國(guó)畫學(xué)會(huì)這幾點(diǎn)用墨技巧，繪就傳世佳作不是夢(mèng)！

寒韻的圖書館 2024-11-20

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筆墨技法是學(xué)好國(guó)畫的必備利器。筆是繪畫的工具，墨是繪畫的材料，用筆與用墨，相為表里，二者互為依存，相得益彰。故有“書畫同源″之說(shuō)。書畫的神韻出于墨法，學(xué)國(guó)畫如何用墨，是本文詳述的重點(diǎn)，其用墨技法介紹如下，僅供大家參考。

善于用墨

筆和墨實(shí)際上是分不開(kāi)的，一談到用筆，就涉及到墨，尤其是干濕濃淡的問(wèn)題，干筆就是干墨，濕筆就是濕墨，濃淡也是如此。筆法中的渲染斡刷等，都是在以筆涂墨的過(guò)程中進(jìn)行的:反過(guò)來(lái)蘸、破、積、潑等墨法，也要靠筆來(lái)完成。同時(shí)，墨和水也是分不開(kāi)的，墨的干、濕、濃、淡，都由水分的比例來(lái)決定，沒(méi)有水，就談不到墨，所以說(shuō)，墨法也就是水法。而這種水分的作用和效果，又要靠中國(guó)畫特用的宣紙滲化性質(zhì)來(lái)發(fā)揮。

墨在中國(guó)畫中居于重要地位，傳統(tǒng)上認(rèn)為“墨即是色”，就是說(shuō)墨可以表現(xiàn)一切復(fù)雜的顏色，把水墨畫當(dāng)成個(gè) 獨(dú)立自主畫種。

在彩繪中，也常把墨作為統(tǒng)帥顏料的主色，可以說(shuō)，沒(méi)有墨很難突現(xiàn)中國(guó)畫的特點(diǎn)。前人對(duì)于墨有“墨分五色”之說(shuō)。所謂“五墨”，就是干、黑、濃，淡、清。用這些不同的水墨色彩，來(lái)體現(xiàn)物象的色階和色調(diào)，借以表達(dá)物象的陰陽(yáng)，明暗、凸凹、遠(yuǎn)近，以及燥潤(rùn)、滑澀等立體感空間感和質(zhì)量感。

墨色內(nèi)涵

此外對(duì)墨還有“六彩'之說(shuō)，即黑白、濃淡、干濕。其實(shí)當(dāng)中的所謂“白'，并不是由墨涂出的，而是指畫面上的白紙，因墨色對(duì)比產(chǎn)生的色彩感覺(jué)。嚴(yán)格的說(shuō)，“五墨”中的“黑”，也只是墨色最濃的表現(xiàn)，應(yīng)歸入濃淡的范圍。故墨色雖然千變?nèi)f化，總的來(lái)看，不過(guò)干、濕、濃、淡四個(gè)方面而已。濃淡，是因水墨混合的比例不同而區(qū)分:干濕，則由筆端含水量的多少所決定。用墨不管濃淡，都有干濕不同:用筆不管干濕，都有濃淡差別?？梢?jiàn)操縱筆墨，關(guān)鍵在于用水，首先要善于以水調(diào)墨，同時(shí)還要善于控制筆端的水分，二者不可偏廢。

濃墨易，淡墨難

繪畫用墨，一般都是濃研淡用，作畫前，先把墨磨得很濃。作畫過(guò)程中，再根據(jù)物象各部的表現(xiàn)需要酌加清水，調(diào)配成不同的濃淡應(yīng)用。

硯中磨得最濃的墨，含水量很少，叫做“焦墨”，也稱“燥墨“。墨色烏黑發(fā)亮，在畫面上非常突出，常用于表現(xiàn)物象的某些局部，如翎毛的點(diǎn)睛，花木的枯枝等。

在焦墨中，酌加少量清水，墨色濃重飽滿，蒼郁沉實(shí)，稱為“黑墨”。用以點(diǎn)苔，勾畫蒂蕊、葉脈、鳥(niǎo)翎、樹(shù)枝等。

濃淡適宜，燥潤(rùn)相間

焦墨和黑墨。因色調(diào)重濁，多在濃淡墨畫完后，最后加在上面，使畫面形象醒豁、層次分明、以資提神。在黑墨中繼續(xù)調(diào)入清水，則墨色的強(qiáng)度漸漸減弱，出現(xiàn)了灰色傾向，在這個(gè)范圍里，叫做“濃墨'。水分不斷增加，墨色就由黑轉(zhuǎn)為深灰，進(jìn)而為淺灰。這些色調(diào)，統(tǒng)稱為“淡墨”，或“明墨”。

如水分大大超過(guò)墨的比重。灰色已在似有似無(wú)之間，稱為“輕墨'、“微墨”或“清墨”。這些濃淡，都是相對(duì)而言，在繪畫上的“五墨”，并不是機(jī)械的色階數(shù)目或界限，而是根據(jù)表現(xiàn)物象的實(shí)際需要機(jī)動(dòng)靈活調(diào)配使用的。

齊白石畫蝦用墨精品

豐富多彩的濃淡墨，是墨法的基礎(chǔ)，濃墨一般用來(lái)表現(xiàn)色調(diào)濃重、陰凹和較近的景物，象花木的重點(diǎn)枝葉、翎毛頭背、石坡樹(shù)木的皴裂等。淡墨般用來(lái)表現(xiàn)色調(diào)輕柔、明凸和較遠(yuǎn)的景物，象花瓣、襯葉、翎毛的胸腹、石坡樹(shù)木的向光面等。

那些輕清的微墨，則多用于繁花密蕊的背景處，隱隱約約，若即若離，以增加層次，開(kāi)闊境界，體現(xiàn)花木層雜的空間感，舒發(fā)耐人尋味的余韻。這些濃墨和淡墨，雖然各有其特點(diǎn)和用途，但在實(shí)際應(yīng)用中，則同屬于整個(gè)畫面的有機(jī)組成部分，不能孤立和分割，也不能使用過(guò)度或不及。

如畫面濃墨過(guò)多，就會(huì)重濁呆滯:淡墨過(guò)多，又會(huì)浮薄怯弱。它們之間互相聯(lián)系、互相制約、互相生發(fā)、互相對(duì)比，就象音樂(lè)中千變?nèi)f化高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、斷續(xù)不同的音符，統(tǒng)-于主旋律一樣，匯成一曲“水暈?zāi)隆钡慕豁憳?lè)，創(chuàng)造出余音繞梁的藝術(shù)效果。

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來(lái)自：寒韻的圖書館 > 《山水畫》

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