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1972年，

趙無(wú)極第二任妻子陳美琴因病離世，

他傾盡哀思創(chuàng)作了巨作《紀(jì)念美琴》。

此后長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間里，

趙無(wú)極與愛(ài)妻陳美琴

九米巨作《紀(jì)念美琴》

但命運(yùn)并非全然冷漠，

在苦難與孤獨(dú)交織的深淵里，

他機(jī)緣巧合下與弗朗索瓦·馬爾凱相識(shí)，

二人后于1977年步入婚姻。

這段伴隨其走完人生末旅的感情，

雖無(wú)前半生的轟轟烈烈，

卻以細(xì)水長(zhǎng)流般的陪伴，

令這位東方奇才重拾信心。

趙無(wú)極晚年時(shí)

二人依舊互相陪伴

此后的日子里，

馬爾凱傾力協(xié)助趙無(wú)極作品的推廣，

其風(fēng)格亦從早期的狂野與熱烈，

逐漸轉(zhuǎn)為如山似水般的平和。

1965年《無(wú)題》/ 狂草時(shí)期色彩濃烈、線條奔放

傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的詩(shī)意與哲思開(kāi)始復(fù)蘇，

他的創(chuàng)作回歸到更為深邃內(nèi)斂的

「無(wú)極之境」

左右滑動(dòng)查看趙無(wú)極三件珍作

作為上世紀(jì)舉足輕重的藝術(shù)大師，

趙無(wú)極的作品創(chuàng)作，

對(duì)當(dāng)時(shí)抽象藝術(shù)之重建，

起到了至關(guān)重要的作用。

創(chuàng)造5.1億港元天價(jià)成交紀(jì)錄的作品《1985年6月至10月》

其藝術(shù)視野開(kāi)闊，

善于多方汲取養(yǎng)分，

更將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神，

與西方現(xiàn)代審美情趣巧妙融為一體。

1950年，趙無(wú)極與他在法國(guó)藝術(shù)圈中的好友

趙無(wú)極所作抽象畫(huà)，

氣勢(shì)開(kāi)張，而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，

形色舒卷騰挪，亦變化自如，

極盡抑揚(yáng)頓挫之視覺(jué)韻律感。

與其他巴黎畫(huà)派藝術(shù)家一樣，

趙無(wú)極最初的創(chuàng)作中，

隨處可見(jiàn)高度飽和的色彩，

與夸張而濃烈的線條運(yùn)用，

繪畫(huà)方式大膽且不羈。

1947年，趙無(wú)極《無(wú)題（寺廟和墳?zāi)梗?/span>

1954年，趙無(wú)極《黃色風(fēng)景》

直至1950年代中期，

中國(guó)書(shū)法對(duì)他的影響，

開(kāi)始在其作品中顯現(xiàn)得愈發(fā)明顯。

1970年代時(shí)，

其作品中的線條姿態(tài)不斷減少，

取而代之的是超現(xiàn)實(shí)構(gòu)圖，

以及朦朧而模糊的空間感。

小鹿近日私洽售出的三幅版畫(huà)，

正是趙無(wú)極七八十年代之佳作，

富有濃濃東方詩(shī)意，

更彰顯出大師藝術(shù)生涯后期，

對(duì)自然萬(wàn)物愈發(fā)深沉平和的感悟。

七十年代之時(shí)，

趙無(wú)極的抽象，

萬(wàn)般顏色，滿是詩(shī)心畫(huà)意。

觀「無(wú)題-第272號(hào)」，

混沌之中不失道心，

山水的鴻蒙之氣貫穿全畫(huà)。

此時(shí)的用色仍舊豐富，卻逐漸淡去了刻意為之的線條

只覺(jué)藍(lán)綠、黑白、赭石沖擊碰撞，

掙脫了畫(huà)紙的束縛得以自然生長(zhǎng)，

這是中國(guó)傳統(tǒng)筆墨帶來(lái)的視覺(jué)沖擊。

趙無(wú)極在畫(huà)中取消了一切細(xì)節(jié)，

賦予線條最大限度的自由。

畫(huà)面之上，

每一根線條與色塊間，

都顯露出若即若離的質(zhì)感。

畫(huà)中孕育著夕陽(yáng)變換于天際的繽紛，

以詩(shī)意的視覺(jué)形式，

呈現(xiàn)出海納百川的豪情壯志。

此件石版畫(huà)保存品相絕佳，

趙無(wú)極在右下角以鉛筆親簽，

并注明以日期“76”[1976]，

和手寫(xiě)編號(hào)“65/99”。

如果「第272號(hào)」的呈現(xiàn)，

是對(duì)中國(guó)先哲宇宙觀的具像化詮釋，

那么「無(wú)題-第278號(hào)」

則是趙無(wú)極在版畫(huà)色彩上的偉大嘗試。

在這件作品中，

他使用更加厚重的

紅、藍(lán)、紫、黃、褐等色彩，

表現(xiàn)出風(fēng)景的起伏變化。

大膽色彩運(yùn)用中

多了明艷，少了張揚(yáng)

顏色、亮度、濃淡的對(duì)比，

使中國(guó)的古樸風(fēng)格，

和西方的奔放表現(xiàn)方式有機(jī)融合，

達(dá)成一種和諧的平衡。

「無(wú)題：第278號(hào)」一作，

以奔放雄渾且深具速度感的筆觸，

旋風(fēng)似地從畫(huà)面一掃而過(guò)，

其間更夾雜著褐黃與翠綠。

大筆揮灑的強(qiáng)烈色彩對(duì)比與布局，

不難看出其受水墨啟發(fā)的質(zhì)地追求。

而磅礴萬(wàn)千的恢弘氣象，

也精妙地體現(xiàn)出，

傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)疏密虛實(shí)的造境奧秘。

作品下方更有趙無(wú)極親簽，

及E.A. (épreuve d'Artiste) 字樣。

與標(biāo)準(zhǔn)版畫(huà)相比，

因其印數(shù)較少且直接由藝術(shù)家所有，

EA版畫(huà)往往更具收藏價(jià)值。

十年之后

大師再次拾起了

1949年首次創(chuàng)作石版畫(huà)的記憶。

他曾嘆道

「 將顏色潑在白色透水大石板上，

猶如在宣紙上潑墨，

感覺(jué)很美妙 」

水墨暈染中誕生的山川壯麗，將家宅一隅裝點(diǎn)出別樣風(fēng)采

而這幅1986年出品的

趙無(wú)極簽名版畫(huà)「紫色風(fēng)景」，

正是采用的凹版蝕刻工藝。

作品色彩變化無(wú)窮。

天空以暖橙為基調(diào)，

中景礁石海岸籠罩著瑰麗夢(mèng)幻，

近景紫色更凸顯繾綣迷離，

徹底詮釋了何謂“詩(shī)情畫(huà)意”。

山水是中國(guó)哲學(xué)中不可或缺的元素，

同時(shí)也啟發(fā)了東亞千年的水墨傳統(tǒng)。

作為萬(wàn)物感應(yīng)的體現(xiàn)，

趙無(wú)極筆下的山水，

演繹出感官與想象、

瞬息與永恒之間的微妙共感。

?

下方尤可見(jiàn)趙無(wú)極鉛筆親簽，

及“51/99”的編號(hào)字樣。

此作由Poligrafa出版社印刷，

其在西方版畫(huà)界更占有重要地位。

及戰(zhàn)況之激烈可以想見(jiàn)。

三件作品上皆清晰

可見(jiàn)編號(hào)與親簽

山水入夢(mèng)，墨韻生息，

寂靜中，

我窺見(jiàn)宇宙之無(wú)極。

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