網(wǎng)絡專家”、“自吹大師”不達標，下面我們就詳細分析一下。

第一點：書法力量感。其實力量感同基礎掛鉤，當代人練習書法，大多急于求成，臨摹和練字的時間不長，甚至有的控筆不穩(wěn)，就開始自我創(chuàng)作，所寫筆畫自然虛浮、淺薄，質(zhì)量偏差，經(jīng)不住品析，因此若想寫出優(yōu)質(zhì)作品，首先學會控筆，下筆沉著有力，營造深層筋骨，強力撐起外層血肉。

正如蔣和《書法正宗》寫道：“字無一筆可以不用力，無一法可以不用力，即牽絲使轉(zhuǎn)亦皆有力”，書法力道并非蠻力，或者直接通篇鋪毫，這種寫法沒有美感，反而生出粗野之病，正確的方式，應該是氣貫十指，氣力注入柔軟的筆尖，以柔顯剛，把用墨的滲透度把控精準，合理的加以提按、摩擦等等。

第二點：書法律動性。這里的律動性，包括線條和章法2層面，線條的律動性，體現(xiàn)在波動起伏的形態(tài)，若是沒有律動，點畫姿態(tài)平直，猶如現(xiàn)代的“印刷體”、“美術字”，十分僵硬呆板，而富有動勢的筆畫，更具藝術活力和生動性，譬如褚遂良的楷書，起筆、收筆與中間的濃淡不同，姿態(tài)綽約曼妙。

章法亦是如此，通過字體錯落、穿插，造就悠遠的節(jié)奏感，當然也有個別高強的書家，通過布白造就律動，比如王羲之、張旭、蘇軾等人，就是采用這種方法，前面一字若是中間疏朗，下面一字則寫得緊湊，嵌入上面的空隙里面，這種輯讓交錯的關系，以及韻律變化，造就章法間的呼應感，展現(xiàn)暢達自然之美。

第三點：書法意趣。分為意韻和趣味2項，首先我們分析意韻，最經(jīng)典的代表“天下五大行書”，這些作品皆是情緒充沛，或者靈感迸發(fā)之際而寫，比如《祭侄文稿》，顏真卿痛不欲生所寫，字字泣血，以拙質(zhì)枯澀、浪跡蒼茫的筆畫，抒發(fā)自身情感，賦予單調(diào)的線條靈魂，內(nèi)含無限意韻，令人回味無窮。

而趣味層面，米芾十分具有“標志性”，眾所周知他30歲左右，專門學習“王字”，繼承“二王”筆法的豐富變化，以及險絕體勢，并將其放大，他用筆八面出鋒，一個橫畫最少3次轉(zhuǎn)換，極為生動靈妙，結體也是普遍欹側(cè)，通過開合、濃淡等，調(diào)回平穩(wěn)，整體像是傾斜的杠桿，風姿個性，消除枯燥感，極具趣味性。