      古時，閩南民間就有在節(jié)慶場合裝扮故事的傳統(tǒng)，其中尤以泉州為最盛。高甲戲等地方劇種，就是在這樣的土壤上蓬勃發(fā)展。從而流傳于泉州、廈門、漳州和臺灣省以及港、澳地區(qū)和東南亞華僑聚居地等閩南方言區(qū)。   歷史淵源 高甲戲是閩南的草根劇種，活躍于民間，古樸生動，在中國當代戲曲格局中以丑行特立，備受尊崇。高甲戲的前身源于古代閩南民間的化妝游行。明末清初，閩南民間迎神賽會時，鄉(xiāng)人常裝扮梁山人物，作簡短武打表演。以宋江故事為主，又以武打為盛，配以南鑼鼓和民間的“紅甲吹”、“十音”之數(shù)曲調(diào)。只有道白少有唱腔，有時還排下“蝴蝶陣”、“田螺陣”等。到了清代中葉，漸有故事情節(jié)，出現(xiàn)了由兒童業(yè)余演出梁山故事的組織，人稱“宋江仔”，隨后便有了成年人組成的專業(yè)戲班，稱為“宋江戲”。 【明·陳懋仁】《泉南雜志》：“迎神賽會，莫盛于泉。游閑子弟，每遇神圣誕期，以方丈木板，搭成臺案，索以綺繪、周翼扶欄，置幾于中，加幔于上，而以姣童妝扮故事……”  宋江陣 “宋江戲”以武打見長，套數(shù)多采用民間的“刣獅”，配以大鑼大鼓，主要表現(xiàn)一群由藝人裝扮的武士，手執(zhí)武器與演員裝扮的雄獅搏斗的情景?，F(xiàn)在高甲戲里的“冷煎盤”“大碰場”“鳳尾擺”“老鼠槍”等武打科套，仍保留“刣獅”的傳統(tǒng)成分，同時吸收不少提線木偶的武打動作，俗稱“嘉禮打”。合興戲出現(xiàn)后，很受群眾歡迎，戲班也增多了。  宋江戲插畫 “合興戲”在發(fā)展過程中，“宋江戲”仍然存在，二者除劇目可以互演外，基本功和表演程式也互相吸收。當時有規(guī)定，進合興戲的藝人，必須能演“桶內(nèi)戲”（即宋江戲的定型劇目）才能入合興班演“桶外戲”（即合興戲的幕表戲），二戲逐漸融合，至清末，宋江戲與合興戲統(tǒng)稱高甲戲。 之所以稱之為高甲戲，據(jù)傳是因為演出時搭高臺，穿戰(zhàn)甲，拿戈槍，故觀眾叫做“戈甲戲”（“戈”與“高”閩南語音同）。另有一說法是因為戲班到海外演出，僑胞稱家鄉(xiāng)來的戲是高等甲等戲，戲班回來就自稱為“高甲戲”。還有一說，由于戲文的發(fā)展，在梨園戲“七子班”七個角色行當?shù)幕A(chǔ)上，加上兩個武角演出，故稱“九角戲”，全音“角”與“甲”相近，也叫“九甲戲”。閩南觀眾則稱之為“大班”、“土班”，臺灣至今稱之為“九甲”戲。 歷史上“宋江戲”保留下來的劇目，有《李逵大鬧忠義堂》《宋江殺惜》《武松殺嫂》《搶盧俊義》《扈三娘替嫁》等。南安嶺兜村的“宋江戲”藝人與漳州來的竹馬戲藝人及一名歸僑合辦一戲班，班名“三合興”。它突破專演宋江故事的局限，演出半文半武戲，劇目有《郭子儀拜壽》、《困河東》、《斬黃袍》、《逼宮》等。 發(fā)展脈絡(luò) 明末，四平戲進入福建后，由于劇目豐富，武打精彩，一度風靡八閩各地，并對高甲戲產(chǎn)生一定的影響。從清中葉開始，閩南高甲戲迅速崛起，為福建沿海地區(qū)增添了許多新的藝術(shù)品種。 20世紀20至40年代，高甲戲發(fā)展很快，在晉江、南安、惠安、同安、安溪、永春、德化涌現(xiàn)出400多個戲班，其中部分班不滿足于在農(nóng)村草臺流動演出，陸續(xù)走出國門，足跡遍及東南亞諸國。各班競技激烈，先后涌現(xiàn)出“十大虎班”：“前五虎”為“福慶成”、“舊大?！?、“福勝興”、“福金升”、“金秀春”；“后五虎”為“新秀春”、“大祥春”、“金成興”、“新大福”、“福聯(lián)興”。最好的稱“龍班”，即“金蓮升”，故有“一龍破五虎”之說。 中華人民共和國成立后，高甲戲得到振興與發(fā)展。1950年，泉州成立戲劇改革委員會。1951年，抽調(diào)“新秀春”、“三合和”、“福慶成”、“新連升”、“通華興”等各戲班名演員與一批組成“泉州大眾劇社”（1957年改為泉州市高甲戲劇團）。演員有董義芳、吳遠宋、許仰川、蕭迪蘋、林秀來、蔡秀英等40多人。此后，相繼組成晉江民間高甲劇團、廈門金蓮升高甲劇團、惠安高甲劇團、南安高甲劇團、永春高甲劇團、德化高甲劇團、安溪高甲劇團、同安高甲劇團、大田高甲劇團等。從此，高甲戲一改演幕表戲的習慣，開始進入新劇目與編演現(xiàn)代戲的新時期。60年代初，新編古代戲《連升三級》等劇目赴上海、南京、濟南、天津、北京等地巡回演出，受到廣泛好評，郭沫若、老舍、鄧拓等觀看后均題詩贊譽。當時郭沫若、田漢譽之為“南海明珠”，稱贊其丑行表演“登峰造極”。 老舍于1962年4月題于泉州：“泉州高甲戲，三級喜連升，獨辟新風格，時翻古樂聲；狀元無點墨，皇帝似多情，入骨肆嘲諷，人民眼更明?！?/span> ---------------------------- 高占祥：“以丑演美，華夏一絕”。 高甲戲《連升三級》 高甲戲《連升三級》國畫 “文化大革命”開始后，《連升三級》等優(yōu)秀劇目被當做“大毒草”受到報刊批判，劇團被解散，大批名老藝人與文藝工作者被下放農(nóng)村。粉碎江青反革命集團后，各地高甲戲劇團相繼恢復。 高甲戲的武打多仿效京戲。生、旦的表演多吸收梨園戲的技藝，但有變化?；ǖ?、小旦著重手和指的做功，動作細膩。丑是高甲戲很重要的行當，在傳統(tǒng)劇目中，丑戲占有一半。丑行有公子丑、破衫丑、大服丑、傀儡丑、傻丑、女丑，其中又分長短衫、正反面、老與少。丑角表演多攝取生活中各種人物的典型動作，或采用模仿木偶戲及猴子、貓、鴨子等動物的動作，作為表現(xiàn)人物性格的手段，頗具特色。音樂曲牌大都取自南音和木偶戲曲調(diào)。多以南音為主，但節(jié)奏和旋律都有了變化。曲牌還對外來戲如昆腔、四平戲以及京戲兼收并蓄，使之適合舞臺上表演各種人物性格的需要，戲路寬，具有濃郁的地方韻味，而丑旦戲多用民歌小調(diào)，輕快活潑。間奏曲大多來自民間的“十音”、“籠吹”和“錦歌”。伴奏樂器分文樂和武樂，武樂有大小鼓、百鼓、大小鑼、大小鈸、小叫、響盞；文樂有琵琶、大小嗩吶、二弦、三弦、品簫、洞簫等。 高甲戲丑角表演 高甲戲部分臉譜 傳承創(chuàng)新 1983年，由安溪縣高甲戲劇團諸葛輅編劇的新編古代戲《鳳冠夢》參加福建省第15屆戲劇會，演出獲劇本一等獎，及導演、音樂、表演、舞美、演員等7項獎，并獲1982－1983年全國優(yōu)秀劇本獎。20世紀80年代，由老、中、青作者創(chuàng)作的一大批新劇目如《顛倒乾坤》、《真假王岫》、《高平關(guān)》、《施瑯將軍》、《唐宗逸事》、《開元序曲》、《南海明珠》、《唐山情》等均獲省級劇目獎。1993年，泉州市高甲戲劇團創(chuàng)作演出的新編歷史劇《大河謠》獲得全國地方戲曲南方片交流演出獲優(yōu)秀劇目獎以及優(yōu)秀編劇、導演、表演等個人獎項，1994年又獲得文化部頒發(fā)的“文華大獎”、曹禺劇本文學獎與“五個一工程”獎。1994年，南安市高甲戲劇團創(chuàng)作演出的新編歷史劇《大漢魂》獲首屆海峽兩岸（閩臺）戲劇節(jié)暨福建省第19屆戲劇會演優(yōu)秀劇本、導演、音樂等獎項。1995年，《大河謠》獲省首屆百花文藝獎的特別榮譽獎，《大漢魂》獲全國“文化新劇目獎”，安溪縣高甲戲劇團排演的新編古代戲《玉珠串》獲曹禺戲劇文學獎。 高甲戲《玉珠串》 高甲戲《連升三級》 高甲戲《大漢魂》 高甲戲《大河謠》 1996年，在第20屆省戲劇會演上，由晉江市高甲戲劇團演出的《金魁星》獲優(yōu)秀劇目獎及優(yōu)秀導演、音樂等獎項。2003年，吳晶晶獲第21屆中國戲劇“梅花獎”，而后又憑借《阿搭嫂》成為白玉蘭主角獎獲得者。2006年5月20日，高甲戲獲批列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，編號Ⅳ-48。 高甲戲《楊令婆監(jiān)軍》 2021年第17屆中國戲劇節(jié)，經(jīng)福建省文聯(lián)、省劇協(xié)推薦，中國文聯(lián)、中國劇協(xié)組織專家評審遴選，高甲戲《范進中舉》代表福建省參演。2022年8月，中宣部、文旅部中國戲曲像音像工程錄制演員（劇目）——高甲戲《昭君出塞》在晉江戲劇中心完成舞臺錄制?！墩丫鋈窞槿莞呒讘蚴讉€入選該工程項目。該劇由著名劇作家鄭懷興編劇，國家一級演員陳江鋒和國家一級演員、中國戲劇“梅花獎”獲得者陳娟娟領(lǐng)銜演出。 高甲戲《昭君出塞》 青少年學習高甲戲 【END】 參考文獻| 《福建省志·戲曲志》 《中國大百科全書》（第一版）戲曲 曲藝 文字 | 池新宇 美編 | 徐華偉 審核 | 蔡海山 |
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